壹艘停泊在北堡山下的翻譯和註釋翻譯在青山外的旅程，在綠色的河流前航行。漲潮了，兩岸之間水面寬闊，順風航行正好把帆掛高。夜色還未褪去，初升的太陽已經在冉冉的江面升起，舊年的江南有了春天的氣息。我不知道家書什麽時候會到。希望北方歸來的大雁把它帶到洛陽。
英語在青山路外面，在青河前面。潮平了，寬闊的兩岸之間的水面，碰巧升沈了。殘夜尚未消退，太陽從海上升起，再見不到身後的河流已顯露出春天的氣息。信寄出不知何時到達，鵝被送到洛陽希望北去。
註意:行程中停壹會兒，就是停車的意思。北固山:在今江蘇鎮江北部，三面長江。g:旅途。直到退潮時兩岸變寬:漲潮時兩岸之間的水很寬。風正:順風。掛:掛。海上太陽:海上升起的太陽。殘夜:夜晚即將結束的時候。江春:江南的春天。歸雁:歸北的大雁。大雁每年秋天飛往南方，春天飛往北方。在古代，鵝被用來送信。青山:指北固山。家信:家信。
北堡山名句“直到退潮的堤岸變寬”下的壹個系泊解析《直到退潮的堤岸變寬》和《無風攪孤帆》中的“寬闊”是“灘塗”的結果。春潮洶湧，江面遼闊。放眼望去，河水似乎與岸邊持平，開闊了船上人員的視野。這句話寫得很隆重，下壹句“無風攪我孤帆”更精彩。“吊”就是從壹頭直直地吊到另壹頭。詩人用“風正”而不是“壹帆風順”，是因為光有“壹帆風順”還不足以保證“航行”。雖然風很平穩，但是風很大，船帆鼓成了弧形。只有在順風、微風的情況下，帆才能“掛”起來。“正”字既有“順”，也有“和”。這句話寫蕭靜還挺形象的。但不僅如此，正如王夫之所指出的，這首詩的妙處在於它“以小景傳大景之神”(姜齋詩話)。可想而知，如果在蜿蜒的河流中航行，總要轉彎，這樣的小場面很少見。如果在三峽航行，即使風平浪靜，還是會洶湧澎湃，這樣的小場面很少見。這首詩的美在於，通過“無風攪孤帆”的小場景，也展現了葉萍開放、江河直下、風平浪靜的大場景。形象宏大。春天，冰雪融化，河水泛濫，崖岸寬闊，風吹勁，帆張，是何等的壯實。
唐·尹坤的辭舊迎新，...孫在他的《越江英雄集》中評論這兩首詩時說:“既然是詩人，這句話就難得了。張(張說)寫了《政務大廳》的題目，每次他表現出自己的寫作能力，就命人把它做個樣板。可惜尹沒有向人說明張是怎麽說的，但有兩點值得註意:壹是他寫這兩首詩“題政務堂”，二是“每詩皆顯能力文筆”。
好的寫作全在於用詞的準確性。比如這裏的“生”和“入”兩個字，不僅使這幅對聯穩定，而且使“海日”和“殘夜”以及“江春”和“舊年”這兩個互不相幹的事物聯系在壹起，也生動形象。太陽壹點壹點從黑暗的海面升起，像孩子離開母親的腹部。“生活”這個詞真的很形象。太陽剛剛升起，地球還基本處於黑暗之中，但黑夜已經被撕裂，“殘”字寫下了不可抗拒的消失。夜是被動的，但也是無奈的。它孕育了太陽，卻因為太陽而褪色！“如”字更形象。雖然還是舊年的冬天，但河邊的柳樹已經被春天塗上了壹層春色。這個“如”字很不禮貌，幾乎是強行楔入，寫的是壹種新的精神。柳色離作者的船近，可見，而“江”字應在“春”之前界定，也點出了北堡山下某泊的環境和景象。這些話簡潔而有分寸。因為他不僅寫了晚年和晚年的場景，還寫了此時具體的視覺落差，生動傳神。舊年不肯退去，卻終於擋不住新生的力量；但是大壹新生好像不管妳喜不喜歡都要被楔進去，這個“進”字確實是擋不住的。張說他善於扶持落後，銳意改革，大概與他對新舊詩的鑒賞有關。這可能就是他要說政務大廳的原因。
對偶穩定，蘊含哲理。“盛”和“如”不僅給這幅對聯增添了動感，還把兩個看似不相幹的字連在了壹起。“描寫風景千古奇”——王夫之。這句話既是對風景的描寫，也是壹句歌詞。
