慢慢找音，鑒賞古詩詞1慢慢找音。
宋清照
找來找去，又孤獨又難過。乍暖還寒的時候，最難停止呼吸。三杯兩盞酒，怎麽能打得過他，風裏來晚了？雁過也是正面，不過是老熟人了。
黃花堆得滿地都是。現在誰能摘？看著窗外，壹個人怎麽會黑？懸鈴木更瘦，直到黃昏，壹點壹點。這壹次，多麽悲傷的壹句話！
翻譯:
我壹個人在我簡陋的房間裏，在東方和西方尋找著什麽，但過去的壹切都在動亂中丟失了，我再也找不到了。目前只有壹個冷清的房間(空房裏什麽都沒有，室外是萬物蕭條的秋景。這種環境造成了內心的悲傷，於是悲傷、痛苦、難過的感覺匯集在壹起，痛苦不堪。)秋季天氣忽冷忽熱時維持利率是最難的。幾杯薄酒醉成愁，根本抵擋不住清晨的寒風和寒意。望著天空，我看到壹行大雁經過。我回想起過去給趙的信中，我曾設想過大雁會寄書來，交換消息。但是現在我丈夫死了，沒有人送信了。所以看到北方大雁南來，想起話裏的話，大雁已經是老朋友了，就更加難過。
地上滿是散落的黃花，枯槁雕零。現在誰能和我壹起摘它們？整天看著窗外，寂寞，天黑多容易啊！黃昏時分，又開始下起毛毛雨，壹點點，滴落在飛機樹葉上，令人心碎。妳怎麽能用壹個詞說出所有這些事情？
註意事項:
(1)暖的時候是冷的:表示天氣忽冷忽暖。
⑵會休息:意為休養生息，維護安寧。
(3)黎明:今天做的比以後多。
(4)黃花:菊花。
5]誰能挑:誰能和我壹起挑。誰:他，什麽。
如何生活:如何，如何。
(7)此時:此情此景。
贊賞:
唐宋古文被賦予了散文，而樂人其實被賦予了慢字。慢詞具有賦的描寫特征，通順、均勻、多變，可稱之為賦。李清照的《慢聲細語》幾百年來膾炙人口。就其內容而言，簡直就是壹首悲秋詩。只有用賦的形式去讀，才能達到它的目的。李清照的這首詞在實踐中是有創造性的。《聲慢》原調平仄，聲調緩慢。但此字改為韻，並反復使用疊字、復音詞，使緩變急，悲變悲。這個詞寫得驕傲放縱，既不委婉，也不含糊，不能列入婉約體。
靖康之變後，李清照國破，家亡，夫亡，人事傷。這壹時期，她的作品不再清新宜人，也不再淺淡低調，而是轉向憂郁悲涼，主要表達對亡夫趙明誠的懷念和她孤獨淒涼的處境。《慢慢尋找聲音》是這壹時期的典型代表作品之壹。
這個詞的第壹句話不壹般，連續用了七組重疊詞。不僅在歌詞裏，在詩詞歌賦裏也有。但好處不止於此，這七組疊字也是美得不得了。宋詞是用來唱的，所以音色的和諧是很重要的內容。李清照在旋律上有著深厚的造詣，所以這七組疊詞念出來，感覺就像是大大小小的珍珠傾瀉在壹盤玉石上。我只覺得自己的舌頭和舌頭在反復地來回歌唱，在低迷中徘徊，婉轉憂傷，仿佛聽到壹個很悲傷的人在低聲說話。但是，在她開口之前，她就覺得自己能讓聽眾感受到她的悲傷，而當她說完的時候，那種情緒依然沒有消散。壹種莫名的悲傷彌漫在我的心裏，彌漫在空氣中，久久揮之不去，回味無窮。
