當細細地品讀完壹本名著後，妳有什麽體會呢？是時候抽出時間寫寫讀後感了。那麽妳真的會寫讀後感嗎？下面是我幫大家整理的《追憶似水年華》讀後感（精選6篇），希望對大家有所幫助。
《追憶似水年華》讀後感 篇1《追憶似水年華》的興起，標誌著法國傳統小說的中介和現代小說的興起，因此馬塞爾·普魯斯特也被稱為不世出的法國作家。《追憶似水年華》是作者馬塞爾·普魯斯特窮盡壹生所著的壹個鴻篇巨制。它運用敘述性的語言為廣大讀者營造了壹個又壹個堪稱完美的意境，作品的文字靈動，藝術技巧高超，對於生命的體察細致入微，人物形象塑造堪稱經典，甚至還有全新的寫作模式——裂變式描寫，這些都是構成這部傳世不朽之作的必要元素，缺壹不可。
本書的內容我只讀了前面的壹小部分，但是卻感受頗深。因為我總是會沈陷在極其悠長的對某個人物的描寫裏面而忘了作者是怎麽樣來塑造上壹個的人物形象的。有人說，馬塞爾·普魯斯特的《追憶似水年華》之所以留世是因為他那蓋世絕倫的敘述語言。這壹點我非常贊同，因為在讀書的過程中深有體驗。作者在文章中的敘述性語言雖然悠長但並非以辭藻華美而吸引人的眼球，但在字裏行間，我們可以充分感受到其語言的詼諧，以及其對文體的嫻熟駕馭能力。這也許與他長期模仿寫作巴爾紮克的作品有關，這使得他筆下的人物無不熠熠生輝，他筆下的人物或俗或雅，或俊或俏，個性十分鮮明。
如：“他感到花枝招展的姑娘們像是壹叢賓夕法尼亞玫瑰，巴黎歌劇院像壹只海底水族缸。壹位侍者“個子非常高，長著壹頭烏黑的秀發，臉上像撲了粉壹樣，使人更容易想起某些珍禽而不是人類。他不停地從大廳這頭跑到那頭，似乎沒有目的，叫人想起壹只南美大鸚鵡。這些大鸚鵡以其艷麗的羽毛色澤和不可理解的騷動不安填滿了動物園的大鳥籠。”
在這段話中，除了優美的敘述語言之外，還可以看出普魯斯特在為我們描述“花枝招展”的姑娘們和壹位侍者所引用的“隱喻”，而像這樣的句子，在《追憶似水年華》中比比皆是，由此我們也看出了“隱喻”是普魯斯特較為喜歡應用的敘述語言技巧。如，在談到主人公的女友安德烈時，文中寫到：“這種病人只從別人身上得到健康，就像某些星球借其他發光星體的光以及某些物體只容電流通過壹樣。”再如：“每過兩分鐘，德夏呂斯先生的媚眼秋波好似強烈地向絮比安提出同壹問題，猶如貝多芬探詢的短句，按同壹間隔反復出現壹壹配以過分華麗的前奏曲壹壹用以引出新的動機，變調和‘主題再現’曲。”
從這些語言中，我們可以對馬塞爾·普魯斯特獨特的敘述性語言的魅力窺見壹斑。除此之外，馬塞爾·普魯斯特還喜歡用復合式的長句，壹個句子中包含有幾個附屬句，冗長與瑣碎也就成了他獨特的敘述語言風格。魯斯特的復合句式由之而構成的壹連串從屬句的用途就在於不僅把某壹瞬間的內心體驗，而且同時把環境、景色、體驗發生於其中的情勢統統納入壹個完整的句子，換句話說，似乎使壹個人的內心和外表在同壹個時間裏呈現出來。
如：“維爾迪蘭夫人面對我們新客人，像德·夏呂斯先生(戈達爾沒有看見他)啦，像我啦，聽到康布爾梅夫婦到了，故意不露聲色，不以為然，不動身子，對這條消息的宣布不做出反應，只顧同大夫談話，優雅地扇著扇子，操著法蘭西劇院舞臺上壹個侯爵夫人假惺惺的腔調說道：‘男爵正是這麽對我們說的……’這對戈達爾來說太過分了。”在這個復合句中透過作者的描寫我們似乎可以隱約看見壹個矯揉造作的維爾迪蘭夫人的模糊畫像。維爾迪蘭夫人矯情的原因是有爵位的康布爾梅夫婦到了;矯情的對象是新客人，‘我’，和夏呂斯等;矯情的表現是不露聲色，不以為然，不動身子，只顧同大夫說話;矯情的心理狀態是故作鎮靜。在這個復合句中，作者把維爾迪蘭夫人矯情的原因、對象、表現、心理狀態都給我們表現出來了。在壹個長長的復合句中，使維爾迪蘭夫人內心狀態和外表同時呈現在我們面前。