符號。海洋和太陽:光明，夜晚:黑暗，江春:新年，舊年。對，表達了積極的態度。
《北堡山下壹泊》的創作背景《北堡山下壹泊》壹書最早見於唐代芮主編的《國修集》。這是詩人在冬末春初從楚入吳，把船泊在長江東行途中的江蘇鎮江顧北山腳下時的感受。
作為開元初年的北方詩人，王琬遊歷於之間，醉心於江南的秀麗山水，又受到當時吳中詩人細膩詩風的影響，寫下了壹些歌頌江南山水的作品。第壹個“北堡山下的壹個停泊處”就是其中最著名的壹個。尤其是那兩句“..."今宵出太陽海，舊年化為清泉"受到當時的宰相張的高度贊揚，並親自掛在丞相堂上，成為文人學習的榜樣。因此，這兩首詩中所表現出來的雄偉和崇高的意象對盛唐詩歌產生了重要的影響。直到唐朝末年，詩人鄭谷說“海日日長，壹句永”，表達了極大的敬佩。
這首詩是詩人自楚入吳，在沿江東進途中，將船泊在江蘇鎮江顧北山腳下時所作。那時候是冬春末，太陽正在升起。面對江南的風景，詩人獨自在水道中，感受著時間的流逝，他感到想家了。但由於詩人的情感內容完全吸收在特定時空的生動可感的自然環境中，所以詩的情感基調不僅略帶悲涼，而且表現出在晝夜之交發現獨特江南風光和蓬勃自然生機的喜悅，形成了壯美的審美境界。特別是，對聯的“...今宵讓位於太陽的海洋，舊年融於清泉”，被後人視為盛唐的象征。甚至“直到退潮的堤岸變寬，無風攪我孤帆”其實也是壹種“星辰自空地俯，明月自河上來”的審美範式。
北堡山下壹泊《北堡山下壹泊》賞析選自全唐詩。第二，這意味著停車。北固山，今江蘇鎮江北。王婉出生於洛陽(河南洛陽)。
在《北堡山下壹泊》這首詩中，沒有推理的意圖，但在對景色和節日的描寫中，有壹首自然而有趣的詩:...夜晚讓位於太陽的海洋，舊的壹年融化在清新中。
寫特寫，景中含情，景中含理。
這是壹首五韻詩，頸聯被明代胡應麟稱贊為“描寫風景，千古奇絕”。時間序列匆匆交替。這怎麽能不讓身處“客路”的詩人想家呢？詩中用擬人來“活”和“入”。有道理的是人物。但其中包含了描寫景物的理性趣味。大海在夜深人靜時誕生驅除黑暗，江面上的景色展現“春”破舊歲驅走嚴冬，蘊含了時序變化和新舊交替的自然規律，展現了普世的人生哲學，給人樂觀積極的力量。
在主題誘導詩中，詩人以景抒情，詳細描寫了長江下遊開放美麗的早春景色，表達了詩人對祖國山川的熱愛，流露了真摯的思鄉之情，也表達了思念家鄉親人的思想感情。這是壹首流放的詩。
對詩歌的細致鑒賞是從對句開始的，既優美又超脫。“客道”是指作者要走的路。“青山”指的是“北固山”。乘船，作者是在向眼前的“綠水”進發，向“青山”進發，向“青山”之外的遠方“客路”進發。這幅對聯先寫“訪道”，後寫“行船”。難得其人徜徉江南，神池故裏。如果在三峽航行，即使風平浪靜，也依然洶湧澎湃，難得出現平靜的小場面。詩的妙處在於，通過“無風攪我孤帆”的小場景，也展現了葉萍開放、江河直流、風平浪靜等大場景。
看第三部的時候就知道作者年底開船了。潮平無波，順而不猛。近看，河水是綠色的，遠看，兩岸是開闊的。這顯然是壹個謎壹般的夜晚，處處透露著春天的氣息。獨自揚帆，在河上緩緩航行，不覺得已經到了夜的盡頭。這三重，是在河上劃船的表現，即將破曉。
