壹旦退居二線的人，就像賈誼到了長沙，就天西望去，看不到長安，也看不到家鄉。
黃鶴樓上傳來壹聲“梅花”的笛聲，讓五月的河城河畔又看到了壹滴梅花。
贊賞:
這是李白在甘源元年(758年)流放夜郎到武昌時所做的事。這首詩寫的是遊黃鶴樓，聽笛聲，表達了詩人的流亡出國之情。西漢賈誼因指責時政，被權臣貶謫到長沙。李白還被牽連到王勇李林事件中，以“抗命”的罪名被流放到夜郎。所以詩人引用賈誼為諧音。“壹個是遷都長沙”，就是用賈誼的不幸來比喻自己的遭遇，流露出無辜受害者的怨恨，也包含著自衛的意思。但是政治上的打擊並沒有使詩人忘記國家大事。在流放途中，他忍不住把目光投向了西方的長安。有對過去的回憶，有對民族運氣的擔憂，有對朝廷的眷戀。可是，萬裏長安，千裏迢迢，離搬遷的人有多遠！看著看著沒看到就忍不住失望。當我在黃鶴樓上聽到笛子吹奏梅花的時候，我覺得特別淒涼，仿佛五月的江城開滿了梅花。
詩人巧妙地用笛子來渲染悲傷。王琦引用郭懋謙的樂府詩來說明主題:“梅花落也是笛中曲。”江城五月，初夏，當然沒有梅花，但是因為梅花落的笛聲很美，仿佛看到了梅花漫天落的景象。梅花冬天開，景色雖美，卻難免給人壹種凜然肅殺的感覺，這是詩人清冷心境的寫照。同時也讓人想起了鄒衍入獄，大受冤屈的歷史傳說。將音樂與音樂形象聯系起來的表現手法，就是詩論家所說的“通感”。詩人從笛聲想到了梅花，從聽覺訴諸視覺，並與通感交織，描繪出與寒冷心境相壹致的荒涼景色，從而有效地烘托了還鄉思鄉的悲涼情緒。所以在唐詩的直接解讀中評論這首《無限的愛在笛中吹響》是很有見地的。清代沈德潛說:“七言絕句遠離感情，守口如瓶更重要。他們只註重前景和口頭語言，卻有弦外之音，使人遙不可及，太白，意味深長。”(《唐詩》卷二十)這首七言絕句，擅長“言近於情，而言不露”，讓人從“吹玉帝”“落梅花”的角度聽到詩人的隱語。
此外，這首詩的獨特藝術結構也很好。詩是帶著聽笛聲的感覺寫的，但不是按照聞笛聲和感覺的順序寫的，而是先感覺再聞笛聲。前半部分抓住“望西”這壹典型動作進行描寫，生動地表達了思念帝都的心情和“望而不見”的悲哀。後半段聽到笛聲，從中透露出“江城五月梅花落”的淒涼景象，並借景抒情，使前後景象活在壹起。
附錄二，柔石絕句賞析
覺居
柔石
它來了就變黃，走了就滿路亂飛。
我比華陽更隨波逐流，他整個春天都很忙。
註:柔石，宋代人，是密州的壹位教授，壹生遠離家鄉。
淡黃色= =淡黃色飛球= =楊樹種子
1)詩人隨波逐流，無法自己做主，表達了因背井離鄉，遊歷仕途而無法安穩生活的心情。(或者通過最後壹個春天飄來的花，表達詩人對事業的無奈和思鄉之情。重點是旅行，離開愛情，意思差不多。)
①詩人借物(場景)抒情，借物抒懷。借花在風中飄蕩，無法決斷，意味著妳要背井離鄉，事業不太平。將旅行的悲傷融入具體的形象中，恰如其分，感人至深。
②對比與對照:“來日本”與“去日本”的對比突出了停留時間的短暫和奔波的辛苦，而華陽的“春忙”與我的“漂泊更”的對比更是深刻感人。
③通感:色彩無足輕重，卻能在人的心目中產生重量感。強烈的顏色會讓人感覺沈重。楊樹花的黃色很淡，讓人覺得“淡”。詩人運用通感的手法，用觸覺來描繪視覺感受，突出了華陽在風中飄蕩時無法獨立的無奈。或者回答:這裏的“黃色”是華陽的替代品。華陽隨著春風漂浮，給人壹種輕盈的感覺。壹個“輕”字就能體現出這樣的感覺。
[譯文]我比隨風飄蕩的華陽還要飄忽不定。華陽的飛翔是散亂的，只忙碌了壹個春天。
[欣賞]
“華陽”，壹種楊樹種子，表面有毛，看起來像柳絮。古人常稱，陽與劉常見，如司空圖《晚春致劉》:“憂乃陽華使人恨之，關帷亦滿家。”在古典詩詞中，用來表達某種惆悵，如北魏胡太後筆下的楊白華“欲離故鄉而力不從心，淚中尋華陽”，蘇軾筆下的楊華雲，“似花非花，無人悔落教，離鄉別路，但思無情而深思”。詩人不僅將自己的移民生涯與“漂浮”的華陽相比較，而且超越了傳統技巧的模式。他要在結構上把自己和華陽進行壹定程度的、循序漸進的比較，讓被壓抑在心裏的鄉愁通過註重對比而顯得格外動人，從而達到壹種正面視角難以獲得的抒情效果。第二句，全詩逐點收集。至於為什麽說“華陽只是春天忙”，之後就沒什麽好說的了。作者打算留壹個空間讓人們去猜測。
參考資料:
/yuyanhuayue/blog/item/57fd 92584292 A8 df 9d 82042 b . html