2、“孤獨而得救。”
3、“孤獨而得救。”
4.“存句”。
1，我們還是看五言詩四句(種)的基本格式，加上平仄、歧義、可以忽略的詞語，就變成了下面這樣:
（仄)仄(平平)平平？扁平(扁平)
(乒)乒(乒)嘿？(許)。
2.《孤獨與拯救》？
前面說過，句式“平仄若平”(七言句是《平仄若平》中的第三個字)的第壹個字是不能忽略的，必須是平聲。如果用“沈默”這個詞，就是“犯了孤獨”，這是寫律詩的大忌。
但有時根據詩歌的需要，第壹個字不得不發音，還是用在文意上比較好。我該怎麽辦？有個辦法:第壹個字用完後，第三個字改成平聲。這樣整句就變成了“偶”(七言句變成了“偶”)，這是允許的。這種變化叫做“孤獨難救”。例如:
如果寵物很深，它會感到驚訝(王禹稱之為“睡偶”)
鳥鳴春深(陳冷食)
山雨欲來風滿樓(許渾《鹹陽城東樓》)
姜尚女兒勝花(王昌齡《浣紗姑娘》)
總的來說，唐宋名家的詩詞極為罕見，可以說是絕無僅有。而孤獨難存的詩卻很常見，可見這是詩壇壹直以來公認的規律。
3、“孤獨無助”
五言詩基本格式中的第三句“平仄”，也是不規則的。這個變化是把第三個字和第四個字的平位互換，達到互救的效果。這樣，這個句式就變成了“平而平”。如果是七個字，就從“平平淡淡”變成“平平淡淡”。
例如:
落花滿春水，疏柳映新唐。(褚光熙《答王世萬》)
愁來管弦，皆斷腸。(崔原《春怨》)
朱軾散布九華堂，繁花老枝。(崔興宗《與王維贈關白櫻桃》)
稀疏的樹木在地平線上隱約可見，夕陽在湍急的河水中搖曳。(魏《從貢洛州到黃河》)
這種句型是扁平化格式的壹種變體。值得註意的是，它突破了“246分明”的公式。五字的第四個字(七字的第六個字)要用“壹”字，不能用“平”。這種句式雖然是不規則的，但自唐宋以來在格律詩中廣泛使用，甚至比格律還少，甚至應試詩也允許使用。
4.“互存句子”
五個字，句對句互救主要適用於以下對聯格式:偶？平平淡淡
這是基本格式的前兩句話。在這兩個句子中，如果對面句子(第二句)中的第三個字是平的，那麽在句子(第壹句)中，不僅第壹個字可以是平的，第三個字和第四個字也可以是平的。這樣，有可能所有的句子都是無聲的。這兩個句子的整體格式如下:
（仄)仄(平)(平)？扁平(扁平)
括號裏的字是偶數，有歧義。也可以反過來解釋:句子的第三和第四個字(也就是第壹句)本來應該是平聲的，但是如果這個字丟了，可以通過把對仗的第三個字改成平聲的方法保存在對仗(也就是第二句)裏，而對仗的第壹個字按照“孤難救”七言句的規律還是可以平的，以此類推，按照正常規律在前面加兩個字就行了。
例如:
野火不能燒盡它，春風的吹拂可以使它復活。(白居易《古草》)
夕陽池上飲，清風自來。(孟浩然《裴施思鑒訓》)
在上面的兩個例子中，對偶句的第三個單詞被用來拯救句子的第四個單詞。
晚上，心情不愉快，開著車去古。(李商隱的樂遊園景區)
草木遲暮，江清霜雪。(杜甫《送別》)
上面兩個案例的句子都是咕嚕聲。唐宋名詩中有很多這樣的例子，這裏不想列舉。