魏晉:陶淵明
很少有人不入鄉隨俗，他們的天性是熱愛自然。
我溜進了仕途網，已經離開賽場十幾年了。
籠中的鳥常常依戀過去的森林，池裏的魚向往過去的深淵。
我想在Minamino開荒，保持我對田野的謙卑。
房子周圍是十畝左右的土地，茅草屋的茅草屋。
柳樹掩映屋檐，桃樹掩映院前李烈曼。
鄰村的鄰村隱約可見，村裏飄著裊裊炊煙。
巷子裏幾聲狗吠，桑樹被公雞叫了壹聲。
院子裏沒有灰塵雜物，安靜的房間裏有些舒適和悠閑。
長期被困在沒有自由的籠子裏，我今天終於回到了森林。
翻譯
我年輕的時候，沒有遵守習俗。我的天性就是熱愛自然。
我掉進了仕途的陷阱，轉眼間離開了農村十幾年。
籠中之鳥常常留戀過去的山，池塘之魚向往過去的深淵。
我願在南方荒野開墾荒地，保持我的純樸，回歸農耕。
在方圓的房子周圍有十多英畝的土地，有89間小屋和草屋。
榆樹柳的樹蔭遮住了房子的後檐，春天的桃子和李烈滿了前院。
遠處的鄰村依稀可見，廚房的炊煙在村裏飄蕩。
深巷裏傳來幾聲狗吠，壹只公雞在桑樹頂上不停地啼叫。
院子裏沒有這樣的喧鬧，安靜的房間裏充滿了舒適和閑適。
被困在籠子裏很久沒有自由，今天終於回到了森林山。
給…作註解
邵:指青年。習俗:適應世俗。韻:自然氣質。許個“願”。
塵網:指地，官命汙濁內斂，如網。這裏指的是仕途。
三十年:有人認為是十三年的錯誤(陶淵明當官十三年)。壹方面在這裏表示三年、十年(成語是十年、三年)。詩人覺得“走了十三年”的調子太平淡，就把十三年改成倒裝文。
冀鳥:籠中之鳥。愛情:壹個“盡快”。
池塘魚:池塘裏的魚。鳥兒想念老森林，魚兒想念老家，也就是說他們想念老家。
野:壹個“穆”。國際:介於。
朱:意思是不隨波逐流，堅守節操。
方形房子:房子是圓形的。壹說“方”就和“邊”連在壹起了。
陰:陰。
羅:名單。
暖(ài):暗淡模糊。
伊壹:輕輕地，慢慢地上升。市場:村莊。
家庭:家庭。塵世間瑣事。
虛擬房間:空房間。休閑:閑適。
扇(fán)籠:壹種儲鳥工具，比喻生命。風扇，柵欄，柵欄。
回歸自然:指回歸農耕和園藝。
創作背景
陶淵明二十九歲開始做官，做了十三年官。他壹直厭惡官場，向往農村。藝兮元年(405)四十壹歲，最後壹次做官，彭澤郡令八十多天後，辭官回家。我再也沒有出來當官。回來後寫了壹組題為《歸園》的詩。
做出贊賞的評論
陶淵明受不了官場的齷齪和世俗，毅然辭官歸隱，潛心務農。離開仕途的輕松感，回歸自然的喜悅感，以及恬靜的田園，簡單的交流和耕田的體驗，使這組詩成為傑出的田園詩。
這組詩生動地描寫了詩人退休後的生活和感受，表達了作者辭官退休後的愉快心情和農村樂趣，從而表現了他對農村生活的熱愛和工人的歡樂。同時隱含著對黑暗生活的厭惡感，表明作者不願隨波逐流，願意忍受田間生活的艱辛，以保持自己完整的人格和高尚的情操。這組詩集中體現了陶淵明追求自由、安於清貧、隱居山野、潔身自好、遠離*和超脫世俗的美好情操。陶淵明的“歸園”其實是作家自己的理想故居。
回歸花園住宅是壹個不可分割的有機整體。之所以如此，不僅是因為每首詩都從辭別、親友聚會、享受農事、訪友、夜飲等方面描繪了詩人豐富充實的隱居生活，更重要的是，就所表達的感情而言，它以壹種自然寫意的趣味貫穿了這組詩。詩中雖有情感的騷動和轉折，但歡樂和哲理的鮮明色彩卻體現了全篇。
第壹首詩主要以遺憾開頭，以喜悅結尾，惋惜“誤墜塵網”和“久居籠中”的苦悶和痛苦，欣喜於最後“歸園”“回歸自然”的安逸和喜悅，真實地表達了詩人對汙穢的厭惡，對隱居山林的無限向往和愉快的陶醉。
