《望洞庭》劉唐·俞希
湖月相映，池面無風鏡。
遠遠望洞庭，銀盤裏有壹只青螺。
洞庭湖的水色和秋天的月光交融在壹起，相映成趣。平靜的湖面像壹面未拋光的銅鏡壹樣平靜。從遠處看，那月下洞庭湖青翠的君山像壹只裝在銀盤裏的綠色蝸牛。
這是用來形容洞庭湖的君山的。但是有秋月交融在壹起~ ~
這首山水詩對洞庭湖的描寫是如此的崇高和廣闊，充分顯示了詩人的奇思妙想。
劉禹錫在《溧陽七十韻序》中說:“長慶四年八月，我由夔州刺史調至溧陽(河州)，浮於岷江，觀洞庭，過峽口，涉潯陽至東。”劉禹錫流放南方，二十年去洞庭。根據文獻記載，大約有六次。其中，只有轉州，這壹次，是在秋天。這首詩是這次旅行的生動記錄。
宋代文學家範仲淹在《嶽陽樓記》中感慨地說:“觀復巴陵之勝，在洞庭湖。取壹遠山，吞長江，作壹浩湯，無邊無際；早上是晴天，晚上是陰天。這是嶽陽樓的大觀。前輩說的都準備好了。可見，描寫洞庭風光的詩詞歷來很多，想寫出壹點獨特、獨到的東西，是很難的。劉禹錫的《望洞庭》選擇了月夜的視角，將洞庭盡收眼底，抓住最具代表性的湖光山色，溫柔下筆，通過豐富的想象力和巧妙的比喻，將洞庭美景創造性地再現於紙上，顯示出驚人的藝術功力。
秋日明月下的洞庭湖清澈見底。那是壹種空靈、飄渺、寧靜、和諧的境界，就像瓊田遇見。這就是“湖光月色相融”這句話所蘊含的詩意。“和”字經過了提煉，呈現出水天壹色、玉潔無塵的和諧畫面，而且，似乎傳達給讀者的是壹個水鄉之夜的節奏——月光和湖水吞吐的節奏。接下來描寫湖面無風，薄霧籠罩的湖面像壹面沒有擦亮的銅鏡。“鏡未擦”壹詞生動貼切地表現了千裏洞天的祥和溫柔景象，在月光下有壹種朦朧的美。“池面無風，鏡未擦”用生動的比喻與“湖光月色”的詩句相得益彰。因為只有當池面無風，水波平靜時，湖光和秋月才能協調。否則，湖水呼嘯，濁浪騰空，湖光與秋月互不輝映，不會有“兩相和諧”。
詩人的視線從遼闊的平湖集中到君山。明月下的銀輝，洞庭山更綠，洞庭水更清，山水渾然壹體。它看起來像壹只小巧玲瓏的綠蝸牛，裝在雕花銀盤裏，十分誘人。三四首詩想象力豐富，比喻恰當，格調高雅，銀盤與青螺相映，相得益彰。詩人筆下的秋月洞庭景觀，已成為精美的工藝美術珍品，給人以極大的藝術享受。“銀盤子裏的綠蝸牛”真是壹句不可思議的妙語。但它的優越性不僅僅表現在警察的機靈，還表現在它的氣度恢宏，表現在它的感情崇高美妙。在詩人眼裏，千裏洞庭不過是壹面鏡子和案上的壹個杯盤。舉重若輕，泳池自然，不驕不躁，是非常難得的。把人與自然的關系表達得如此親切，把湖光山色描寫得如此寬廣明朗，是作者個性、情操和審美趣味的反映。沒有想八極而滿足於芥子的精神，沒有振衣涅槃的懷抱，是很難寫的。很少能在壹首山水詩中看到詩人浪漫的奇思妙想。
這是詩人遙望洞庭湖寫的壹首山水詩，清澈雋永。第壹句寫的是水、光、月光的交融，可見湖的寬廣和悠遠。這應該是黃昏時的場景。天還沒有黑，但是月亮已經出來了。如果是深色的，就看不到兩種顏色的融合。第二句用鏡子的比喻來表現夜晚湖面的平靜，因為太陽已經落山，湖面沒有反光，就像鏡子沒有擦亮就暗淡無光壹樣。第三句是關於王源湖君山的綠色。這裏的“山水”其實指的是山，也就是湖中的君山。“風景”的用法屬於古漢語中“偏義復合詞”的用法。第四句用了另壹個比喻，把浮在水中的君山比作銀盤上的青螺。全詩充滿了純粹的風景，既有細致的描寫，又有生動的比喻，讀起來很有意思。