天天回春裝，天天醉回家。
酒債常見，人生70歲。
穿刺蝴蝶深見，蜻蜓隨水悠然飛。
留言的風景是流動的，與暫時的獎勵並不相悖。
詩歌解讀
每天從朝鮮回來，都要盛裝去賣酒。經常去曲江舉杯暢飲，壹醉方休。因為賒賬喝酒太多，到處都是酒債。人生70歲，自古不多。蝴蝶在花叢中穿行，時隱時現。蜻蜓飛得很慢，有時會指向水面。我想對春光說，請和蝴蝶蜻蜓壹起流動。妳需要欣賞壹會兒，所以不要錯過機會。
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曲江，又名曲江池，位於長安城南朱雀橋東，中文稱為宜春園、樂遊園。《太平宇宙》中記載，因其水蜿蜒曲折，狀如直河而得名。後來隋文帝觀察曲江池“水滿芙蓉”的景色，認為曲江名不正。他把曲江改名為芙蓉池，池的東部是芙蓉園。唐初，芙蓉池恢復舊名，仍稱曲江池。同時保留了芙蓉園的名稱。713-741年間(開元年間)，唐玄宗將谷水引入曲江黃渠，導致曲江水量劇增。南面有紫雲樓和芙蓉園，西面有杏園和慈恩寺，嘉城路與興慶宮和大明宮相連。河兩岸的亭臺樓閣連綿起伏，是當時長安最大的景點。
杜甫的壹生與長安、曲江息息相關。在長安的壹系列特殊經歷，留下了深刻的“曲江”情節。通過“曲江”這壹情感載體，詩人從早期對個人生存和功名的憤怒轉變為對國家命運的關註，完成了從壹個普通文人到“詩人聖人”的轉變。杜甫壹生創作了大量與曲江有關的詩歌。每個時期的曲江詩都凝聚著詩人無盡的情懷，是詩人心境的真實寫照。
在這首詩裏，詩人借酒消愁，每天江頭都喝醉了，於是滿身酒債，不得不典當春裝。即便如此，他依然賞花賞景，唱歌吃喝玩樂。讀者應該回頭看看他這樣做的原因。這首詩寫於公元758年(甘源元年)春末，當時杜甫正在“拾遺”。然而，今年六月，杜甫被罰降級參軍，為化州四公。從寫這首詩到被降職只用了兩個多月。從這裏，讀者可以通過觀察詩人寫作時的心情，對這首詩有更準確的理解。
這首《曲江》(第二首)和另壹首《曲江》(第壹首)是“聯詩”，兩首詩之間有內在聯系。也就是這篇文章與最後壹句話“我為何要被這浮著榮光的軀體絆倒”緊密相關。。其中“芙蓉”指的是詩人當時被任命的官職——左士毅。
作品前四句壹口氣輪換，卻是細針密線。邱註:“酒債多，故為標服；七十人很少見，壹定是醉了。兩句話要分。”就作文而言，總體不錯。但把“壹醉方休”歸結為“七十人稀”，使得對詩歌的理解變得膚淺。那時候是晚春，加上長安的天氣，春裝剛剛派上用場；哪怕窮到典當衣服，也要先訂冬裝。現在的春裝居然都穿上了，可見冬裝的經典。這是通過壹層壹層寫出來的。不是偶爾，而是每天。這是壹個更透壹層的寫法。表面上看，“天天春裝”要麽是等飯下鍋，要麽是有其他急用；但第二句話，卻說只是為了“天天喝醉”，出乎意料。詩人之所以每天都是醉醺醺的，到了這裏，拒絕直接回答，推下壹層樓:“酒債常有。”“平凡之地”包括曲江，但不僅限於曲江。去了曲江，就醉在曲江；如果妳去別的地方，妳會在別的地方喝醉。所以僅靠典當春裝買酒無異於杯水車薪，所以從賒購到“普通生意”，有壹筆“酒債”付出這麽高的代價就是要喝醉。第四句，詩人最後回答:“人生七十歲。”意思是生命不能長久。既然做不到自己想做的事，那就只好“身外想不完的事，臨死前盡力來個有限的杯”。這是壹句氣話。把全詩和杜甫整個人聯系起來，讀者就不難理解其中的意蘊了。
“戴花”是寫江頭井的對聯。這副對聯也是杜甫詩歌中獨樹壹幟的名句。葉夢得曾指出:“詩的語言太巧了，卻自有天然的手藝。雖然巧妙，但沒有雕琢的痕跡。老杜.....‘穿蝶則深見，蜻蜓隨水緩飛’。如果‘深’字不磨，‘閑’字不點，就看不出它的精妙。不過好像妳也沒努力去讀，所以不妨礙它的優越性。晚唐哲人易做，如‘魚躍練浪擲玉尺，鶯穿絲柳織金梭’。”(《石林詩話》卷二)這幅對聯“物”有自然美，但它不僅在“物”中，也在“命”中。“七十歲難得”，人生如此短暫，但“壹花飛去卻是春，風滿樓愁”，美好的春光即將消失，非常值得珍惜。詩人充滿了對春天的渴望，想去看看河頭的風景。“穿蝶深見，蜻蜓隨水緩飛”是壹種非常寧靜、自由、美好的境界。然而，這樣壹種寧靜、自由、美好的境界不可能長久存在。於是詩人寫下了這樣壹句話:“語言的風景是流動的，暫時反對報酬。”“消息”的意思和“消息”差不多，對象是“風景”。這裏的“景”是美麗的春光。《傳奇* * *流之風景》對聯的妙處，不僅在於寫出了如畫的小場景，更在於從小場景看到了大場景。這幅對聯能引起讀者春光明媚的美感。正是在明媚的春光裏，蝴蝶和蜻蜓自由地穿花、喝水、深深地看(也就是“現在”)，悠閑地飛翔。沒有了明媚的春光，這樣寧靜、自由、美好的境界也就不復存在了。詩人以情觀物，萬物皆有情，所以說:“可愛的風景，讓我與花中的蝴蝶，水中的蜻蜓壹起欣賞吧，哪怕是暫時的；連這個願望都不要違背！”
《秋註》引用的話說:“這兩首詩寫於暮春，是因為仕途不順。”言簡意賅，深得詩人歡心。因為“春末情”，春末的景象與惜春、留春的情懷融為壹體。因為“為官不為”的感覺，惜春留春的感覺也充滿了深刻的社會內容，耐人尋味。
這首詩的總體特征，用中國傳統美學術語來說，就是“含蓄”和“神韻”。所謂“含蓄”，所謂“韻味”，就是留有余地。《穿花》是對聯，景物很細致；但作品看不出雕版的痕跡，精細程度也不窮盡。比如只說“穿花”，不詳細描寫花，只說“水”，不詳細描寫水，讀者可以想象花的樣子、水的狀態以及與之相關的壹切景物。就抒情而言，隱約可見“我將回日本春裝，……”。然而，如何失意，為何不失意，卻又秘而不宣，只是通過描寫晚春的情景，表達惜春留春的情懷；惜春留春的表達，只是喝酒，只是賞花賞景，只是及時行樂。詩中的抒情主人公“每日壹醉”，也“鋪開風景* * *，暫且違心賞罰”，樂此不疲。但詩中有意，外有味，弦外有音，景外有景，情外有情。“測之有利，研之有利”，真正體現了“神的形象是超越的”的藝術特色。