不好，加上這忽冷忽熱的天氣，詩人連覺都睡不著。如果能睡著，短時間內就能逃離，但越想睡越難睡，於是詩人自然想到了死去的丈夫。穿好衣服起來喝壹杯暖身。但是，感冒是大自然造成的，喝酒和喝茶壹樣，只會讓妳壹個人的時候覺得特別淒涼。
捧著壹杯淡酒，烏雲低低，寒風凜冽的時候，忽然聽到壹聲孤雁的哀鳴。哀怨的聲音劃破長空，再壹次劃破詩人未愈的傷口。我的頭是白色的，我的丈夫和我壹起飛。唉，燕兒，妳哭得好傷心。妳和我壹樣是老年喪偶嗎？和我壹樣，余生都要獨自面對萬裏山和千山夕陽紅嗎？妄想之下，淚霧中，突然覺得那只孤雁就是我之前傳給自己的那只。無事可做，花開花落，似曾相識燕歸來。舊愛使者還在，但秋娘和蕭郎死後分離，人和鬼各奔東西。物是人非，人非，淚先流。這個奇思妙想包含了多少難以言說的悲傷！
這時候我看到那些菊花，才發現花兒憔悴了，紅了壹地，沒有了黃昏後東籬暗香袖酒的那種雅致。以前丈夫在世的時候，他會吟詩作賦，整理古籍，現在呢？只有我自己在忍受這無盡的孤獨。所以物是人非，人是完全不同的。舊天氣舊衣服，只有感情，不像過去。獨自面對孤雁和菊花，更覺淒涼。我雙手托著臉頰，眼裏滿是淚水。恐黃昏，得白晝。面對這灰暗的壹天，壹個人如何熬到黃昏？漫長讓孤獨更加可怕。壹個人，連時間都覺得慢。
終於等到黃昏，又開始下雨了。壹點壹滴，滴滴答答，沒完沒了的雨細如憂傷，讓人更加煩躁。再看屋外的兩棵梧桐，雖然在風雨中相互扶持，相依相偎，但相比較而言，獨自壹人要淒涼得多。
突如其來的風雨，落寞的鵝，殘破的菊花和梧桐，眼前的壹切，讓詩人的哀愁重疊又重疊，直到難以形容和表達。於是，詩人不再需要任何的比較，任何的渲染，或者比傅興更多的東西，直截了當地說:這個時候，壹句話怎能悲傷？坦白說，更神奇，更迷人，更有嚼勁。相比之下，即使是李後主關於君的問題也會有點傷感，就像壹條向東流的河流。壹江春水雖不盡，畢竟可以形容。詩人的憂郁是無法形容的，所以他自然更好。
以前對這個詞的評論，特點是前三句有壹系列重疊的詞。但只關註這壹層，難免會失落。這個詞描述的是主角壹整天的悲傷心情，不過是從尋找開始的。看得出來，她起來的時候很無聊，很失落，於是她四處張望，仿佛在海洋裏遊蕩的人要抓住什麽東西才能得救，要找到什麽東西來寄托自己的空虛。以下是冷清，是搜索的結果。不僅壹無所獲，反而被壹種孤獨冰冷的氛圍襲擊，讓我覺得很痛苦。然後我又寫了壹句悲傷的話。這三句話，壹種悲涼悲涼的氣氛籠罩了整篇文章，讓讀者屏息凝神。這就是所謂的“我停不下來”的結果，因為我對generate有很多感觸，不得不趕緊吐出來。
這句話也是這個詞冷暖時的難點之壹。這個詞是寫進去的，但是秋天的氣候應該說是忽冷忽暖，只能用早氣來冷暖。這是關於壹天的早晨，而不是壹個季節的天氣。秋天，朝陽升起，所以文字溫暖；但是曉寒依然陰沈，秋風刺骨，所以依然寒冷。關於時間這個詞，有人認為在古漢語中應該解釋為季節和氣候；但柳永《永遠的會樂》中說:風清氣正，晝景太平，時新。從陰雨到新，屬於比較短的時間，說明時間這個詞在宋代和現代漢語沒什麽區別。最難的是把感興趣的句子和上面搜到的句子呼應起來，說明我從壹大早就不知道做什麽了。
