原詩:
透明小容器
宋朝:楊萬裏
春天的寂靜是因為不願細水長流，倒映在水面上的陰影是喜歡晴天和微風。
嬌嫩的小荷花芽從水中露出壹個尖角，壹只調皮的小蜻蜓立在它的頭上。
翻譯:
春天因為承受不了細細的水流而寂靜，樹蔭因為愛晴天和風的柔軟而映出水面。
嬌嫩的小荷葉剛露出水面的尖角，壹只調皮的小蜻蜓早早地站在上面。
註意事項:
泉水的出口。珍惜:小氣。
閃亮的水:倒映在水中。陽光柔和:晴天柔和的風景。
尖角:出水之初未拉伸的荷葉尖。
頂:頂，頂。為了押韻，“頭”不輕聲讀。
贊賞:
這首詩是壹首清新的小品。壹切都是那麽美好，那麽柔軟，那麽深情。每壹句都詩情畫意，展現美麗的初夏景色，自然質樸，感人肺腑。這首詩描寫了壹個泉眼、壹條涓涓細流、壹池樹木、幾片小荷葉和壹只小蜻蜓，構成了壹幅生動的小水池風景圖，表現了自然界萬物之間親密和諧的關系。開頭的“春光無聲惜涓涓細流，樹陰照水愛柔”幾個字，把讀者帶入壹個小巧、精致、柔和、愉悅的境界，壹股涓涓細流無聲地從泉中緩緩流出；夕陽下，池畔的綠樹將濃蔭拋入水中，光影斑駁，清晰可見。
詩人簡介:
楊萬裏(1127 -1206)，本名廷秀，翟成人。江西吉州(今江西省吉水縣黃橋鎮唐球村)。南宋大詩人。紹興二十四年(1154)進士。郭子博士、太常博士、太常丞博士及吏部右侍郎，推動廣東常平的茶鹽生意，並養了壹些監牢，吏部外交大臣。反對用鐵錢到江南各縣旅遊，改到贛州，不去，辭職回家，住村裏。在中國文學史上，他與陸遊、範成大、尤茂並稱“南宋四大家”、“中興四大家”。他寫了25，000多首詩，只有少數流傳下來。
春申在廣東工作六年(1179)到十壹年。他發現惠州、潮州以外沒有軍營，士兵都住在城裏。因此，他請求允許在所有農村地區之外建造兵營，士兵不得進入城市。先後寫出《白鶴峰》、《遊東坡故居》、《解州徽州新橋》、《遊胡風》等在徽州家喻戶曉的詩歌。其中《遊胡風》為歷代徽州西湖名句之壹:“三湖同色，錢塘滿水羅浮，東坡原是西湖之首，得歇才抵羅浮”。他的詩在徽州影響很大，被供奉在西湖的靜賢寺。
2.古詩小池能看出來是夏詞，但這首詩是清新的小品。壹切都是那麽美好，那麽柔軟，那麽深情。是壹首句子如畫的詩，展現了美麗的初夏景色，自然質樸，感人肺腑。這首詩描寫了壹個春天，壹條涓涓細流，壹池樹木，幾片小荷葉和壹只小蜻蜓，構成壹個整體。表現了自然界萬物之間親密和諧的關系。開頭“春光無聲惜涓涓細流，樹陰照水愛晴柔”這幾個字，把讀者帶入了壹個小巧精致、柔美宜人的境界，壹股涓涓細流無聲無息地從泉中緩緩流出；在夕陽的照射下，池畔的綠樹將樹蔭拋入水中，光影斑駁，清晰可見。壹個“惜”字化無情為有情，仿佛是因為愛和憐惜，才讓泉水無聲地緩緩流動；“愛”這個詞賦予綠樹生命。它似乎喜歡陽光柔和的景色，然後以水為鏡，展示自己婀娜多姿的魅力。三四句話，詩人就像壹個聰明的攝影師，用快鏡拍出了壹個有趣的鏡頭:“蕭何只是露出了他的尖角，壹只蜻蜓早就站在他頭上了。”入夏前，荷葉剛露出水面的尖角。前後兼顧，生動地刻畫了蜻蜓與荷葉相偎相依的情景。楊萬裏寫詩提倡師法自然。他對自然風景有濃厚的興趣。他經常用清新活潑的風格和平實的語言來描寫他每天看到的平凡景物，尤其善於捕捉景物的特點和稍縱即逝的變化，形成壹幅有趣的畫面，所以他的詩充滿了濃郁的生活氣息。古詩詞沈默的眼神是惜水如金，樹陰倒影水。
3.古詩壹年級第二冊中的夏天1和“池上”是用哪個詞來形容的？
作者:白居易
壹個孩子撐起小船，偷偷地把白蓮摘了回來。
他不知道如何隱藏蹤跡，水面上的浮萍留下了壹條船穿過蹤跡。
壹個孩子撐著壹條船，偷偷摘白蓮。
他不知道如何隱藏痕跡，壹只小船劃過水面上的浮萍。
2.“小池子”
作者:楊萬裏
春天的寂靜是因為不願細水長流，倒映在水面上的陰影是喜歡晴天和微風。
嬌嫩的小荷花芽從水中露出壹個尖角，壹只調皮的小蜻蜓立在它的頭上。
春眼因為承受不了細細的水流而沈默，樹蔭因為喜歡晴天和風的柔和而反射水面。
嬌嫩的小荷葉剛露出水面的尖角，壹只調皮的小蜻蜓早早地站在上面。
小池的詩是關於夏天的，初夏的詩用了什麽，從小荷的尖角就能看出來。
通過對池塘中的泉、蔭、蓮、蜻蜓的描寫，我們可以畫出壹幅簡單、自然、生動、具有無限生命力的畫面:泉水無聲地滲出，仿佛在珍惜晶瑩的泉水；綠樹喜歡在陽光柔和的氛圍中把自己的影子融入池水；嫩嫩的荷葉剛把尖尖的葉子露出水面，調皮的蜻蜓已經在上面站了很久。全詩著眼於“小”的地方，生動細致地描寫了初夏池塘裏生動活潑的新景象，現在用來形容含苞待放的新人，因為荷花的小嫩芽在整個池塘裏是那麽的小。
但是蜻蜓已經留在上面了，尖角可以看作新事物甚至是新生的年輕人，蜻蜓只是欣賞自己的角色。