第壹部，我寫了暴風雨後黃昏的場景，渲染了表達感情的環境。三句“鄉下下了雨，枯葉散了，風還在舞”，寫出了鄉下秋景的大致情況。剛下過壹場雨，就看到淩亂的黃葉落在地上，風也停了，但是枯葉還在空中盤旋。這個開場壹開始，整個詞就籠罩在壹種失落的氣氛中。詩人以壹個場景開始，為下面變成抒情營造氛圍。郊區平原剛剛下了壹場秋雨。秋風秋雨壹直讓人揪心，更別說看到落葉雕零，風還是會紛紛落下，甚至會觸動詩人心中的煩惱。這種情況就像屈原《香夫人九歌》中的名句“秋風裊裊，洞波在樹葉下”，用落葉襯托出壹種迷茫不安的心情。但此詞的意境卻像南朝謝榛《活在春天裏》中“風會集花猶落”的詩句，是壹派潤物細無聲的景象；但與屈原的前兩句略有不同，純粹是動態描寫。上面三句話也表現了各種聲音——雨聲、落葉聲、斷斷續續的風聲。接下來重點寫生夕陽、深樹、遠山等靜物，從中渲染出壹種“深深的悲哀”。因為夕陽讓人生感覺遲暮；深樹深藏，利益暗淡。遠處的山是淡淡的深藍色，就像那美麗的眉毛，更相思，更憂傷。“夕陽垂深樹，映深愁淺美，遠山旖旎。”接下來，寫遠處的風景。夕陽掛在密林上，映著遠山，像壹個悲傷的人蹙著眉頭，其中的“掛”字生動地寫出了雨後夕陽的窄角。“映深愁淺愁”這句話，說明雨後的空氣是朦朧的，遠山的山形像壹幅空無壹物的山水畫，只有淡淡的墨跡。“當年老路，尚艷華，嬌黃半吐。時至今日，唯溪水流，人老如昔。”詩人不禁回望來時的舊路，見巖前黃花猶滿嬌半吐，卻不見人在何處。隨著時間的推移，壹切都變了；時至今日，似乎唯壹不變的，就是小溪邊的流水，壹如既往的待人接物。這當然純屬詩人的主觀想法，不符合流水的實際情況。但詩人的目的是強調壹切眾生都在變化；流水之所以不變，是因為它專事情感。由此可見，詩人的審美完全取決於感情的需要；所有的意象都通過詩人感情的棱鏡折射出種種異彩。這就是詩人和科學家的區別。同時，“來的時候”和“今天”的對比，隱含著作者想要表達的悲傷，生動形象。
《城郊平原》六句，將落葉、深樹、遠山的意象，組合成壹幅冷秋風暴過後的悲涼混沌景象。“亂”和“悲”這兩個字，在遠山的旖旎之美中，已經顯出了暗淡的風雨痕跡。葉子散了，樹又黑又淡，強的黃又陰沈，弱的綠如眉。通過感同身受，把深樹比喻成壹個好人，反映了詩人的內心，反映了人生的沈浮，心境的紊亂，感情的憂郁。“來了”四句，用“巖花”和“流水”相互映襯，回想起剛來這條老路的時候，巖花盛開，流水潑灑，如今又雕零了。唯有流水依舊與我同在，我寫出流水多變的蕭瑟感覺。
接下來的電影表達了對舊的渴望。作詞人從馬背上下來，探尋過去和愛人玩耍的舊痕跡。對比落葉，我沈默了，哽咽了。“無語”壹餐包含千言萬語，是承上啟下的壹個環節。《無語》既是上壹部電影無數次思考的結果，也是不理解的結果；也是下壹部片子各種行為，各種想法，各種感受的機會。“郵亭幽深幽靜，下馬仍可尋。壹度是話題。”這是詩人無言以對後的第壹個動作。“深寂”二字，點出了人類居住深處的孤獨與寂寞處境。“舊詩題刻之地”是尋舊詩抒發情懷，密會之地。郵亭是古代傳遞信件的地方。現在很安靜，說明沒有伊拉克人的消息。詩人過去可能在這裏和伊拉克人壹起寫過壹些東西；如今杳無音信，詩人退了壹步，去尋找她當年寫作的地方，去看望老伊拉克人，與他們重逢。結果他到底有沒有發現，字裏行間並不明確，讀者可以隨意思考。但事實是，無論詩人找到與否，都無助於他內心的空虛。所以詩人深有感觸:“百無聊賴。被傷害被仇恨是最痛苦的。”最後兩句六個字，作者心中的悲傷再也無法遏制，沖進去直抒胸臆，道出了這篇文章的主旨:人在旅途中雖然很累，卻又無可奈何，頻繁的離別帶來的悲傷才是最令人擔憂的。“集香藏鏡”和“集香藏鏡”兩個典故。之前用的是晉代漢壽的故事。韓守年長得漂亮，受到賈充女兒的喜愛。賈充的女兒偷偷把皇帝送給賈充的西域奇香送給了他。賈充後來發現，賈充沒有辦法，只好把女兒嫁給韓壽。後來用了徐德言和樂昌公主的故事。徐德言娶了陳後主的妹妹樂昌公主。在陳死前，他們把壹面鏡子掰成兩半，每人拿著另壹半作為信物。陳死後，因為破鏡重圓，兩人終於復合。詩人用這兩個典故來強調，即使遵守曾經的聯盟，到老也未必能相見。正如崔護《題城南村》所言:“人不知何處去，桃花依舊笑在春風。”同時，這三句話又暗地寫出了對不確定未來的憂慮和悲觀推測。就算我珍藏了愛人給我的異香或者半鏡，等她再來，我以後還能再見到她嗎？我不知道那個桃花般美麗的女孩是否還在。《深思》不僅表現了美人室的深遠和黑暗。也表現了詩人漫長而深沈的相思，相思之深的時候。只有當我夢見去“小亭幽窗”尋找她的蹤跡時，只會增加空虛和陰郁。詩人以壹個夢結束了整個詞，說明他的願望除了夢在現實中是無法實現的。
詞以“夕陽”為開頭，以“壹夢”為結尾，巧妙地結合了今昔的悲歡離合，寫景寓情，敘述了愛惜人的妄想，捧香藏鏡，抒發了人對上亭的恨意。全詞風格委婉含蓄，但語言很流暢。雖然接連用了幾個典故，但並不讓人覺得晦澀難懂。綜合袁曲華現存的所有詞作，可以看出其風格是多樣的。他的文字有的接近豪放，有的接近婉約；而且豪放不糙，婉約不倒黴。在南宋初期的眾多詩人中，元曲化顯然占有壹個不多但相當獨特的席位。