接下來的三杯二盞酒，還不如他黎明時分的到來，但已經來不及過去了。這是爭論的另壹個焦點。俞平伯《唐宋詞選釋》劄記:
黎明到來，每本書都會姍姍來遲，幾乎是因為下面的黃昏。其實，文字是寫壹天的，不是寫壹夜的。雲來遲，風急，則反反復復。以上三杯兩杯酒為晨酒，即“念奴嬌”二字叫抱著頭醒來；下面也是落雁，就是這個詞太有野心了。今從草堂存詩、詞綜、張詞選三方面略作介紹。
這種說法是正確的。都說拂曉風急，符合以上。古人在石矛開始在早晨飲酒，也稱為托頭托酒。這裏說的是借酒澆愁沒用。至於下面經過的鵝，是南方來的秋鵝，是我們過去在北方遇見的，所以我們很難過，但是我們在舊日遇見了。《唐宋詩選》釋義說:雁過未必知，舊日知，是思鄉之意。趙薇《寒塘》:國之心無限，壹只大雁過南樓。這個詞的意思是接近。也有人說。
上壹部電影出自《壹個人尋找虛無》，寫道借酒澆愁難；風送雁，卻增加了思鄉的惆悵。於是下壹部片子就從秋天的高空轉到了院子裏。滿園菊花，秋意濃。這裏地面上堆積的黃花是菊花盛開的意思，而不是滿地的殘英。憔悴是指因為悲傷而憔悴消瘦，也不是指菊花枯萎。正是因為我無意看花。雖然菊花遍地都是，但我不想摘下來欣賞。這就是現在誰能挑選他們。但是，人不摘花，花就會枯萎；如果花被損壞了，摘下來是無法忍受的。在這裏，我不僅寫出了自己無意中采花的郁悶，也透露了自己愛花感恩的心情。筆法比唐代杜秋娘唱的花可以折直要深刻得多，所以折枝不折花要深刻得多。
從下面看窗戶，寫自己壹個人坐著很無聊很壓抑，比找三句話更進了壹步。保留句子根據張惠言的《詩選》斷句，以便單獨連接上述。秦觀(佚名作品)《鷓鴣天》下集:無話可說，方尊被安排斷腸到黃昏。剛好能得壹盞，雨打梨花關門，和這個詞的意境差不多。而秦詞是從人對黃昏的心理準備方面入手，李則是從反面說，仿佛天空故意不肯變黑，讓人特別難過。的兩句話不僅脫胎於淮海，而且還用到了下壹篇在文的《更漏》。半夜下雨，離開愛情很苦；壹片葉子，壹個聲音，空步驟滴到字裏行間的意思，把兩種內容融為壹體，使筆鋒更直，更有深情。最後，也是獨壹無二的壹支筆，收集了壹個悲傷的詞。從庾信開始，就有了千言萬語的愁，或者說愁字如海(分別是於和秦觀的詞)，總之就是話多。然而在這裏，我化多為少，只說我的思緒紛繁復雜，如何只用壹句哀怨的話就涵蓋壹切。美妙之處在於，並不是說壹句悲傷的話之外還有更多的情緒，就是戛然而止，好像什麽都不是。表面上有談論之勢，實際上已經傾吐得淋漓盡致。
這首詩很大氣，沒有分支。它把壹切都壹壹講了出來，卻始終與悲秋的含義息息相關，這真的是六朝抒情小賦的精髓。但以接近口語的簡潔清新的語言進入新聲，體現了音樂人的本色，真正是壹部獨壹無二的抒情佳作。
尋找慢聲古詩詞2《尋找慢聲》
宋朝:李清照
找來找去，又孤獨又難過。乍暖還寒的時候，最難停止呼吸。三杯兩盞酒，妳怎麽打得過他？來晚了很急！郭艷很難過，但這是壹個老熟人。
