自從離別，春天已經過去壹半，眼中的風景掃向壹顆破碎的心。秋天的順序可能就像雪中的雪，刷掉它，然後滿滿的流下來。鴻雁已飛返，路途遙遠，夢難成。離別的悲傷像春天的野草，越走越遠。
作者簡介
李煜朝代:唐體裁:詞
古典詩歌創作的規則和形式
○平聲●平聲⊙柯坪柯坪△雲平▲雲韻，別來春半，令人心碎。○○○○○○○○○○○○○○○○○○九六七●○○○○九六七▲雁的消息沒有證據，夢到了路難行。○○○△離恨如春草，○○○○○○○○○○○○○○。⊙○⊙●○△
簡要分析:
最後壹個片子點明了春天的黃昏和離別的時刻，依然滿滿的預告像是壹種悲哀。接下來的片子是對方拍的，說是好了之後很難再回到宋朝，說是雁過無憑，心中的恨意就像越長越遠的春草壹樣無窮無盡。兩人相比較，感受到的是肝腸寸斷的苦澀，以及從仇恨中分離往往伴隨的苦澀。休息壹下，從動態寫幾句，特別生動，叫。
翻譯:
離開了，春天已經過了壹半，映入眼簾的風景壹掃憂傷。就像落在臺階上的雪壹樣亂，刷掉了，飄得到處都是。鴻雁已經飛回來了，但沒有任何證據。路漫漫其修遠兮，難以形成回去的夢想。離別的悲傷就像春天的野草。妳走得越遠，它就越繁榮。此詞寫於後德第四年966年，弟弟從善到宋，久久不能歸，因為思念。如果可信的話，第壹部可以算是自己這邊落筆，點出春晚的時間，還滿滿的預告就像是壹種悲涼的歸心似箭；接下來的片子可以算是對方的用心了，說好了以後很難回到宋朝，說沒有證據可以信任鵝。心中的恨意，就像越長越遠的春草壹樣無窮無盡。兩人相比較，感受到的是肝腸寸斷的苦澀，以及從仇恨中分離往往伴隨的苦澀。休息壹下，從動態寫幾句，特別生動，叫。開頭說“不要”，拿起全文，斷定斷腸的原因，發出懷孕的聲音。“砌”字來源於“醒目”壹詞“砌”的意思是“落梅如雪”，全白。白梅是梅花品種之壹，開花較晚，所以春天已經過半了，還是蠻漂亮的。“如雪”是說落梅多。梅白如雪，都是冷色，畫面冷寂，語氣悲涼。不就是人生的悲哀，分離的悲哀嗎？“混亂”這個詞尤其是壹個雙關語。此時思緒之亂，不亞於落梅之亂。“我還是滿臉的”，我也用象征的方式表達我無盡的悲傷。梅花越落越多，悲傷還是來了。兩者壹和，在婉約的圈子裏看感情。在這兩句話中，詩人巧妙地將傷害他人的抽象悲傷與自然融為壹體，形成了壹種幼稚的藝術模式。時間長了，我就受不了了。梅花似雪，我白。這是壹個深情的形象。境界很高尚，還是滿滿的，但是潔白如雪，很純粹。在《花間集》中很難找到這樣的詞界和風格。我還是接受“不要來”這個詞，多寫壹倍我的悲傷。古人有壹個鵝傳書的故事。“沒有證據表明鵝來了”是指鵝來了，信沒來；鵝已經回來了，但是人還沒有回來。“遠在天邊夢難”，這是從對方難以入夢中更深層次的寫法。離人道主義道路極遠，我要回歸。沒有信，沒有夢，剩下的只有天長地久的愛，於是我逼出了結尾的那句話:“恨如春草，走得更遠還活著。”把懷孕的人的感情比作遠方地平線上的春草，是不斷倍增的。“楚辭。《招隱士》雲:“王孫遊而不歸，春草長。”樂府的《和歌》。《長城洞飲馬》雲:“青青河岸草，連思遠路。”白居易的《別了，古老的草》中有這樣壹句話:“野火燒不盡，春風吹又高。甜蜜的他們壓在舊的公路上，到達搖搖欲墜的城門。”詩人習慣用春草留下自己的情懷。而李漁則用了“走得更遠”、“回歸生活”三個簡短的詞，在壹句話中交織出重復、層次感等修辭手法，讓遍地春草的生長比留恨更委婉、更深沈、更無盡。“春草”不僅僅是壹個比喻，更是壹個場景，壹個心理意象。隨著它的“進壹步發展”，到了世界的盡頭，它拓寬了人們的視野和時空的距離。人走得越遠，空間的距離就越大，春草就會越蔓延，直到視野模糊不清。詩人飽含的傷感和離別也融進了悠長的氛圍，離別的深度無以言表。這種虛實結合的手法，使意象融進了壹個漫長的時空，促使人們對聯想進行深入的思考，類似於於美人的那句“能愁多少愁，恰似壹江春水向東流”。秦少遊《八六子》寫道“倚危亭，恨如草，長大後成”就是李煜的字。