漁燈昏黃，客夢回，聲聲心碎。萬裏，孤舟之家，是人民市場的壹滴淚。
馬致遠(約1250—1321)，號東麗，多半是本地人。他曾升任江浙壹帶，任職前後有二十多年的“漂泊生涯”。五十歲時，他從官場隱退，過著隱居的生活。與關漢卿、白樸、鄭光祖並稱“元曲四大家”。他寫的雜劇有十五種，現存的有七種，比如《漢宮秋》。他還寫了許多散曲，包括104首詩。在眾多散曲作家中，他拓展了散曲的題材領域，提高了散曲的意境，為散曲做出了巨大的貢獻。
這首歌的歌名是《瀟湘夜雨》，講的是夜雨中離人的心酸。瀟湘，水名。湖南響水至零陵西與瀟水相遇，稱為瀟湘。這裏的歌詞是基於陽春白雪，但樂府新生的歌詞是不同的。
整首歌意為壹個遠在他鄉的遊客，孤舟漂流在瀟湘水域。半夜，他被雨聲驚醒，壹股鄉愁襲上心頭，再也睡不著了。聽著雨聲，我躺到天亮。這壹刻，他想到自己為了萬裏而離家，更加擔心。思鄉的眼淚像雨點壹樣在他面前流下來。遊子的漂泊之憂本來就有，卻因被雨聲驚醒而加重。雨，在悲傷的人眼裏，是抑郁的象征，是古典詩詞中常見的寫法。在這首歌中，詩人巧妙地將雨和悲傷結合在壹起。《壹滴心碎》已經寫到雨聲增添了人們的憂慮；而“人之淚”這句話，更是將雨和淚進壹步結合。雨是淚，淚如雨，兩者很難區分。將雨的外在景物轉化為充滿情感的意境，同時通過雨將主體的情感表現得淋漓盡致，達到了情與景的完美統壹。在這首歌裏，雨是悲傷的外因，同時又是主要情態的表達，是壹個關鍵的風景。但文曲省略了“雨”字，只字不提，文筆極其精妙。當我讀到“壹種聲音”時，我仍然不能確定這是壹種什麽樣的聲音。我是加了“滴”字才想到下雨的。直到最後壹句中的“淚”字，我才明白這是對“雨”的隱喻。因為題目已經標註了“夜雨”，所以在文中不再直接說出來，而是用聲音和圖像來表達，讓人感受到含蓄雋永的美。前三句從因果和時間順序來看是顛倒的。應該是先有雨聲，再有夢，最後發現漁燈不見了。現在順序完全顛倒了，原因是詩人想把雨聲和他的心情緊密聯系起來，給人以突出的印象。如果直接講出來，就又直又平，得不到微妙獨特的效果。可見詩人的立意也是極其細膩的。
這首詩言簡意賅。短短27個字，以抒情為主，也寫風景和敘事。景物描寫和敘述非常全面，與抒情緊密結合。比如第壹句“漁燈暗”，意思是因為夜雨，漁燈消失了。這是以前遊客看到過河上的漁燈，醒來後卻沒有看到漁燈的印象。其實這個時候，雨簾遮住了河面，壹片漆黑，什麽也看不見。詩人抓住了“漁燈”這個實際上已經不存在的場景，將夜雨中的江面場景具體化、特色化。可以說是壹種可視化技術。《漁燈昏黃》也表現了客船在水天壹色的黑暗中的孤獨，以及其憂慮之深。這三個字概括出來的風景和情懷，確實足夠豐富。第二句，“夢”字也耐人尋味。指出遊子有壹種復雜耀眼的心情，讓他做夢。其中有辛酸的舊事，有暗淡的前景，有離家的離別，有旅行的孤獨。壹個“夢”字，引領著整首歌的意境，貫穿始終。再比如《萬裏孤舟多五家》。三個名詞並置成七個字，描寫了時間、地點、廣闊的空間，充滿了離家的辛酸。高度簡潔的語言。
離別是生活中常見的事，元散曲很多都是基於其他感情。大多表達了壹種悲涼的情緒，這與當時知識分子無門入仕、地位低下的狀況密切相關。馬致遠流浪了很久。他以自己的切身感受，表達了自己的孤獨和憂郁，揭示了旅行者的* * *交際心理，從而獲得了持久的* * *聲。並以其含蓄雋永、凝練凝重、優美自然的筆法，贏得了後人的贊賞。