把船停靠在壹個霧蒙蒙的大陸上，新的憂慮在黃昏時分湧上客人的心頭。
曠野無垠天比樹黑，河清月近人。
贊賞:
這首詩不是以行人為背景，也不是以船只為背景，而是以泛舟留宿黃昏為背景。雖然流露出壹個“愁”字，但馬上就把筆觸轉向了景物的描寫。可以看出在選材和性能上是很有特色的。
這首詩的第壹句，“當我的小船在霧靄中前行”和“移舟”，意思是把船移向岸邊；“泊位”的意思是讓船停下來過夜。船停靠在河中央壹個薄霧籠罩的小洲的邊緣。壹方面是點，另壹方面也為後面的布景和歌詞做了準備。
第二句“且日光漸暗，舊日回憶始”和“日落”顯然與前壹句中的“泊位”和“煙”有關，因為船需要在日落時停靠；也是因為日落黃昏，河上的水才顯得霧蒙蒙的。同時，“夕陽”是“新煩惱”的原因，“客”是指詩人本人。如果按照舊詩中所謂的起承轉合的格式，這第二句就把承轉兩個意思合在壹句話裏，也是很少見的情況。“夕陽”之所以會托起“新客憂”，是因為船停下來了，應該安靜地休息壹夜，消除旅途的疲勞。沒想到，就在鳥兒歸林、牛羊下山的黃昏，旅行的煩惱突然產生了。這可與《詩經》中的壹段話相提並論:“君子在役，不知其日。什麽時候最好？”雞在喧囂中生活，日到黃昏，牛羊下來，君子服務。為什麽不考慮壹下呢？”(《詩經·汪鋒·役君》)這裏寫的是每當夕陽西下，雞入籠，牛羊歸欄的時候，她更加思念在國外服役的丈夫。
接下來，詩人在壹段對話中寫下了風景，仿佛要把壹顆悲傷的心融進空寂的世界。第三句寫的是黃昏時分，天蒼茫，野茫茫，遠處的天空看起來比近處的樹低，“低”和“開”相互依存，相互映襯。第四句說夜已降臨，高掛天上的明月倒映在清澈的河面上，離船上的人如此之近，而“近”與“清”是相互依存，相互映襯的。
“世界有多寬，樹木離天堂有多近，月亮離水面有多近！”。這種獨特的風景只有在船上的人才能欣賞。詩的第二句指出“客憂新”。這三四句話就像詩人的悲哀。在這個浩瀚而寧靜的宇宙中，經過壹番風風雨雨，他終於發現，此刻還有另壹個孤獨的月亮離他如此之近。孤獨的悲傷似乎找到了慰藉，詩歌戛然而止。
然而話雖止，意猶未盡。“皇三十年，二書劍。山川尋五嶽，塵累羅京”(《從落月渡》)。詩人曾經帶著多年的準備和多年的希望跑進長安，如今卻只能帶著壹腔被遺棄的悲哀去尋找吳越。此刻的他，壹個人，面對四野風光，江長月獨，旅途的惆悵，對故鄉的思念，事業的失意，理想的幻滅，人生的沈浮......不禁湧上心頭。"水中的月亮看起來是多麽的近啊！"，這幅畫表現的是清澈平靜的河水，以及船上詩人相伴的水中明月；但那幅畫的背後，是詩人的悲傷隨著河流流入了翻騰的思想海洋。這種隱與顯，虛實交替，兩相映襯，相得益彰，構成了壹個人的建德江夜泊的意境，心隨明月去。這種“留”和“不留”是“白晝漸短，舊日記憶開始”的意味深長的表達。“人有七情，應感物；感物唱誌是自然的嗎？”(劉勰《文心雕龍·銘詩》)。正是在這種“自然流出”中，孟浩然的小詩與情景、思維、環境融為壹體，呈現出壹種自然神韻、清淡趣味、含蓄蘊藉的藝術美。
這首詩先寫夜宿，後為夕陽添愁；然後我寫了宇宙浩瀚寧靜，明月離人更近。詩中雖然只有壹個悲字，卻把詩人內心的悲傷寫得惟妙惟肖。然而清江野，秋景生動。
原文:
把船停在霧蒙蒙的小州，當新的憂愁湧上客心。
曠野的無垠比樹木還深，月亮離月亮很近。
註意事項:
1.建德河:指新安江流經建德(今浙江)西部的壹段。
2.移動船:劃動船。公園:停下來停靠。“煙渚”( ZH的化身)指的是籠罩在霧中的壹個小沙洲。煙，壹個“靜”。朱，水中壹小片陸地爾雅:“能在水中生活的叫大洲，小洲叫朱。”
3.嘉賓:指作者本人。擔心:擔心想家。
4.野:袁野。寬廣:寬廣寬廣。低矮的樹木:天空低垂，仿佛與樹木相連。
5.月亮向人靠近:倒映在水中的月亮似乎正在向人靠近。
創作背景:
孟浩然在唐玄宗開元年間背井離鄉前往洛陽，後漫遊吳越，以此來消解對自己仕途失意的悲憤。《建德夜泊》被認為是與文漫遊同時代的作品。
關於作者:
孟浩然(689-740)，唐代詩人。真名叫郝，字可畏。襄陽，襄州，人稱孟襄陽。因為他從來沒有當過官，所以也被稱為孟山都。早年，他渴望利用這個世界。在事業艱難失意後，他依然自重，不媚俗，過著隱士的生活。他曾隱居在鹿門山，生了六個兒子。詩與王維並稱“王蒙”。其詩清淡，善寫山水，多反映山水、隱逸、遊歷等內容。大多是五言短篇，有獨特的藝術造詣。孟浩然文集三卷，今編詩集兩卷。