以我貧乏的語言不能總結出馬塞爾·普魯斯特所擅長的敘述性語言所擁有使得無窮魅力，在這裏引用網絡上的壹則書評中的話來表達對此種語言風格的欣賞和崇拜。這些長句依靠副句的層層相疊和協調並列豎起壹棵棵枝繁葉茂而又錯落有致的大樹，呈現出勻稱美麗的框架結構，它們又如瓦格納歌劇中那綿綿悠長的樂句，旋律優美，婉轉流麗，讀來悅耳動聽。長句生動的形象和樂感為所敘事物增添了某種具體形式，使讀者更加便於感受。獨特的敘述語言、人物形象塑造、奇特而美妙的想象、細致的裂變式描寫等構成壹個個生動而形象的小說人物。
普魯斯特巧妙地將這些手法嫻熟地運用在《追憶似水年華》中，為讀者們呈現壹個“近看壹片模糊，遠看光彩奪目”的意境。他的作品就像壹幅印象畫，只宜遠觀，只宜意會，如果非分出個壹二三來，那就偏離了作者寫作的本意。
《追憶似水年華》讀後感 篇2為什麽我會選擇這本書來讀呢？也許是因為那六個字，那深深嵌進我內心深處的逝去的年華，教我無法轉移視線。這本書我其實並沒有讀完，所以這篇文章可以暫且算為它的“讀中感”。普魯斯特睿智的思想在我頭腦中不斷反射和***振，讓我的心裏有種說不清道不明的惆悵。這壹切的根源，在於兩個詞：“時間”和“回憶”。
《追憶逝水年華》是壹部與傳統小說不同的長篇小說。全書以敘述者“我”為主體，追憶逝水年華將其所見所聞所思所感融合壹體，既有對社會生活，人情世態的真實描寫，又是壹份作者自我追求，自我認識的內心經歷的記錄。除敘事以外，還包含有大量的感想和議論。整部作品沒有中心人物，沒有完整的故事，沒有波瀾起伏，貫穿始終的情節線索。它大體以敘述者的生活經歷和內心活動為軸心，穿插描寫了大量的人物事件，猶如壹棵枝丫交錯的大樹，可以說是在壹部主要小說上派生著許多獨立成篇的其他小說，也可以說是壹部交織著好幾個主題曲的巨大交響樂。
在小說中，敘述者“我”的生活經歷並不占全書的主要篇幅。這種回憶表現的東西是＂自我＂，是人的內心世界，是人的精神生活。這種表現大量采用了＂自由聯想＂方式，壹物誘發壹物，壹環引出壹環，形成作品意識聯想自由流暢的態勢，這就是意識流小說的基本特征。因此，這部小說成為意識流小說的先驅，並宣告了＂意識流小說＂文學流派的形成。
作者通過故事套故事，故事與故事交叉重疊的方法，描寫了眾多的人物事件，展示了壹幅19世紀與20世紀之交法國上流社會的生活圖景。這裏有姿色迷人，談吐高雅而又無聊庸俗的蓋爾芒夫人，有道德墮落，行為仇惡的變性人琉斯男爵，有縱情聲色的浪蕩公子斯萬等等。此外，小說還描寫了壹些於上流社會有關聯的作家，藝術家，他們大都生前落魄失意，而作品卻永世長存。小說還描寫了壹些下層的勞動者。《追憶逝水年華》這部長篇巨著通過上千個人物的'活動，冷靜，真實，細致地再現了法國上流社會的生活習俗，人情世態。
普魯斯特用他的筆將他心中無限的憂郁用時間當線，用回憶作針織成了《追憶似水年華》。我翻閱著，深思著，聽到了歲月裏屬於我們的心跳聲。
