“悲傷”是壹種抽象的情緒，看不見摸不著。為了增加它的感性，歷代詩人都有各種方式來表達自己的心事。
第壹，從“煩惱”的內容來說。
(1)有思念故鄉的憂傷，如崔豪的黃鶴樓和《但我望向故鄉，暮色漸濃？江浪上帶著壹片悲霧”，的《楓橋夜泊》“霜夜江風漁愁眠”，張的《春江月夜》，“白雲盡去，青楓滿愁”，周邦彥的《紅唇》，“楚歌苦，村寨暮鼓”，詩人把綿綿鄉愁寄托在苗苗河上。再比如蔣捷的《壹截梅》，“壹片春愁待酒澆”。春愁越來越深，只有借酒消愁，表達了詩人流亡途中的思鄉之情。
(2)有思鄉之憂，有交友之憂，如魏的《但是，世事難料，春日只給我帶來憂傷和疲勞》(《寄李魏？袁《》。朋友不在眼前，孤獨的滋味讓詩人感慨萬千。
我比李清照更思念我的丈夫。李清照的《醉花吟》“霧濃雲愁永，神清氣爽金獸消”，描寫的是重陽節思念丈夫的詞人的痛苦。“鳳凰臺上，我記得吹笛子”“遠讀武陵人，煙鎖秦樓。只有樓前的流水才應該記得我，整天盯著我。望處，從此添新愁，道盡夫妻舊愁，新苦，無盡思念。”《玉》中的“花飄水流，壹種相思，兩處閑愁”寄托了對丈夫深深的相思和深深的眷戀，猶如壹朵落紅的花像壹條流淌的河，綿綿不絕，真可謂是“這壹次怎麽得了第壹句愁”(《慢聲》)。李白的《聽說王昌齡向左移龍標瑤》《我為明月愁，隨風去夜郎西》。當我的朋友被降職時，我感到很沈重。讓清風明月帶給我對朋友的思念和牽掛。魏的《贈和》和《但是，世事難料，春日只給我帶來憂傷和疲憊》都是不可預知的，心情沈重，充滿悲傷，因此他思念朋友，獨自入睡。
再比如黃庭堅的《附近的好東西》。“當妳喚醒心弦時，感情重疊在兩座山上。不知江月在等誰，只見長江送水，白雲悠悠，青楓不知所措。張的《清平樂》“蘭徑向飛回來。田維的南克子夢怕愁，春來醉歸，柳永的巴生贛州“欲美人妝，錯過幾次，天知如何歸船？”無論是密友還是紅顏知己，無論是在天涯海角，還是在路的前方，孤獨的滋味都讓詩人深受感動，滿懷哀愁，生生不息。
(3)感受傷害自己的悲哀。陸遊的《算子》是“黃昏寂寞，多風雨”。暮色蒼茫時，獨自壹人在刺骨的風雨中，是孤獨的。李白的《蜀道難》，《月夜杜鵑啼，空山愁》，秭歸鳥在空山秋夜悲啼，是壹種悲涼的哀愁；陸遊的《釵頭鳳》是“壹片惆悵，幾年遙索”，它的美好和愉悅的瞬間都是回憶，壹個人在我面前是無奈；李商隱的無題《晨照鏡中見發雲變，夜歌敢寒月》夜不能寐，卻又深憂，更覺愁苦。這是孤獨的煩惱；李白的《入酒》和《高閣明鏡多好鎖，晨為絲黑，夜為雪》......把它們交給少年去換好酒，同銷千古愁”，時光荏苒，青春難回，歲月染白了鬢角，空有報國之誌。這是壹種悲哀的悲哀。王昌齡的《龍標燒烤》，“不憂弦歌，山明月不空”，歌低，調低，月當空。這是對遠方的擔心，也是對心胸寬廣的擔心。再比如柳永的《死去的華蓮》，風稀在危樓裏，無比焦慮地望著春天，望著陰沈的天空；楊萬裏傷春，年年不看花眼的地方，不是妳在焦慮中生病；歐陽修的《蝶戀花》，激蕩春光，憂如柳絮，在妳的夢裏無處尋覓；而史大祖的《靜靜的湘江》裏，滿是魚和浪。
(4)離開苦毒仇恨的悲哀。歐陽修的《走在沙上》是“離愁別緒漸遠，遠方如春水”。人與人雖各離各，但感情越來越深，詩人的悲傷更令人激動。方順青的《回憶秦娥》是“天涯茫茫，羌管嗚咽，烏雲悠悠，愁在天地間，似無盡別離愁。柳永《林玉令》“牽手看淚，無言以對。“有情人多愁善感，更有離別之苦，千言萬語湧上心頭卻又哽咽。孟浩然《送杜十四下江南》“夕陽何處帆？天涯若比鄰，朋友遠隔，環顧四周，心痛如絞。李奇的《別了魏灣》，“和雁啼愁我悲心，以壹片陰山的幽暗為界”，詩人傷感失意，迷茫迷茫，遊子面對雲山，黯然神傷。白居易的《別了古草》和《啊，朋友的王子，妳又走了，我聽見他們在妳之後嘆息》直接表達了離別的痛苦，令人心酸，令人心酸。
