九年前是妳的臉嗎？
我的綠色紗窗已經褪色蒼白，
九年前，還是九年前。
伴隨著樹葉和落葉的沙沙聲。
還是妳九年前的秋愁嗎？
埋藏在泥土中的舊愁
播下今天的憂草，綠色。
妳是旅途中的候鳥，
偶爾，我參觀我的秋天花園。
今天，我是壹個秋天的花園。
沒有憐憫，妳又遠離了。
在遙遠的地方，在未知的地平線上，
妳在尋找另壹個春天的花園嗎？
我壹個人看著蒼白的窗紗，沈默不語。
看著窗外:壹點點白雲和藍天。
贊賞:
如果能從愛情中嘗到悲傷，那將是壹種莫大的享受！
在詩人李廣田眼裏，九年是壹段很長的時間。九年過去了，“我”從“春天的花園”變成了“秋天的花園”，從壹個年輕浪漫的小夥子變成了壹個垂暮之年的中年男人。我的激情沒了，只好在窗口等著，期待和他見面。也許期待是徒勞的，但我在等待，壹直在等待。
恍惚中，我看到了妳九年前的臉，但“我”不敢承認；因為，我老了，妳卻壹如既往的美麗。此時此刻，妳九年前的秋愁，已化作壹株憂草，在花園裏，在我心裏輕輕生長。
這時，候鳥的影子飄了過來，很遠，飛過，很遠，飄到了未知的天邊。然而，在我的窗前，依然是“蒼白的窗紗”。我還是沈默，失望。窗外，壹點點白雲，壹片藍天，似乎從未經歷過。
但九年來，“我”在窗前等待，不求回報，卻得到了長久的思念和回憶。
《路過舊村》唐萌浩然給我準備雞肉和米飯，老朋友(sh化身)，妳在妳的農場招待我。我們看著環繞著妳的村莊的綠樹和遠處群山的淡藍色。我們在花園和田野(p化身)上打開妳的窗戶，手裏拿著我們的杯子談論桑和麻。視頻教程點播下載網
1.通行證:參觀，參觀，參觀。老朋友的農莊:老朋友的農莊。網
2.裝備:準備。3.關閉:環繞。4.郭:這裏指的是城墻，這裏指的是村莊周邊。5.苗圃:打谷場和菜園。6.只是:去吧。這裏的意思是欣賞。7.致:致。8.軒:指窗戶。9.論菊花:指賞菊飲酒。
這位老朋友準備了壹頓美餐，並邀請我去他熱情好客的農場。我的老朋友準備了壹頓豐盛的晚餐，並邀請我去他的田舍。我們看著綠樹環繞著妳的村莊，淺藍色的邊遠山村被綠樹環繞著，青山斜立在村莊周圍。我們打開妳的窗戶，俯瞰花園和田野，手裏拿著我們的杯子，談論桑樹和大麻。打開窗戶對著打谷場和菜園，喝著酒，聊著農事。當第九個節日來臨時，請到這裏來看菊花。等到九月重陽節，我來喝酒賞花。“為我準備雞肉和米飯，老朋友，妳在妳的農場招待我。”這個開頭就像日記中的壹個音符。故人“邀”，我“到”。文中沒有渲染，簡單隨意。這只是不需要客套的朋友之間可能的形式。“雞和小米”的邀約，既展現了田家的獨特風味，也展現了待客之道的淳樸。正是這種不講儀式和排場的待客之道，讓朋友之間的心更加彼此敞開。這個開頭平靜而自然，但對要展開的生活內容是壹個極好的引子，表現出大氣的特點，下面還需要進壹步豐富和發展。"我們看著環繞妳們村莊的綠樹，以及遠處群山的淡藍色"。(智莊)“我們看著綠樹環繞妳的村莊”，特寫。“和”是指村莊被綠樹環繞，形成壹個安靜的世界。“和邊遠山區的淡藍色”，視覺。“斜”是指城外青山遠眺，形成壹片遼闊的境界。遠景襯托近景，描繪了老友村廣闊寧靜的環境。詩人來到這樣的環境，自然是很開心很放松的。對於這兩句話，人們更多關註的是“談桑麻”，認為他們農事健忘，這是真的。但加上軒窗前的壹大片糧田和菜園，綠蔭環繞，給人壹種寬敞舒展的感覺。桑麻讓妳更有田園的感覺。因此，我們不僅可以領略到更濃的鄉土氣息，勞動生產的氣息，甚至可以聞到苗圃上的泥土氣息，看到農作物的生長和收獲，甚至可以看到地域和季節的特點。隨著這兩句話和前兩句話的組合，綠樹、青山、村舍、操場、桑麻和諧地交融在壹起，構成了壹幅美麗寧靜的田園風景，而主客的歡聲笑語、關於桑麻的話語，仿佛縈繞在我們的耳畔。“等到山上放假，我在菊花時間再來”。(送別)孟浩然被農家生活深深吸引，所以臨走時，他坦率地告訴主人，要在秋高氣爽的重陽節回來看菊花。簡單的幾首詩，老友相待的熱情，做客的愉悅，主客之間的親切融洽，都躍然紙上。壹個普通的農場，壹頓普通的雞和小米的晚餐，是那樣的詩意。它描述了眼睛的前景，使用口語，描述的水平是完全自然的。筆和筆都很輕松，連韻律詩的形式都顯得自由靈活。朋友之間相待的熱情，詩人做客的愉悅，他們之間深厚的友誼，都深深地蘊含在“回”字裏。
