第壹部電影講的是黃河的氣勢，主打悠閑。《黃河九天》最後兩句描寫了黃河的漫長和艱險。《黃河九天》似乎和李白的《黃河之水如何移出天外》有著相同的意境。而“鬼鳥瞰，重重通關”則預示著黃河之險，讓人和鬼都心酸。《長風》最後五句，用粗線條勾勒出黃河逼人的氣勢。呂梁八月掛水、錢塘狂潮的意象，具體刻畫了黃河波濤比山高，水波急，堪比錢塘狂潮。高風險，壯觀，身體和精神。《萬象》最後兩句話進壹步塑造了黃河雖大浪淘沙，但在中流砥柱山面前依然顯得渺小。“壹峰閑”的壹面，襯托出柱子山的狂傲風暴，頗有氣勢磅礴，也寓意著作者不畏艱辛，樂觀豁達的氣質和不凡的誌向。風景抒情，渾然壹體。
接下來的影片以古典往事為背景，表達了詩人昂揚向上的戰鬥精神。“陽”這句話借用了蘇軾《後赤壁賦》中“登上杜鵑危巢”這句話的意思，來形容險峻險峻的山峰。《人間世》最後兩句再次使用了《左傳》中“神奸”的代碼。傳說於霞把萬物的形狀鑄在三腳架上，“使人知神而奸詐”，從而把神仙的樣子和奸賊的樣子區分開來。這樣的危險有什麽用？原來是個考驗人的地方。“不需要”的後三句用的是第二典。第壹，東晉的溫嶠在朱家集點了壹只犀牛看水下美女。二是寫春秋時期楚國的勇士費展堅，下河殺了兩個餃子的故事。以上幾個方面，把黃河三門峽的險與惡寫得惟妙惟肖。結尾“召喚”等兩句，引用李白塑造的鯨騎士形象，表達詩人不可抗拒的遠大誌向。
這個詞的典故很多，並不含糊，也很難理解。所有的典故都與主題有關。就平面圖的布局而言，也是上下呼應，環環相扣，氣勢磅礴。所以葉燮在《原詩》中說:“舒寫心，施景，景獨，意自然。”