(5)憂國憂民。辛棄疾《摸魚》“不跳舞，妳沒看見，玉環閆飛塵土飛揚？閑暇最苦。莫倚危籬，夕陽西下，柳暗花明。”國運渺茫，人老了，國情無處可報。很難展示他們的雄心。“遊手好閑”讓人心生憂慮，詩人的愛國情懷，日月可鑒。屈原的《離騷》“長籲短嘆藏淚，嘆民命苦”，淚流滿面，哀嘆憂國憂民。杜甫《自京赴豐縣詠五百字》“窮年憂李淵，腸中嘆熱”，人間悲嘆，百姓苦年。但陸遊的《十壹月四日的風波》，“睡在孤村不自哀，卻想著保家衛國”，並非悲涼絕望，而是表達了詩人始終不渝的報國之誌，憂國憂民之心。文天祥的《金陵易》，“從此別江南路，血歸杜鵑”，是詩人通過傳說表達自己渴望早日回歸杜鵑的願望，表明自己雖不得不離開故鄉，但對故鄉的愛依然如故，至死不渝的眷戀，可謂悲慟交加。
(6)有傷春之憂，如楊萬裏“年年不取老花，不憂則病”(《傷春》)。春光明媚，我卻無心欣賞，只擔心生病，真的很傷讀者。
(7)有思春之憂，如歐陽修“攪春，憂如柳絮，伊壹夢無處尋”(《蝶戀花》)，柳永“倚危樓，盼春憂，使天暗”(《蝶戀花》)。在柳絮飛舞的夢裏，在風和日麗的危樓上，對春天的渴望突然生出壹種長長的悲哀。
(8)有相思之憂，如李清照“花從水漂到水，壹種相思，兩處閑情”(《玉》)。老公在遠方，漫長的思念讓花飄，水流，壹切都在濃濃的相思中。
第二，從擔心的範圍來看。
(1)無數無盡的煩惱。用水來比喻悲傷，比如李漁的《於美人》。“妳能有多少悲傷？”就像壹條向東流的河，國殤家恨它如滾滾東流。歐陽修的《走在莎士比亞的岸邊》，遠方無邊，遠方如春水；賀鑄的《玉蘭》，滿江心事；秦觀《江城子》，江邊淚滿，多愁不能盡；而他的千年充滿了海壹樣的煩惱。李白的《宣州謝朓樓送別校書雲叔》，“水雖仍流，雖刀割，舉杯消愁”，用誇張的對仗，寫出了刀割不斷，酒灌不盡的無盡惆悵。張麗珍的《長相思》，“巫山秋色，月山秋色，五嶽西山相對愁，長江無盡流”，李劼人的《再留武關，不鎖寒流，壹夜送客》，範成大的《南柯子》，“欲留愁在河邊，河水已向東流，何必要向西流。”、王的《采桑子》《愁長江》《Wonxi紗》《斷無數河，新愁分廣陵潮》賀鑄的《臨江仙》，“閑憂來來回回，對應兩潮”，是用擬人的方法寫出詩人無盡的辛酸，詩人借無邊的江水，把無形的憂愁化為具象的形狀，突出了無盡的悲傷。在《玉案》壹詞中，賀鑄說:“有多少閑情？宜川煙，城中風，梅子黃雨”是壹句妙語，用江邊如煙的草，城中風飛揚的柳絮，江南綿綿的梅雨來形容紛繁的閑愁。它是千古絕唱，何朱因此被稱為“何”。
(2)漫長而遙遠的憂慮。用誇張的手法描寫愁，如李白的橫江詞《壹水引愁為萬裏長》、《白發三千尺，愁似長》(秋蒲之歌)、《萬裏》、《三千》等，極為令人擔憂。李白的《入酒》“五朵花，壹千朵金花，遞與童子換好酒，同銷千古愁”，飽含哀愁，愁久思千年，愁萬年。這是直接通過打電話來表達悲傷。李漁的《清平樂》“離恨如春草，更遠而生”，用壹望無際、無處不在的遠方春草來形容離別的傷感。蔣捷的梅花引論“無人理我，今夜雪有梅花，似憂我”，姜白石的探春慢“衰草愁煙，烏鴉送太陽，風沙繞葉萍”，張炎的巴生贛州“壹言未題，盡葉憂”，既似漫天飛雪，又似點點梅花，更似落葉遍地。