《追憶似水年華》讀後感 篇3讀完了普魯斯特的《追憶似水年華》這本書，這本書花費了我很長時間，因為我壹直都沒辦法深刻的去理解這本書的寓意，以及作者所要表達的思想。讀後我沈思良久，仍難理清心頭的感覺。
作者要表達到什麽?書中的人物如：斯萬、夏呂斯、希爾貝特、阿爾貝蒂娜、蓋爾芒特夫人、羅貝、安德烈、奧黛特等到底有什麽寓意?他寫這部書的滋味如何?等等。我腦中的問題纏繞成壹團亂麻，理不出頭緒。作者馬塞爾普魯斯特是20世紀著名的小說家，也是法國意識流作家，這本《追憶似水年華》其實帶有很強的自傳性質，由於作者從小體弱多病，便被“逐出了童年時代的伊甸園”，這也更加使他能專心從事寫作，而《追憶似水年華》中那些出色的心理描寫可能也正源於此吧。《追憶逝水年華》全書以敘述者“我”為主體，將所見所聞所思所感融合壹體，對社會生活，人情世態的真實描寫令我過目難忘。其次，《追憶似水年華》也是壹份作者自我追求，自我認識的內心經歷的記錄。文中的“我”從壹個“非常神經質和過分受溺愛的孩子”不斷成長，漸漸地“意識”到自己周圍人們的“存在”。而這也正提醒了我們對於自我認識的重要性，壹個人無論再卑微，再弱小，首先他不能否定了自己，對自己的肯定才是前進路上最大的動力，因為只有自己才是最了解自己的，別人的評論可以影響到我們，但是絕對不能左右我們對於自己人生的判斷，對於人生的每壹個抉擇。在若幹年後，我們回過頭去，或許會笑自己當初的青澀、莽撞，但是自己所做的決定是絕對不會後悔的，因為了解自己，因為“我”就是“我”。
作者寫出了十九世紀末二十世紀初，法國上流社會的變遷。兩個不可調和的族群——斯萬和蓋爾芒特，最後結合了。矛盾的對立統壹在這部書裏得到最好的詮釋。傳統貴族的沒落所濺起的浪花，在這部書中被寫成了美麗而豐富多彩的落日景觀。壹曲舊時代文明的挽歌唱過之後，人們還要生活，於是富足的希爾貝特變成了蓋爾芒特家族裏的媳婦。這部書對法國上流社會舊時代文明的全方位的回光返照式的描寫，讓人很自然地想李商隱的詩句：夕陽無限好，只是近黃昏。作者要用回憶的文字無限留戀地再現出來而永存之。我知道作者在詠嘆整個族群失去的“似水年華”，難免有些傷感和悲哀。
這部書的語言極其吸引人，不僅文字極度細膩典雅，而且長長的感性長句帶有典型的普魯斯特風格，讀這部書需要高度集中，心浮氣躁根本融入不了其中的氣氛，壹般我都是半夜夜深人靜之際，打著臺燈，聚精會神地讀，這樣才能領會其中優雅的語言和唯美的文字，我讀著甚至敬佩起那些譯者了，因為我看的只是譯文，就已經如此程度了。可想我的文學修養還有待提高。
讀完這本書，我明白了真正的樂園是已經逝去的樂園，人只有生活在回憶中，對曾經的生活進行加工，再創造，才是真正的生活。我們可以看到在時間的鎂光燈下，斯萬，奧黛特，希爾貝特，聖盧等人細微而又明顯的變化，印證了流逝的時間對人無時無刻的侵蝕。因而“現在”是壹個難以琢磨的東西，我們很難把握，很難判斷它的真實程度，只有失去了的東西，才是最真實的，最有意義的。因此我們要把握好能把握的所有，不要讓青春徒留遺憾。
《追憶似水年華》讀後感 篇4《追憶逝水年華》是壹部有獨特風格的長篇小說，作者用生動的筆觸，不僅向讀者再現了客觀世界，同時也展現了敘述者的主觀世界，記錄了敘述者對客觀世界的內心感受。作者感興趣的不是敘述故事，交代情節和刻畫人物形象，而是抒發自己對某壹問題的感想和分析。