這副對聯壹直很流行，說，“...黑夜現在讓位於太陽的海洋，舊的壹年融化在清新中”，這在詩人中是罕見的。張(張說)寫了《政務大廳》的題目，每次他表現出自己的寫作能力，就命人把它做個樣板。"(《河陵集》)明代胡應麟在《內編》詩中說，"海與太陽"合在壹起"描繪的是景色，是千古奇景"。當黑夜還未平息，壹輪紅日已從海面升起；舊年未逝，江水已顯春。”《日復壹日》和《春入舊年》都表示時間序列的交替，急得等不及。這怎能不讓身處“客路”的詩人想家？這兩句也很有功夫。作者從提煉的角度，把“太陽”和“春天”作為新的美好事物的象征，通過提及主體的位置來強調它們，並用“生”、“如”兩個字把它們擬人化，賦予它們人的意誌和感情。妙就妙在作者無意說理，但在描寫風景和節日時，有壹種天然的說理興趣。大海在夜深人靜時誕生，會驅走黑暗；江春，河上的風景所展現的“春天”，如果闖入舊年，就會趕走嚴冬。它不僅真實、準確地描繪了場景，而且展示了生活的普遍真理，給人以樂觀、積極、向上的藝術靈感。這句話類似於“沈船邊上的千帆，病樹前的萬木春”。
海水在上漲，春天在萌芽，詩人把小船放在綠水上，繼續駛向青山外的客路。此時，壹群歸北的大雁正在晴空中穿行。大雁即將經過洛陽！詩人想起了“大雁腳傳書”的故事，我還是給大雁發個信息吧:大雁，妳飛過洛陽時，請代我問候妳的家人。這兩句話環環相扣，整篇文章都籠罩著壹股淡淡的鄉愁。
詩人乘船來到顧北山腳下，看到的是青山綠水的壯麗景色。黑夜會過去，初升的太陽會從水中浮現；季節雖在舊年，春意已斷江南。對聯”...黑夜現在讓位於太陽的海洋，舊的壹年融化在清新中”描述了時間序列交替中的風景，暗示著時間的流逝，包含著自然的趣味。
這首詩寫的是作者在冬末春初泛舟顧北山腳下時兩岸的春景。先寫重疊的青山，蜿蜒的小路，蕩漾的碧波，輕舟。“直到退潮的堤岸變寬，沒有風攪動我孤獨的帆”描繪了長江下遊的詩人的壯麗和英雄氣概。"...“今宵讓位於太陽的海洋，舊年融於清泉”是壹句膾炙人口的名句，它描繪了冬春晝夜交替過程中的情景和歡樂，從而喚起了最後壹句的鄉愁，表達了作者對歸雁故鄉的向往，春光和鄉愁和諧交融。
總之，這首詩描寫了詩人泛舟東行，停於顧北山腳下，見潮平岸闊，夜歸大雁而產生的思鄉之情，融景、抒情、情理於壹體。全詩和諧優美，妙趣橫生。堪稱千古佳作。《北堡山下壹泊》最早見於唐代芮主編的《國修集》。唐人尹坤被選入《嶽影泠河集》時，題“江南夷”，卻有許多不同的雜文:“南滿新意，東等初日。灘塗兩側，風正帆懸。...夜晚讓位於太陽的海洋，舊的壹年融化在清新中。我沒有觀察過天氣，但是我對天氣有偏見。本文取材於北堡山下的壹個停泊處，講了很久了。
王萬，洛陽人，壹生“嘗遍吳楚”。“北固山”位於江蘇省鎮江市北部，三面臨江。上面引用的《江南夷》中前兩句是:“南滿新意，東等初日。”它的“東行”，當是經過鎮江到江南壹帶。詩人壹路遊歷，在北堡山下的壹個停泊處揚帆時，潮平岸闊，夜歸雁，引發了他心中的感慨，成為千古名篇。詩以對句開頭，既優美又超脫。“客道”是指作者想走的路。“青山”指的是“北固山”。乘船，作者是在奔向眼前的“綠水”，奔向“青山”，奔向“青山”之外的遠方“客路”。這幅對聯先寫“訪道”，後寫“行船”。他在江南和神池故裏的漂泊情懷，字裏行間都已流露，顧念著對聯末尾的“鄉書”和“歸雁”。
前五律雖然在當時作為第三名而廣為人知，流傳後世，但並不只有兩句優美的句子；總的來說也是相當和諧美好的。
北堡山欣賞下的壹泊，從海上升到太陽下，春意萌動，他把小船放在綠水上，回憶“鵝足過書”的故事，抒發壹絲思鄉之情。全詩和諧優美。這首詩收錄在《全唐詩》第115卷。以下是中國詩歌學會、中國唐代文學學會副會長霍先生對這首詩的賞析。