(3)寬廣而沈重的悲哀。比如的《白雪歌送別田書記吳歸家》，“沙海加深冰深，愁雲慘淡萬裏凝”，萬裏凝為愁雲，空間非常廣闊。這是用二元性和誇張性來寫悲傷。謝懿《鷓鴣天》愁滿，水連天。當妳擡頭的時候，妳充滿了悲傷，妳可以和天空聯系起來。項《水》醉迷桃源，夢回澎島，滿身風霜露。時至今日，江面上，千山萬水，寺廟千絲萬縷。這些都是比喻和誇張。賀鑄的《怨三三》是“廉至夢雨。煩惱隨草，綠遍江南”，這是用擬人的手法寫煩惱。張騫的《齊天樂》，“遙望皆憂”，淮上的女《減玉蘭》，“淮山隱隱，千裏雲霧千裏恨。朱敦儒的《沙塞》和“萬裏飄南越，山帶淚，酒添愁”都是誇張的寫愁方式。李文山《雨夜獻大官人》中的“愁”似乎是壹種度量；李白《秋蒲之歌》“白發三千尺，愁似長須”，可見愁之長；秦觀的《千年》“春盡，飛紅如海”，寫的是廣泛的其他心事。
(4)深沈沈重的憂慮。李白的《送別》，“海直下萬裏，誰也說不出對往事的傷感”，離別的誇張讓人對海洋深處的牽掛。李清照的《武陵春》“我怕船載不了多少心事”，濃到船載不了，寫出了詩人深深的憂傷。張喜安的《仙女》，“聽酒聲幾聲，午後醉醒愁”，說明人醒了卻不傷心，說明是深深的傷心。範仲淹的《蘇木改》，“酒入腸化相思淚”，愁隨酒入腸，其愁之深可見”，都是用擬人的手法寫出來的。杜甫絕句，“江中鳥過白，山青白。這個春天又過去了，什麽時候才是回歸之年？“通過描寫清新美好的春光，表達我對久居異鄉的感受和憂慮，傾吐思鄉的傷感和蒼涼。這是用快樂的場景來寫我的悲傷，有獨特的魅力。再比如唐代李華的《春歸即興》。”草長益陽城下，水自東向西流。香樹無花，春山壹路鳥鳴，凸顯春山壹路鳥語花香的美景，卻無人欣賞。也是以喜寫悲，以噪寫寂的壹種方式，也表現了詩人對時代變遷的感受和悲傷。李漁的《見猶歡》是“剪不斷，理還亂，離愁別緒，心中別有滋味”。落魄的人，孤獨的心，思鄉之情，亡國之恨，都被高墻深院禁錮。這種悲哀和仇恨有多深？
5]真假難辨的悲傷。辛棄疾《醜奴》“少年不知愁滋味，愛上地板。愛上地板，又擔心添新詞。現在我知道擔心是什麽感覺了，我想談談。我想說，我還是休息壹下吧，但我知道，對於壹個好秋天來說，這是涼爽的。”上闕寫的是壹個附庸風雅、自命不凡的少年的假悲哀，下闕揭示的是中年人報國無門、憂國憂傷時的真悲哀。這種假悲和真悲的反差，真的很悲哀。但是，當妳憂慮到深處，痛苦到極致的時候，就有難以用語言表達和傾訴的深深的悲哀。“無聲勝有聲”，白居易被貶謫的滋味、貧困的生活、墮落的身世、悲慘的人生，都在這個無聲的世界裏。這是壹種通過對比來寫悲傷的方式。蔣捷《幼美》“喜怒哀樂總是無情的。在下壹階段之前，詩人普遍表達了自己生命中難以言說的悲痛和悲傷，包括少年的憧憬，中年的悲傷，晚年尷尬孤獨的現實，真的是無可奈何，難以言說。
第三，從擔心的程度來看。
(1)有深深的哀愁，如範仲淹的“酒入愁，化為相思淚”(《蘇幕遮》)。煩惱已入腸胃，其體驗之深可見壹斑。
(2)有揮之不去的心事，如李白的“但既然水還在流，雖然我們用劍砍它，舉杯消愁愁”(《宣州謝條樓送別校書雲叔》)。愁無止境，刀割不斷，酒澆愁，愁寫得惟妙惟肖。
(3)有沈重的心事，如李清照的《我怕船載不了多少心事》(《武陵春》)。煩惱重得船都載不動了，詩人的情懷是活的。
第四，從情感上品味悲傷。
(1)有落寞之憂，如白居易的《入深閨之哀，無聲勝有聲》(《琵琶行》)。被貶謫的滋味，生活的不如意，人生閱歷的下降，都在這個無聲的世界裏。
(2)有淒涼之憂，如李白的《鳴啼愁空山》(《蜀道難》)。空蕩的秋山，秭歸鳥的夜店冷冷淒涼。
(3)有孤獨之憂，如陸遊的“獨黃昏，多風雨”(《算子》)。壹個人在黃昏，讓人在風雨中感到孤獨。
(4)有孤獨之憂，如陸遊《壹片惆悵心情，幾年離索》(《釵頭鳳》)。我的愛人走了，留下我壹個人。回首幾年，唯有眼前的孤獨揮之不去。