[日期：2006-08-30] 來源： 作者：楊曉紅 [字體：大 中 小]
臺灣詩人鄭愁予的詩歌《錯誤》，篇幅雖然很短，卻散發著濃郁的詩意，滲透著壹種情韻。這首詩歌自問世 50 年來，曾創下了再版上百次的紀錄，更有人稱它為“現代抒情詩的絕唱”。的確，在充斥著快餐文化、網絡愛情的快節奏的現代生活中，《錯誤》恰似壹泓清泉、壹灣溪水，滌蕩著、滋潤著現代人浮躁的心靈。
筆者認為這首詩有兩個特點：
壹、句子長短錯落，音韻和諧
詩歌***三節，第壹節和第三節都只有兩句，與第二詩節形成對稱結構，視覺上有壹種建築美。句子長短不壹，錯落有致。尤其是第壹詩節，寫“我”僅用了 8 個字，似乎在暗示過客之匆匆；寫“妳”用了 15 個字，似乎在暗示思婦等待之悠悠。
《錯誤》雖是壹首現代詩歌，卻很註意押韻。中國的詩歌，無論是《詩經》中的四言詩，還是五言樂府詩；無論是唐代的近體詩，還是宋代的詞，都講求押韻。押韻的詩歌形式比較符合中國人對詩歌的審美心理。這首詩第壹詩節中的“走過”的“過”和第二句中“蓮花的開落”的“落”，構成押韻。第二詩節中“恰若青石的街道向晚”中的“晚”與第五句“妳的心是小小的窗扉緊掩”中的“掩”，構成押韻。詩中的四個否定詞“不來”“不飛”“不響”“不揭”，兩兩相對；詩中還用了兩處疊詞“小小的”，這些都增加了詩歌抒情的深婉性，使詩歌充滿了跳躍的節奏感。
二、意象傳統，比喻別致
無論是古典詩歌，還是現代詩歌，詩人都善用意象來塑造藝術形象。在《錯誤》中，詩人用“蓮花”“東風”“柳絮”“寂寞的城”“青石的街道”“春帷”“窗扉”等意象來寫“妳”。其中的許多意象都很古老，曾頻繁地在古典詩歌中出現過，很有東方風味，能引起人無限溫暖的聯想。比如“蓮花”這壹意象，朱自清在《荷塘月色》中引用的樂府詩《西洲曲》裏，就有“采蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水”的句子。“東風”這壹意象，古詩中使用得更多。像李商隱的《無題》中“相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹”有“東風”。陸遊的《釵頭鳳》中“紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄，壹懷愁緒，幾年離索”有“東風”。而“柳絮”這壹意象則早在宋代賀鑄的詞《青玉案》中就出現過：“試問閑情都幾許？壹川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。”“風絮”就是“柳絮”。鄭愁予擅長用傳統意象表達傳統意識，所以有人稱他為“中國的中國詩人”。
詩人不僅運用了具有美感的意象，並且用獨特的比喻來寫“妳”。在第壹詩節中，“那等在季節裏的容顏如蓮花的開落”，詩人沒有把女子比成華貴的牡丹，也沒有比成空谷幽蘭，而是把女子比成了壹朵“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的蓮花，非常符合詩人所創設的“三月的江南”這壹廣闊的時空背景，這本身並不特別，但“蓮花的開落”則化腐朽為神奇，“開”暗示著女子容顏的美麗與芳潔：“落”則突出了女子等待的漫長，在等待中紅顏褪去，容顏憔悴。另外，“青石的街道向晚”“小小的窗扉緊掩”這兩個比喻別致獨特，突出了女子內心的孤寂落寞與封閉。
每次讀這首詩，都會有壹種莫名的感動，都會深深地體味到什麽是“言有盡而意無窮”。這首《錯誤》就像詩中的“蓮花”壹樣，散發著幽香，清新而雋永。
鄭愁予詩歌《錯誤》賞析 文 / 荷塘風月
我打江南走過
那等在季節裏的容顏如蓮花開落
東風不來，三月的柳絮不飛
妳底心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不響，三月的春帷不揭