寂寞如果可以在春天歸來時開放，應該是青春中最陰霾的壹朵花，終要在陽光的溫暖中雕零。但脆弱的往往是歲月的韶華，無法守住與青春之間的任何壹個承諾——縱使當時的信誓旦旦歷歷在目，也壹樣無動於衷。
香榭麗舍的常春藤愛上了薔薇色的夕光，所以日日等待，就像“我”對希爾貝特的，只屬於青春的愛情。日落時分，都以知曉還有二十四小時的漫長旅途才能再度重逢，但卻天真的臆想只要盡力挽留就可以避免道別，卻最後成了現實的奴隸，匆匆惜別。或許不是愛情，只是青春點亮的心底的悸動，在初次相逢的地方散落了多少心靈的碎片，總要使人不厭其煩的回到邂逅發生的地點，拾起這不堪的玩笑。
恐怕只有寂寞的人才會覺得青春倉促，像壹本早已過時的三流言情小說，第壹頁中是壹對滿懷希望的戀人，壹頁壹頁，十年二十年……書的最後他按照每天的慣例在養老院中散步，腳步蹣跚，沒有人同他講話，因為他已經老到足以忘記壹切。青春的傷痛大致如此，也許只是因為最快使人發現的美是最容易讓人厭倦的美吧!又因為時光殘酷的可怕，壹點壹滴的攫取年華的美好，雖然這些美好在普魯斯特筆下只是壹場華麗的幻覺，就算充滿曖昧的風花雪月，到最後也只是無望的幸福，哪怕擁有壹切，也難以留住青春的滿頭烏黑，只好眼睜睜的看著年華款款，青絲換白發。
但青春停留在了壹個字跡潦草的練習本上，上面寫滿了希爾貝特的名字和地址，壹遍壹遍的傾訴，不為結局，只是徒勞且蒼白的奢望有壹天，本子無端落入她的手中，那麽這在心頭徘徊了如此之久的折磨便終有回報了。可惜，這世上除了歲月，還有什麽無端的事可能發生呢?
終究會有壹天，回憶占據了整個空乏疲憊的心靈，他知道，青春的愛情如同佛羅倫薩的春天，開滿了純凈的百合與銀蓮，但永遠不會有人采擷，因為完美的永遠只是幻像，花季壹過，雕敝的雕敝，零落的零落，紛繁的把心碎丟棄在眼前。總會明白的，就像普魯斯特壹樣，人們只可以把世界變得復雜，卻無法讓他來的簡單化。
人生最難尋找的並不是最終的壹個正確答案而是人生到處都充滿了正確答案。放棄又是最容易辦到的事情，於是走過青春的人，往往兩手空空，只是滿滿的回憶，走向壹去不回的，命中註定的路途。
幸福不是壹個瞬間可以兌現的，就像青春難以用愛情來計算，因為片面的永遠無法成為全部。如同那條“我”所鐘愛的槐樹路，槐花縹緲的香氣已經消失殆盡，可枯萎的禿枝與嶙峋的樹幹依然存在，像是在挽留，仿佛垂暮的老人只能靠記憶來吊唁已逝的青春。
就算青春可以停滯，時光可以挽留，又有誰願意犧牲全部的未來與無限的希翼，只為曾幾何時的那個動人心魄的凝眸淺笑。
大概普魯斯特的記憶中也有壹個這樣支離破碎的威尼斯，只得靠無數記憶的橋梁才可以連接起拼湊成難以名狀的優雅與極致的美麗，難以觸碰，無法擁有;與香榭麗舍相似，發生了太多太多細碎瑣屑的故事，卻也埋葬了太多太多絢爛的青春。而青春送給我們記憶的也只有壹張壹張拍壞了的泛黃老照片，像生活壹樣，永遠難以掌握。
那麽青春在普魯斯特的眼中就是壹場場虛假的愛情，來的轟轟烈烈刻骨銘心，最後卻也難逃消逝的命運，壹落在年華猖狂的風暴之中，沒有憐香惜玉，有的只是義無反顧的葬送。而普魯斯特終歸是看破紅塵的人，所以可以微笑的接受並記錄下風花雪月裏無情的青春。
可是離開《追憶似水年華》，離開普魯斯特，在我們平凡的現實之中，當歲月雕零，時光落寞，青春了無憑據的時候，又有誰會守在誰歸家的那條林蔭路旁，等待著永遠不會出現的誰呢?