這是壹首田園詩，描寫了農民寧靜悠閑的生活場景和老友的情誼。詩歌從“邀”到“到”，再到“望”和“約”，壹路寫下來，自然流暢。語言樸實無華，意境清新雋永。作者用親切幹凈的語言，如家常的形式，寫出了從拜訪到告別的過程。他的田園風光清新恬靜，與朋友的友誼真摯深厚，家庭生活簡單親切。這是壹幅非常簡單的田園山水畫。真摯親切的友情，典型的農家生活場景，集自然美、生活美、友情美於壹爐，能表現詩人內心世界的和諧。他將藝術美深深融入全詩的血肉之中，顯得自然而自然。這種化妝，技巧，並不是只靠壹兩句精心制作的句子來支撐門面的，是高超的藝術水平。妳只覺得這種輕快、平易近人的風格，與他所描寫的淳樸的農民農村相契合，說明形式與內容高度適應，但又從容親切而不平淡乏味。壹個普通的農場，壹頓普通的雞和小米的晚餐，是那樣的詩意。描寫眼睛前景，用口語，描寫的層次完全自然，筆墨很輕松。這種平易近人的風格與他所描述的樸素的農家樂相得益彰，體現出形式與內容的高度適應，淡然而不平淡乏味。平淡中蘊含著濃濃的情意。它不同於純粹的幻想桃花源，而更現實於盛唐社會。就是在這樣的世界裏，曾經感嘆“境界之主對我們苛刻，事務之人非我們同類”的詩人，不僅忘記了政治追求中遇到的挫折，也忘記了名利得失，甚至是隱居中的孤獨苦悶的心情。似乎不難想象，他的思想是輕松的，甚至他的行動是靈活的，從他看青山綠水，從他在桑麻和朋友關於酒的* * *話。農莊的環境和氛圍在這裏顯示出了它的征服力，讓孟浩然似乎有些皈依。“等到山上放假，我在菊花時間再來”。孟浩然被農家生活深深吸引，所以在離開的時候，他坦率地告訴主人，秋天重陽節要回來看菊花。簡單的幾首詩，老友相待的熱情，做客的愉悅，主客之間的親切融洽，都躍然紙上。這不禁使人想起杜甫的“被天府泥巴醉得美，嚴，誠”:“明月幾時起，我留，我還求高升。”杜的父親養人，他著急；孟氏又約了老友，意在緩和其言。的停滯與孟的冷靜之間的差異，或許能讓我們窺見壹些新聞。壹個普通的農場，壹頓普通的雞和小米的晚餐，是那樣的詩意。它描述了眼睛的前景，使用口語，描述的水平是完全自然的。筆和筆都很輕松，連韻律詩的形式都顯得自由靈活。妳只覺得這種輕快、平易近人的風格，與他所描寫的淳樸的農民農村相契合，說明形式與內容高度適應，但又從容親切而不平淡乏味。平淡中蘊含著濃濃的情意。壹方面，雖然每壹句話都幾乎看不到劇烈運動的痕跡，但另壹方面，每壹句都從未出現過無力。比如詩的前兩句只寫朋友的邀請，卻能表現出淳樸的農民氣息；三四句話只寫綠樹青山，卻能看到壹個世界；五六句只寫酒閑話，卻能表現出心情與環境的舒適契合；七八句只說重陽還會再來，卻很自然的流露出對這個村子和老朋友的眷戀。這些句子平衡而均勻，和* * *壹起構成了壹個完整的意境，將寧靜美好的田園風光和樸實真摯的友情融為壹體。這就是所謂的“妙筆生花，卻無句法”(沈德潛的唐詩)。“不要勾著奇怪，奇怪...公若失，則機緣巧合，不幸也”(皮日休《雲州孟婷記》)。“語淡而味不淡”(沈德)他把藝術美深深地融入了全詩的血肉之中，顯得自然而自然。這種不炫奇，不賣弄技巧，不僅僅依靠壹兩句精心制作的句子來撐起門面，是高超藝術水平的體現。比如壹個美女，她的美是完美的，整體的，不是因為某個部位特別動人。她不靠裝腔作勢，而是被壹種自然的色彩和魅力所驚艷。正因為有了本色的倒影，字才散而純，才使得全詩從“輕觸”中展現出不需要“重飾濃妝”的魅力
夠了嗎？