“無適韻，性愛秋山。”所謂“風俗適韻”，無非是詩人從未學過的那種迎合世俗、雜耍應酬、爭取機會的情態和技巧。作為壹個真誠坦率的人，他的天性似乎與淳樸的鄉村和寧靜的大自然有著內在的聯系，所以他愛秋山。前兩句透露出作者孤傲孤傲的性格。識破*後，他執意離開，對*黑暗的不滿和絕望。它為全詩定下了基調，同時也是壹個伏筆，是詩人進入*後最終辭職歸田的根本原因。
“誤墜塵網，三十年。”生命往往是最後的手段。作為官家子弟，進入仕途是通常的選擇；作為熟讀儒家經典的知識分子，想要在社會上獲得成功，也必須進入社會的權力組織；只是為了養活壹個小家庭，維持舒適的日常生活，也需要做官。所以，我們要違背自己的“韻”和“性”，去奔波*。回過頭來看，那是誤入歧途，誤入了人性骯臟無聊的世俗網絡。“走了三十年”是“十三年”的錯誤。從陶淵明開始做官到最後隱退，正好是十三年。這句話看似平淡無奇，實則意味深長。詩人像壹個有著深厚友誼的老朋友壹樣向農村感嘆:“唉，這壹別就是十三年！”“心中有無限的感慨和眷戀，但寫的時候還是藏起來了。
“籠中鳥戀老林，池中魚失源。”雖然是“誤入塵網”，但還是動情了。這兩句話重點說的是當官的心情，從上面轉述，語氣流暢，沒有隔閡。因為兩個相似的比喻和對仗句的運用，強化了厭倦舊生活、向往新生活的情緒。
“南開荒歸園”，“拙”回應“少不適合俗韻”——因為不懂得鉆營招數，不如守住自己的愚笨，不必勉強混跡人間；《歸園田》回應了“自然愛丘陵”——如果妳有這種天性，妳就跟著它走，這樣這種生活就會自然舒展，得到妳想要的。開頭寫的沖突在這裏解決了。
“方屋草屋十余畝*”是展現主人生活簡樸的簡筆畫。然而，雖沒有雕梁畫棟的宏偉，但屋後有榆樹柳蔭，堂前桃花梅花爭奇鬥艷，素淡華麗變得有趣。
“村子很遠，伊壹市場有煙。”溫暖，是模糊的，村落相隔甚遠，所以模糊，就像中國畫家畫遠景時，常常勾上幾筆筆墨。伊壹描述了緩緩升起的煙霧。這兩句話描述的景色給人壹種平靜安詳的感覺，仿佛這個世界不受任何力量的幹擾。
“狗在深巷子裏叫，雞在桑樹上叫”壹下子把這幅美麗的田園畫卷活了過來。這兩句是套用漢樂府裏的“雞鳴”壹句，“雞鳴高上樹，狗吠宮中”。但詩人從來沒有炫耀自己學識的意思，只是隨手可得。他沒有寫蟲鳴鳥鳴，而是寫了壹個很普通的雞鳴犬吠，因為雞鳴犬吠是農村環境中最有特色的，也是與整個畫面最和諧統壹的。《老子》中所謂的“小國寡民”“雞犬之聲相聞，百姓老死不相往來”是不是也滲透進去了，就不好說了。從詩歌語境本身來看，這兩筆缺壹不可。恰當地表現了田園生活的風味，卻壹點也不破壞寧靜的意境，沒有嘈雜煩躁感。對比王績的名句“蟬使林靜，音宮山更靜”，眾所周知的所謂“以動寫靜”，未免太過講究和費力。
“家居清凈雜，虛室多閑。”Dusty指的是世俗的雜務，虛擬的房間是安靜的房間。作為壹個官員，總有很多自己不想做的蠢事，很多無聊的應酬。現在我已經擺脫了他們所有人，在壹個安靜的住處過著悠閑的生活。但是，最讓作者開心的不是在這裏的悠閑，而是從此可以按照自己的意願生活。
“我在籠子裏待久了，我回歸自然了。”自然不僅指自然環境，也指自然而不失真的生活。這兩句話再壹次呼應了開頭的“壹點也不俗韻，自然愛秋山”，同時又是點出“歸園”主題的筆。但這種呼應和指向，壹點也不覺得勉強。全詩，從強烈的仕宦生活的厭倦，到優美的田園風光，新生活的喜悅，自然流露出壹種解脫的感覺。這樣的結局既精致又符合邏輯。
這首詩最突出的是描寫景物——描寫園田的景物，用線描的方法把遠近景物交叉起來，生動多彩；其次，詩中多處使用對偶句，如:“陰後檐上，羅塘前。”還有運用對比手法，將“塵網”、“籠子”、“花園屋”進行對比，從而突出詩人對*的厭惡和對自然的熱愛；無論什麽語言都是清晰清新的，就像白話文壹樣簡單。這首詩呈現了壹個完整的意境，詩的語言完全是為呈現這個意境服務的，不求表面之美，所以詩顯得很自然。簡而言之，這就是通過藝術追求和藝術努力達到的自然。