黃花堆得滿地都是，枯槁殘損。現在誰能挑他們？看著窗外，怎麽能壹個人黑！梧桐更是毛毛雨，黃昏滴水。這壹次，多麽悲傷的壹句話！(看著窗戶:看著窗戶)
《尋找慢聲》的翻譯
我努力地尋找，但是我什麽也沒看見。怎麽能不讓人難過呢？秋天總是忽暖忽冷，最難維持和休息。喝三兩杯淡酒，如何抵擋傍晚吹來的冷風？壹行大雁從頭頂飛過，更讓人難過，因為都是當年給我送信的老熟人。
花園裏的菊花堆得滿地都是，已經很憔悴了。現在還有誰會挑他們？壹個人看著窗外，壹個人怎麽熬到天黑？飛機葉片上淅淅瀝瀝下著小雨，到了黃昏，雨還在滴。妳怎麽能用壹個“悲”字結束這種局面！
《尋找慢聲》劄記
尋找:意味著試圖把失去的壹切找回來，表現出壹種非常空虛和失落的心態。
悲傷和痛苦:悲傷和沮喪的樣子。
Huán cold:指秋天的天氣，突然變暖，然後轉冷。
意誌興趣:古語意為休養生息。
如何對抗他:對付，反抗。晚上:壹個叫“蕭”。
傷害:表達程度極高。
列車員:是的。
如何生活:什麽樣的。生:助詞。
梧桐更瀟瀟:秋雨過後，秋葉落了地，這是白居易《長恨歌》中的詩句。
這次:這種情況，這種情況。
壹句話怎麽能悲傷？壹個“悲”字怎麽概括？
那個身影，那個叫聲，是壹個老熟人。
滿地都是鮮花堆積，菊花已經枯萎雕零。現在誰忍心摘呢？獨自坐在窗邊，梧桐葉落下的水珠令人心碎。這種情況怎麽用壹個悲傷的詞來概括？
《尋找慢聲》賞析
靖康之變後，李清照國破，家亡，夫亡，人事傷。這壹時期，她的作品不再清新宜人，也不再淺淡低調，而是轉向憂郁悲涼，主要表達對亡夫趙明誠的懷念和她孤獨淒涼的處境。此詞是這壹時期的典型代表作品之壹。
這個詞的第壹句話不壹般，連續用了七組重疊詞。不僅在歌詞裏，在詩詞歌賦裏也有。但好處不止於此，這七組疊字也很有音樂性。宋詞是用來唱的，所以音色的和諧是很重要的內容。李清照在旋律上有著深厚的造詣，所以這七組疊詞念出來，感覺就像是大大小小的珍珠傾瀉在壹盤玉石上。我只覺得自己的舌頭和舌頭在反復地來回歌唱，在低迷中徘徊，婉轉憂傷，仿佛聽到壹個很憂傷的人在低語。然而，在她開口之前，她覺得自己已經讓聽眾感受到了她的悲傷，而當她說完之後，悲傷的情緒依然沒有消散。壹種莫名的悲傷彌漫在我的心裏，彌漫在空氣中，久久揮之不去，回味無窮。
心情不好，再加上這忽冷忽熱的天氣，詩人連覺都睡不著。如果妳能睡著，妳就能在短時間內逃離痛苦，但妳越想睡，就越難睡，於是詩人自然想到了她死去的丈夫。穿好衣服起來喝壹杯暖身。但是感冒是因為孤獨引起的，喝酒和喝茶壹樣，只會讓妳壹個人的時候特別難受。
捧著壹杯淡酒，這壹天，烏雲低低，寒風凜冽，忽然聽到壹聲孤雁的哀鳴。哀怨的聲音劃破長空，再次劃破詩人未愈的傷口，白鴛鴦失去了伴侶。詩人感嘆:唉，燕兒，妳好傷心好苦。妳和我壹樣是老年喪偶嗎？不像我，壹輩子都要獨自面對萬裏山，千山暮雪？妄想之下，在迷蒙的淚水中，我突然覺得，孤獨的鵝，就是之前為自己送過情書的人。無事可做，花開花落，似曾相識燕歸來。舊愛使者還在，但秋娘和蕭郎死後分離，人和鬼各奔東西。物是人非，人非，淚先流。這種奇思妙想包含著無限的無法訴說的悲傷。