妳的心是小小的窗扉緊掩
我達達的馬蹄是美麗的錯誤
我不是歸人，是個過客
這首詩是壹首著名的現代抒情詩，表達了“我”這個男子對那女子深深的思戀，傳達“我”的感傷與惆悵。很欣賞這首詩，認為這首詩受到讀者喜愛的原因是詩歌表達出了三種美：古典婉約美，中國式情感愁結和情感內斂美。
古典婉約美，江南、蓮花、東風、向晚、三月、歸人、過客等這些在古典詩詞裏經常出現，占了很長的時間，有的更是成為吟唱歌頌的對象，如江南，蓮花，東風，已經成為了文學經典意象。江南景好，柔情麗人也多在江南，潔凈蓮花，多喻人喻情喻德性。經過歷代作家的寫作延伸，擴展，這些意象已經具有了文學中的古典婉約美。壹經借用，其流傳下來，沈澱下來的文化內容就會得到體現。如容顏比作蓮花，古已有比喻，早有佳作。作家在創作時使用蓮花比喻容顏，不正是古典婉約美在作家心中的認同與體現麽？
中國式情感愁結，纏綿與深致大概是中國式情感愁結的重要特征。“剪不斷，理還亂”，情真真，意切切。這種情感的體現，需要婉約深致，細膩。詩中等待的容顏如蓮花開落，有愁；心如寂寞的城，是孤獨與惆悵；窗菲緊掩有思念之愁；我不是歸人，是個過客，這更顯現失落和憂愁。反復體現，細致，纏綿悱惻，這種愁結可以說是閑愁，也可以說是情愁。但壹經體現，總體現出深致的特點。
情感內斂美，寂寞的城是“小小的”；窗扉緊掩，小小的窗扉緊掩；春帷不揭，這些細小的事物的封閉狀態與含蓄細膩的情感聯系在壹起，形成情感的內斂美。美麗的錯誤，我不是歸人，是個過客。輕描淡寫的交代，愁緒緩緩彌散開來。心是小小的窗扉緊掩不正是壹種情感內斂的體現麽？“我”的惆悵，思念都是含蓄的，內斂的，那位女子的心也同樣如此。作家在情感抒發上是內斂的，沒有疾聲高呼，沒有熱情奔放的字句，但細看，那種欲現不現，若浮若沈的情感反而給了讀者更多的思考角度與更寬廣的想像空間，內斂美更吸引讀者心理，更適合中國大眾的審美情趣。
這首詩歌因為具備了古典婉約美，中國式情感愁結和情感內斂美而蘊含豐富，情景交融，令人回味無窮。
鄭愁予的《錯誤》這首小詩，輕巧清雋，是壹首至今仍膾炙人口的佳作。如果說，鄭愁予的作品最能引起***鳴、最能打動人心靈深處的地方，莫過於美與情，那麽《錯誤》這首詩可謂其中的佼佼 者，為詩人奠定了他在臺灣詩壇上不可忽視的地位和影響。
初看這首詩時，最先感受到的便是它的中國性。這是壹首絕對的中國詩，是壹首屬於中國人的詩，講著壹個永恒、美麗的中國的故事。因此，這首詩的外殼雖標榜著學習西方技巧的現代派，但它所傳達出的更深壹層的中國傳統意識是不可置疑的。《錯誤》壹詩，承受的可說是中國古代宮怨和閨怨壹類詩歌的傳統。詩中主人公"我"騎著馬周遊江南，留下了獨守空閨的女子，日以繼夜地等待著、盼望著情人"我"的歸來。然而女子癡癡的深情卻換來了漫長又百般無聊的等待。所以，她的心"如小小的寂寞的城"，沒有"東風"為她傳遞消息，沒有滿天飛舞的春天的"柳絮"；所以她的心是"小小的窗扉緊掩"，時刻留意著青石道上的"跫音"，甚至連帷幕也不揭開，去看看窗外花團錦簇的春景。劉禹錫《春詞》中"新妝宜面下朱樓，深鎖春光壹院愁"與上述所詠的怨情似有異曲同工之妙，含蓄不露，又悠長深遠。終於"我"回來了，達達的馬蹄聲對她而言是美麗的，因為日盼夜盼的心上人歸來了，但轉瞬間，這無限的喜悅變成了無限的失望。因為"我"只不過是過路罷了，而不是"歸人"。這"美麗的錯誤"捉弄了她，就好像上天捉弄了她壹樣。或許，有些人會把詩中的"我"理解為浪子無家可歸的悲哀，而這種理解是未嘗不可的。處在那個動蕩時代的臺灣人的心態是壹——種漂泊，等待著壹天能夠有個定位，他們在臺灣島上僅是壹個過客，想著有壹天能回到故鄉，與親人團聚。然而，由於政治緣故，他們的願望不能實現，因而產生出失落惆悵之感。不過，如果嘗試把鄭愁予的其他詩作與《錯誤》相對比的話，不難找出有力的旁證。如鄭愁予《情婦》中"我想，寂寥與等待，對婦人是好的"和 "因我不是常常回家大那種人"兩行，皆表現出女子深守閨中，等待主人公歸來的主題。另壹首詩《窗外的女奴》中"我是南面的神，裸著的臂用紗樣的黑夜纏繞。於是，垂在腕上的星星是我的女奴" 亦透露了女子在冷清寂寞的悠長歲月中，空等著男子歸來的淒涼心境。