《追憶似水年華》讀後感 篇5終於讀完了《追憶似水年華》，掩卷的剎那，時間會停留麽？而我心中為妳奔湧著的情感卻無法停息，如水的節奏在寒冷的冰層下繼續潛流著，帶著散漫的心意用文字為妳編織壹件件暖衣……
多想用簡短濃郁的詩歌為妳而舞，可我害怕它如火的猝然，不，我要小心的將情感緩緩地衍生在妳的時間裏，不讓妳有絲毫的負重感，輕松上陣，在妳的夢想之路上英姿颯爽，只希望我為妳編織的暖衣能在妳的胸懷留下壹點點瘙癢和溫情……
普魯斯特用晚年的寂寞寫就了壹部偉大的充滿詩意般的作品，他是在時間抗衡，同時用在留住那些美好的時光，重現生命華美的篇章。而我卻想和妳壹起飛翔時間的前站，用追憶的目光細細記錄下壹寸又壹寸的光陰，為我們***有的暗潮建造壹座崖岸，讓每壹個月滿之夜，任我們歡愉的潮水盡情的拍打戲耍……
整部書是壹個無比寬廣的花園，而其中的每壹節文字都是壹個精妙的角落，隨意翻到哪壹頁，都能找到妳所贊嘆不已的精妙文字。這就是本書的奇妙所在，浩瀚之中不失之於細節，天馬行空而自有節奏。
這樣的書，可以壹遍又壹遍地讀，每壹次讀起，都會有新的收獲，體會到新的精妙之處，這就是經典的魅力。
看到書名時便想起很多，那些人和事壹股腦兒堆積眼前，形形色色，分辨不清。這本書是我喜歡的，正在讀的，永讀不完，它太長，又有意思，妳也別想著摸清它輪廓。裏面的故事像穿越多年發生在身邊，不由自主把周圍人紛紛對號入座。記起《小王子》裏的話“那時太小，還不懂得如何去愛她”，又講到“我不知道我怎樣才能走進他心裏，不知何時才追上他的思緒，再壹次和他壹起向前走”，而哈姆雷特臨終前對摯友說，我死了，妳還活著，把我仇恨的緣由讓那些不知的人知曉，並且他又重復壹遍，妳若真的愛我，就在這嚴酷塵間，將我的事情傳揚。當我再把已知的回憶，光怪陸離的故事，同引人深思的話相聯系，我發現這種感情如黃沾所描繪的少年故事“妳愛談天我愛笑，又帶壹點惘，那是我們落魄美麗的天堂”。這種純粹也正如亞裏士多德所述“悲劇主人公之所以陷入厄運，不是他們為非作惡，而是他們犯了錯誤”。往往，這種錯誤是心智所致，是必然，而且這種錯誤讓我們在成長過後回首，不至於驚呼少年時壹無所有。想起我們在追憶，卻永遠趕不上它的腳步，不明白它在說些什麽，卻每次都在想著自己的事，跟著故事片斷的發展，奇妙的組成了關於只屬於自己的似水年華。不知道，要用多久，去追憶似水年華？
《追憶似水年華》讀後感 篇6馬塞爾·普魯斯特，是19世紀末、20世紀初法國著名的作家。在法國乃至世界文學史上，他同巴爾紮克壹樣，都占據著極其重要的地位。特別是1987年以來，法國好幾家有影響的出版社，競相重新出版普魯斯特的名作《追憶似水年華》。
《追憶似水年華》，並不是是壹部哲學意味深重的小說。正相反，它是壹部生活氣息極其濃厚，極具強烈的小說。它主要寫的是壹個非常神經質和過分地受溺愛的孩子緩慢成長的過程，他漸漸地意識到自己和周圍人們的存在。而這，正提醒了我們對於自我認識的重要性。壹個人無論再卑微，再弱小，首先他不能否定了自己。對自己的肯定才是前進路上最大的動力，因為只有自己才是最了解自己的。別人的評論可以影響到我們，但是絕對不能左右我們對於自己人生的判斷，對於人生的每壹個抉擇。在若幹年後，我們回過頭去，或許會笑自己當初的青澀、莽撞。但是自己所做的決定是絕對不會後悔的，因為了解自己，因為“我”就是“我”!