看到那些菊花，才知道花開得憔悴，滿地都是紅，沒有“東籬裏的酒，黃昏後彌漫著暗香”的優雅。詩人想:以前，丈夫活著的時候，日子多美好，唱著詩，整理著古籍，現在呢？在這無盡的孤獨中只剩下我壹個人。所以物是人非，人是完全不同的。“舊天氣舊衣服，只有感情，不能像過去壹樣。”獨自面對孤雁和菊花，更覺淒涼。我雙手托著臉頰，眼裏滿是淚水。恐黃昏，得白晝。面對這灰暗的壹天，壹個人如何熬到黃昏？漫長讓孤獨更加可怕。壹個人，連時間都覺得慢。
終於等到黃昏，又開始下雨了。壹點壹滴，滴滴答答，沒完沒了的雨細如憂傷，讓人更加煩躁。再看屋外的兩棵梧桐，雖然在風雨中相互扶持，相依相偎，但相比較而言，獨自壹人要淒涼得多。
突如其來的風雨，落寞的鵝，殘破的菊花和梧桐，眼前的壹切，讓詩人的哀愁重疊又重疊，直到難以形容和表達。於是，詩人不再需要任何的比較，任何的渲染，任何的富弼興，直截了當地說:“這壹次，我怎麽會得到壹個悲傷的詞呢？”簡單直白，反而更魔幻，更迷人，更有嚼勁。相比之下，就連李漁的“能有多少愁，恰似壹江春水向東流”也略顯黯然失色。壹江春水雖不盡，畢竟可以形容。詩人的憂郁是無法形容的，所以他自然更好。
以前對這個詞的評論，特點是前三句有壹系列重疊的詞。但只關註這壹層，難免會失落。這個詞描述的是主角壹整天的難過心情，不過是從“尋找”開始的。看得出來，她起床後感到無聊和失落，於是四處張望，仿佛在海洋中遊蕩的人要抓住什麽東西才能得救，希望能找到什麽東西來寄托自己的空虛和孤獨。下面的“冷冷清清”就是“尋尋覓覓”的結果。非但沒有發現什麽，反而被壹種孤獨冰冷的氛圍所侵襲，讓我感到悲傷和難過。然後我又寫了壹句，“傷心又慘”。這三句話，壹種悲涼刺骨的氣氛籠罩了整篇文章，讓讀者屏息凝神。這就是所謂的“我停不下來”的結果，因為我對generate有很多感受，不得不趕緊吐槽。
“乍暖還寒”這句話也是這個詞的難點之壹。這個詞是秋天寫的，但是秋天的氣候應該說是“壹見鐘情”，只有在初春才能用“壹見鐘情”。這是關於壹天的早晨，而不是壹個季節的天氣。秋天的清晨，朝陽升起，所以說“乍暖還寒”；然而，曉寒仍然是沈重的，秋風刺骨，所以它被稱為“仍然寒冷”。關於“時”字，有人認為在古漢語中應該解釋為“季節、氣候”；但柳永《永遠的會樂》說:“風舒緩，晝景安寧，時新。”從陰雨到新是壹個比較短的時間，可見“時”字在宋代和現代漢語沒什麽區別。“是最難引起興趣的”這句話和上面“找”的那句話遙相呼應，表示從壹大早就不知道做什麽了。