錯誤》這首詩***九行，九十四個字，全篇幅不長，但所表現的藝術技巧不僅被人稱道，更被人在口頭上傳誦。從結構上看，隱含著縱橫兩條線索。明顯可見的縱線是自大景到小景，層次分明。開頭兩句先以廣闊的江南為背景，再將鏡頭推移到小城，然後到街道、帷幕、窗扉，最後落在馬蹄上及打破前面壹片寂靜的馬蹄聲。這種寫法與柳宗元《江雪》中從"千山鳥飛絕"的大景，最後落墨在漁翁獨釣江心的小景上的空間處理，頗有相似之處，將詩情層層推向高潮。從橫線來看，開頭兩句應該是結尾，正是因為"我"從江南走至女子的處所也不進去，女子期盼的"容顏如蓮花開落"，等待的熾情變成了心灰意冷。最後兩句本應該是"我不是歸人，是個過客"，所以"我達達的馬蹄是美麗的錯誤"，在這裏詩人用了壹個小倒裝句。這樣的安排，造成了結構上的參差錯落，因而更顯得詩意盎然，在不協調中閃發出光彩。這首詩另壹動人之處是其語言之美，特別是"美麗的錯誤"數 字。這句話原本就是矛盾的，"達達的馬蹄"敲響了女子希望重逢的心靈深處，因而美麗。不過，這馬蹄聲僅僅從前面路過，並不為她的企盼而停駐，因而是個錯誤。這壹起壹伏，前後情景的逆轉，產生了高度的戲劇性，更形成了清勁跌宕之勢。若與此詩的中國性聯想，又似王翰的"葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催"所表現的意境。 同時，鄭愁予在詩中還運用了中國傳統古典詩歌的意象，如"蓮花"、"柳絮"、"馬蹄"、"春幃"，特別是"東風"這壹意象取李商隱《無題》中"相見時難別亦難。東風無力百花殘"之意，再再表現了鄭愁予中國性的最根本的所在。楊牧在《鄭愁予傳奇》的長篇文章說："鄭愁予是中國的中國詩人，用良好的中國文字寫作，形象準確，聲籟華美，而且絕對地現代的"，強調了鄭愁予詩歌語言的中國化，從而體現了中國的思想與情感。文字純凈是這首詩的另壹個優點。鄭愁予在談論寫詩技巧時，說："寫詩要忠誠，對自己誠，而不是唬唬人的，如果寫的東西連自己都不確定，那就是不忠實。"因而鄭愁予的《錯誤》強調純凈利落，清新輕靈，不在文字上玩弄遊戲，或堆砌詞藻，竭力以最忠實的文字展示詩人最忠實的感情。這是壹首真實、真情的詩。《錯誤》至今仍能打動無數讀者的心弦，我想最重要的因素不在於以詞藻取勝，而是以它內在的情感感動人。這種情感不偽裝、不雕飾，在詩中使情景和諧壹致，產生了意味不盡的藝術感染力。
《錯誤》賞析
鄭愁予的《錯誤》這首小詩，輕巧清雋，是壹首至今仍膾炙人
口的佳作。如果說，鄭愁予的作品最能引起***鳴、最能打動人心靈
深處的地方，莫過於美與情，那麽《錯誤》這首詩可謂其中的佼佼
者，為詩人奠定了他在臺灣詩壇上不可忽視的地位和影響。
初看這首詩時，最先感受到的便是它的中國性。這是壹首絕對
的中國詩，是壹首屬於中國人的詩，講著壹個永恒、美麗的中國的
故事。因此，這首詩的外殼雖標榜著學習西方技巧的現代派，但它
所傳達出的更深壹層的中國傳統意識是不可置疑的。
《錯誤》壹詩，承受的可說是中國古代宮怨和閨怨壹類詩歌的
傳統。詩中主人公"我"騎著馬周遊江南，留下了獨守空閨的女子，日
以繼夜地等待著、盼望著情人"我"的歸來。然而女子癡癡的深情卻換
來了漫長又百般無聊的等待。所以，她的心"如小小的寂寞的城"，沒
有"東風"為她傳遞消息，沒有滿天飛舞的春天的"柳絮"；所以她的