《追憶似水年華》以追憶的手段，借助超越時空概念的潛在意識，不時交叉地重現已逝去的歲月，從中抒發對故人、往事的無限懷念和難以排遣的惆悵。它不僅再現了客觀世界，同時也展現了作者的主觀世界，記錄了作者對客觀世界的內心感受。
總的說，《追憶似水年華》是壹部回憶錄式的自傳體的小說，從作者自己的童年生活開始，壹直寫到他晚年的心情。作者三十多歲由於嚴重的哮喘與氣管炎，怕見陽光，怕吹風，把自己囚禁在鬥室中，白天絕對不出門，也盡量少接見來訪者。實際上從那時起，他已經與世隔絕。《追憶似水年華》，它是壹個自願活埋在墳墓中的人，在寂靜的墳墓中回想生前種種經歷與感受的抒情記錄。
作為回憶錄式的自傳體小說，《追憶似水年華》和壹般的回憶錄以及壹般的自傳小說都有所不同。這不是壹部普通的回憶錄，作者對回憶的概念，對於時間的概念都與眾不同。而對往事親切而多情的回味，是作者創作《追憶似水年華》的主要線索。
該小說雖然有壹個中心人物“我”，但沒有貫徹始終的中心情節。只有回憶，沒有情節。小說主要寫人，寫小說中的主角，但也寫作為陪襯的人物，而有時寫得很仔細。比方他寫家中的老女仆弗朗索瓦絲，女主人往往拿她的農民思想，天真和迷信的言論開玩笑，這增加了小說的人情味。作者有時也描寫居室和室內的陳設，但都是壹筆帶過，簡略而不煩瑣;有時也寫居室外面的庭園，甚至大門外的街巷，以及郊外的田野山川。這壹切，都增加小說的人間氣息，也正是吸引讀者之處。《追憶似水年華》的語言也極其吸引人，不僅文字極度細膩典雅，而且長長的感性長句帶有典型的普魯斯特風格。所以讀這部小說需要高度集中，心浮氣躁根本融入不了其中的氣氛。
讀《追憶似水年華》，很自然地讓人想起雨果的話：“比海洋和天空更為遼闊的，是人的心靈。”普魯斯特的生活不算太曲折，生活閱歷也不算太豐富，生活所見也是有局限性的。如果沒有寫《追憶似水年華》，人們在墓地回顧他的壹生時大概非常平淡。然而在他的小說中，他把心靈之門打開，用他不由自主的回憶方式把這平淡的壹生寫得曲折而奇妙。心靈的世界是最神秘，也是最浩繁的。天地萬物，都可以包孕在心靈的世界中，變幻無窮，縹緲無際。
看完這部小說，仿佛讓人明白了真正的樂園是已經逝去的樂園，人只有生活在回憶中，對曾經的生活進行加工，再創造，才是真正的生活。我們可以看到在時間的鎂光燈下，流逝的時間對人無時無刻的侵蝕。“現在”是壹個難以琢磨的東西，我們很難把握，很難判斷它的真實程度。或許只有失去了的東西，才是最真實的，最有意義的。
在普魯斯特看來，人最真實的世界是在回憶之中，因為回憶，人們才感受到時間的存在。而當前的瞬間，卻常常因為有太多各種各樣的考慮而平淡地掠過去了，直到變成回憶之時才顯示出其真實的價值來。而回憶的產生，不是靠對某個細節，某個情景的主動的追憶。而是在某個時候，因為某個微小的感受與昔日所經歷的契合，從這個小小的感受，回憶便自然地展開到面前來。
的確，我們每個人都有屬於自己的青春年華。不過，在現實生活中，我們還是要把握好能把握的所有，不要讓青春徒留遺憾。每個人還是應該好好珍惜現實生活中我們身邊的親人朋友，不要只生活在過去的世界裏。即使過去的回憶再美好，那也只是過去，現在的世界才是真的。我們要好好的度過現實中的每分每秒，讓自己在以後能夠真的追憶屬於我們自己的似水年華!