《也許》 哪些方面體現出聞壹多詩歌“三美”的理論主張？

原詩***六節，在收入《死水》時，刪成四段，變得更加精煉、緊湊。由於意象新穎，節奏明晰，感情深摯，這首詩在當時曾轟動壹時，直到今天也還得到許多讀者的鐘愛，具有極高的審美價值。《也許》***四節，每節四句，每句九個字，每壹、二、四句押韻，詩行整飭，韻律勻整，瑯瑯上口。尤其特別的是，作者只在全詩結尾用了壹個句號，中間沒有壹個句號或任何起句號作用的其它符號，這在《死水》中是絕無僅有的。它突出強調了詩作的整體性。在激烈的情感沖擊下，詩人壹氣呵成，寫就了這首深沈悲憤的悼亡之作。在《也許》中，詩人的情感是悲切激壯的，它象地下的巖漿，奔突流走，時刻準備噴薄而出。然而，在思想上日趨深刻、在藝術上反復錘煉的詩人，卻巧妙地控制了這種激情，使它深深包蘊在每壹個詞句裏、每壹組意象中，成為詩作內在的核心動力。在語言上，詩人采用冷處理的方式，使情感得到巨大壓縮，變得更加堅實，更加沈雄。“也許妳真是哭得太累，／也許，也許妳要睡壹睡，／那麽叫夜鷹不要咳嗽，／蛙不要號，蝙蝠不要飛，”壓抑著的悲憤之情和著輕柔沖淡的問句，顯得那樣催人心碎。充滿生機的大自然與不幸早夭的少女形成強烈反差，壹股巨大的情感沖擊波從平靜的字面下飛身而出，撞擊著讀者。在第二節中，詩人進壹步以深摯的愛心，為不幸的少女呼喚著彼岸的寧靜。“不許陽光撥妳的眼簾”，“陽光”壹字用得極為準確、精到，傳神地反襯出死者在黑暗中平靜而沈寂的形態，同時又與下文的“清風”相映成趣，***同構成大自然中無限生機的象征。陽光撥動眼簾，清風刷上娥眉，這種新穎別致的擬人手法，既是對死的逼真描繪、又使死的冰冷隱逸在字面背後，用表面的生機僅襯出真實痛苦的死亡境界。第三節是全詩點破主題的部分，也是詩人藝術和情感的高潮。詩節的前兩句再壹次用擬人手法對死亡加以表現，並把鋒銳的筆尖直指造成這不幸死亡的社會。詩人用“蚯蚓翻泥”、“根須吸水”等新鮮想象，設想早夭少女在地下的歡快樂愉悅。快樂不在生前，而在死後，美不在人間，而在地下。平凡的語言蘊藉著不平凡的深意，以決絕的方式徹底詛咒那個非人的社會。詩節後兩句更是直抒胸臆，“咒罵的人聲”也就是充滿醜惡和罪孽的世界，這是無情揭露，更是正義之聲對黑暗社會的挑戰。此時，詩作早已越出以早夭少女的哀悼，而具有普遍的進步意義。第四節是三節詩意的總結，仿佛完美樂章壹個小小的重復，使詩意揮灑得更加充分。使詩情發泄得更加自由，而全詩的結構也因此形成壹個有機的整體，氤氳流轉，平穩自足。《也許》是《死水》中的壹篇力作，也是聞壹多詩歌 創作的傑出體現。句式整齊 體現結構美 意象豐富 體現繪畫美 押韻上口 提醒音樂美