心是"小小的窗扉緊掩"，時刻留意著青石道上的"跫音"，甚至連帷幕
也不揭開，去看看窗外花團錦簇的春景。劉禹錫《春詞》中"新妝宜面
下朱樓，深鎖春光壹院愁"與上述所詠的怨情似有異曲同工之妙，含蓄
不露，又悠長深遠。終於"我"回來了，達達的馬蹄聲對她而言是美麗
的，因為日盼夜 盼的心上人歸來了，但轉瞬間，這無限的喜悅變成了
無限的失望。因為"我"只不過是過路罷了，而不是"歸人"。這"美
麗的錯誤"捉弄了她，就好像上天捉弄了她壹樣。
或許，有些人會把詩中的"我"理解為浪子無家可歸的悲哀，
而這種理解是未嘗不可的。處在那個動蕩時代的臺灣人的心態是壹
種漂泊，等待著壹天能夠有個定位，他們在臺灣島上僅是壹個過
客，想著有壹天能回到故鄉，與親人團聚。然而，由於政治緣故，
他們的願望不能實現，因而產生出失落惆悵之感。不過，如果嘗試
把鄭愁予的其他詩作與《錯誤》相對比的話，不難找出有力的旁
證。如鄭愁予《情婦》中"我想，寂寥與等待，對婦人是好的"和
"因我不是常常回家大那種人"兩行，皆表現出女子深守閨中，等
待主人公歸來的主題。另壹首詩《窗外的女奴》中"我是南面的神，
裸著的臂用紗樣的黑夜纏繞。於是，垂在腕上的星星是我的女奴"
亦透露了女子在冷清寂寞的悠長歲月中，空等著男子歸來的淒涼心
境。
《錯誤》這首詩***九行，九十四個字，全篇幅不長，但所表現
的藝術技巧不僅被人稱道，更被人在口頭上傳誦。從結構上看，隱
含著縱橫兩條線索。明顯可見的縱線是自大景到小景，層次分明。
開頭兩句先以廣闊的江南為背景，再將鏡頭推移到小城，然後到街
道、帷幕、窗扉，最後落在馬蹄上及打破前面壹片寂靜的馬蹄聲。
這種寫法與柳宗元《江雪》中從"千山鳥飛絕"的大景，最後落墨
在漁翁獨釣江心的小景上的空間處理，頗有相似之處，將詩情層層
推向高潮。從橫線來看，開頭兩句應該是結尾，正是因為"我"從
江南走至女子的處所也不進去，女子期盼的"容顏如蓮花開落"，
等待的熾情變成了心灰意冷。最後兩句本應該是"我不是歸人，是
個過客"，所以"我達達的馬蹄是美麗的錯誤"，在這裏詩人用了
壹個小倒裝句。這樣的安排，造成了結構上的參差錯落，因而更顯
得詩意盎然，在不協調中閃發出光彩。
這首詩另壹動人之處是其語言之美，特別是"美麗的錯誤"數
字。這句話原本就是矛盾的，"達達的馬蹄"敲響了女子希望重逢
的心靈深處，因而美麗。不過，這馬蹄聲僅僅從前面路過，並不為
她的企盼而停駐，因而是個錯誤。這壹起壹伏，前後情景的逆轉，
產生了高度的戲劇性，更形成了清勁跌宕之勢。若與此詩的中國性
聯想，又似王翰的"葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催"所表現的
意境。 同時，鄭愁予在詩中還運用了中國傳統古典詩歌的意象，如
"蓮花"、"柳絮"、"馬蹄"、"春幃"，特別是"東風"這壹
意象取李商隱《無題》中"相見時難別亦難。東風無力百花殘"之
意，再再表現了鄭愁予中國性的最根本的所在。楊牧在《鄭愁予傳
奇》的長篇文章說："鄭愁予是中國的中國詩人，用良好的中國文
字寫作，形象準確，聲籟華美，而且絕對地現代的"，強調了鄭愁
予詩歌語言的中國化，從而體現了中國的思想與情感。
文字純凈是這首詩的另壹個優點。鄭愁予在談論寫詩技巧時，
說："寫詩要忠誠，對自己誠，而不是唬唬人的，如果寫的東西連
自己都不確定，那就是不忠實。"因而鄭愁予的《錯誤》強調純凈
利落，清新輕靈，不在文字上玩弄遊戲，或堆砌詞藻，竭力以最忠
實的文字展示詩人最忠實的感情。這是壹首真實、真情的詩。
《錯誤》至今仍能打動無數讀者的心弦，我想最重要的因素不
在於以詞藻取勝，而是以它內在的情感感動人。這種情感不偽裝、
不雕飾，在詩中使情景和諧壹致，產生了意味不盡的藝術感染力。