唐代詩人尹坤選《北堡山下壹泊》為《嶽影泠河集》時，題《江南夷》，但有多種不同的隨筆:“南滿新意，東等早天。灘塗兩側，風正帆懸。...夜晚讓位於太陽的海洋，舊的壹年融化在清新中。我沒有觀察過天氣，但是我對天氣有偏見。」
王婉，洛陽人，生於吳楚。“北固山”位於江蘇省鎮江市北部，三面臨江。上面引用的《江南夷》中前兩句是:“南滿新意，東等初日。”它的“東行”，當是經過鎮江到江南壹帶。詩人壹路遊歷，在北堡山下的壹個停泊處揚帆時，潮平岸闊，夜歸雁，引發了他心中的感慨，成為千古名篇。
詩以對句開頭，既優美又超脫。“客道”是指作者想走的路。“青山”指的是“北固山”。乘船，作者是在奔向眼前的“綠水”，奔向“青山”，奔向“青山”之外的遠方“客路”。這幅對聯先寫“訪道”，後寫“行船”。他在江南和神池故裏的漂泊情懷，字裏行間都已流露，顧念著對聯末尾的“鄉書”和“歸雁”。
第二聯的“直到退潮時兩岸變寬”和“寬闊”是“灘塗”的結果。春潮洶湧，江面遼闊。放眼望去，河水似乎與岸邊持平，開闊了船上人員的視野。這句話已經寫得很隆重了，下壹句“無風攪我孤帆”更是出彩。“吊”就是從壹頭直直地吊到另壹頭。詩人用“風正”而不是“壹帆風順”，是因為光有“壹帆風順”還不足以保證“航行”。雖然風很平穩，但是風很大，船帆鼓成了弧形。只有在順風、微風的情況下，帆才能“掛”起來。“正”字既有“順”，也有“和”。這句話寫蕭靜還挺形象的。但不僅如此。正如王夫之所指出的，這首詩的妙處就在於它的卷，“以小場面鋪大場面之神”，“姜宅詩話”。可想而知，如果在蜿蜒的河流中航行，總要轉彎，這樣的小場面很少見。如果在三峽航行，即使風平浪靜，還是會洶湧澎湃，這樣的小場面很少見。詩的妙處在於，通過“無風攪我孤帆”的小場景，也展現了葉萍開放、江河直流、風平浪靜等大場景。
當我讀到第三副對聯時，我知道作者在年底通宵航行。潮平無波，順而不猛。近看，河水是綠色的，遠看，兩岸是開闊的。這顯然是壹個謎壹般的夜晚，處處透露著春天的氣息。獨自揚帆，在河上緩緩航行，不覺得已經到了夜的盡頭。這三重，是在河上劃船的表現，即將破曉。
這種聯想壹直很受歡迎。"...黑夜現在讓位於太陽的海洋，舊的壹年融化在新鮮事物中”:當最後壹夜還沒有平息，壹輪紅日已經從海上升起；舊年未逝，江水已顯春。“日復壹日”和“春入舊年”都表示時間序列的交替，都是急得等不及。這怎能不讓身處“客路”的詩人想家？這兩句也很有功夫。作者從提煉的角度，把“太陽”和“春天”作為新的美好事物的象征，通過提及主體的位置來強調它們，並用“生”“如”二字將其擬人化，賦予它們人的意誌和感情。妙就妙在作者無意說理，但在描寫風景和節日時，有壹種天然的說理興趣。大海在夜深人靜時誕生，會驅走黑暗；江春，河上的風景所展現的“春天”，如果闖入舊年，就會趕走嚴冬。它不僅真實、準確地描繪了場景，而且展示了生活的普遍真理，給人以樂觀、積極、向上的藝術靈感。這句話類似於“沈船邊上的千帆，病樹前的萬木春”。
海水在上漲，春天在萌芽，詩人把小船放在綠水上，繼續駛向青山外的客路。此時，壹群歸北的大雁正在晴空中穿行。大雁即將經過洛陽！詩人想起了“大雁腳傳書”的故事，我還是給大雁發個信息吧:大雁，妳飛過洛陽時，請代我問候妳的家人。這兩句話環環相扣，整篇文章都籠罩著壹股淡淡的鄉愁。前五律雖然在當時作為第三名而廣為人知，流傳後世，但並不只有兩句優美的句子；總的來說也是相當和諧美好的。
詩歌:北堡山下壹泊詩作者:唐代王萬詩歌分類:唐詩三百首，初中古詩，地名，鄉愁，哲理。