下面的“三杯兩盞酒，來晚了趕風妳怎麽打得過他”和上面的“乍暖還寒”壹模壹樣。古人在石矛從早晨開始飲酒，也稱為“托頭捧酒”。這裏說的是借酒澆愁沒用。至於下面的“雁”，是南方來的秋雁，過去在北方見過，所以說“雖悲，卻是故人相識。”《唐宋詩選釋》曰:“雁不可相知，舊日相知者，抒思鄉之情。趙桓《冷塘》:‘田園之心無限，壹只大雁過南塔。’這個詞的意思是接近。"
上壹部電影出自《壹個人尋找虛無》，寫道借酒澆愁難；風送雁，卻增加了思鄉的惆悵。於是下壹部片子就從秋天的高空轉到了自家院子裏。滿園菊花，秋意濃。這裏的“滿地黃花堆積”指的是菊花盛開，而不是滿地殘英。“憔悴損”是指妳因為悲傷而憔悴消瘦，也不是指菊花枯萎。正是因為無意看花，雖然菊花價值不菲，但我也不想摘下來欣賞。這才是“現在誰還能摘？”但是，人不摘花，花就會枯萎；如果花被損壞了，摘下來是無法忍受的。在這裏，我不僅寫出了自己無意中采花的郁悶，也透露了自己愛花感恩的心情。筆法比唐代杜秋娘唱的“有花必折直，莫待空”深刻得多。
從《守窗》開始，寫壹個人坐著的無聊和壓抑，比《尋找》的三句話更進了壹步。“守”這個句子，就像根據張惠言的《詩選》斷句，把它和“獨”連在壹起。《鷓鴣天》下篇秦觀(佚名作品):“無話可說，方尊定斷腸至黃昏。這就接近了“得時壹燈，梨花收於雨”這句話的意境了。而秦詞是從人對黃昏的心理準備方面入手，李則是從反面說，仿佛天空故意不肯變黑，讓人特別難過。《吳彤》這句話不僅脫胎於淮海，還用到了文《更漏》的下篇，“樹，半夜下雨，離別情苦；壹葉壹聲，空階墜向明”的意思，兩個內容融為壹體，用筆更直，感覺更切線。最後壹句“如何得壹個傷心字”也是獨樹壹幟的壹筆。從庾信開始，就有了千言萬語的愁，或者說愁字如海(分別是於和秦觀的詞)，總之就是話多。然而在這裏，我化多為少，只說我的思想是復雜的，是復雜的，如何只用壹個字“憂”就能涵蓋壹切。美就美在不代表有任何“煩惱”二字之外的情緒，就是戛然而止，好像什麽都不是。表面上有壹種“想說就說”的傾向，實際上已經被完整生動地傾訴出來了。
此詩大氣，無枝。相關事件壹壹講述，但始終緊扣悲秋之意，深得六朝抒情詩之精華。但用接近口語的簡單清新的語言表達情感，用悲涼的音樂語言，是壹部獨具個性的抒情佳作。
《聲慢尋》的創作背景
此詞為李清照後期作品，具體寫作時間待定。有人認為南渡後，北宋金兵入侵，她丈夫死了。壹連串的打擊，讓她嘗到了亡國之痛，顛沛流離，亡國之恨，喪夫之痛，守寡之苦，讓她無法送走，於是寫下了這首《慢聲》。也有人認為是中年時做的。
《尋找慢聲》作者簡介
李清照(1084年3月13 ~ 1155年5月12)山東濟南章丘人。宋代(南北宋之交)，以婉約詞為代表的女詞人，被譽為“千古第壹才女”。在歌詞中，他更多地寫的是前期的閑適生活，後期的人生經歷和感傷心境。形式上善用線描，自成壹派，語言優美。在詞論上，強調和諧雅正，提出詞“異於壹家”之說，反對把詞寫成詩的方法。能寫詩的，所剩不多，部分篇章有時代感，歌頌歷史，用詞大方，與他們的詞風不同。有《易安居士集》、《易安詞》，已失傳。後人有虞書詞集。今天有壹個李清照文集的校勘。