編者按:本期選文為北京聯合大學師範學院中文系“中國古代小說研究”課程作業。侯老師認為，學生對小說中人物的認識突破了“非正即邪”、“愛知其惡，恨其善”的單壹片面模式，感受到了人物的多面性和立體性。
《紅樓夢》是我的文學啟蒙。小學的時候，我在書店看紅樓夢。壹開始看的是黑白漫畫版，然後是彩色漫畫版，最後是文字版。每次讀的時候都有不壹樣的文學審美體驗。我身邊的同學朋友大多更喜歡“長相西化，口才出眾，才華橫溢”的林黛玉，而我更喜歡“風好頻巧”的薛寶釵。
《紅樓夢》第六十三回“壽衣紅群芳設宴，而後獨死，哀其親人”，薛寶釵畫的花名牌“牡丹”上寫著“任無情動人”，而這個“無情”二字正是打動我的。無情不是冷血，人不是草木，每個人都有真情。薛寶釵的“無情”，更多的是壹種姿態，更多的是壹種看透了世間壹切後的冷漠。面對夏金桂對香菱的謾罵，她無動於衷。其實香菱的命運是壹根手指就能改變的。面對金川自殺，也是冷靜異常，也會照顧王夫人的情緒，安慰她。在我看來，薛寶釵不是無情，而是克制了自己的情緒，這是壹種極端的克制。她好像和這個世界上的人和事隔了壹層玻璃。別人可以看到她的壹言壹行，卻永遠摸不到她的內心，她的內心似乎沒有被外物所擾。有些類似於“不以物喜，不以己悲。”薛寶釵有她自己的世界，他們之間或許只有母親和哥哥。這個方方正正的世界，別人是很難碰的，即使是寶兄弟，湘雲姐姐。《紅樓夢》第七十六回，湘雲曾說:“可恨的寶姐姐，姐姐總說愛親人...而今天她拋棄了我們，自己去賞月了。”“山中晶瑩雪”指的是薛寶釵的通透與清冷，但情感的極度克制也是情感豐富的證明。《崔迪亭·費陽戲彩蝶·埋香墳·飛燕·泣夭紅》第二十七集的“寶釵捉蝶”是我小女兒寶釵天真無邪的表情。這樣的寶釵怎麽會沒人愛呢？這正是任的無情和動人之處。無情只是壹種姿態，姿態背後是壹種淡然的自足。
在《紅樓夢》第七十回“林黛玉重修桃花社，史湘雲誤填柳絮”中，薛寶釵曾寫下“臨江仙O柳絮”:“白玉堂春前舞，東風平卷。蜜蜂和蝴蝶亂作壹團。妳隨波逐流了多少次？千裏不改，任他相聚，任他離去。少華笑無根，風頻借錢送我青雲。”我最喜歡的是詩中的那句“好風助我登上青雲山之巔”。詩歌可以傳達感情。雖然是寫柳絮，但也是寫寶釵本人，她有翺翔天際的雄心。在我看來，男女的社會地位從來都是不公平的。從當今社會的求職中可以看出，面試官更願意選擇男性，即使他們的工作能力不如女性。社會對女性是有偏見的，現在的社會都是如此，更何況是女性應該聽話賢惠的封建社會。在這樣的封建社會背景下，寶釵依然有遠大誌向，她的誌向不僅僅是進宮祭奠，而是像男人壹樣治國平天下。作為壹個女人，在封建社會，薛寶釵的生活真的如柳絮壹般，她很難自己做主。但她並不難過，而是看到了生活積極的壹面，即使沒有“好風”讓她去青雲，她也不會無禮，而是“讓他聚壹聚就走”。這真是高尚而曠達！比起“聰明有誌氣”的探春，我更愛“送我上青雲”的寶釵。
《紅樓夢》曾說“壹千朵紅花哭，萬艷同愁”。林黛玉陷情而死，王熙鳳陷貪而死，賈寶玉陷癡，妙玉陷純，花襲人陷忠，晴雯陷狂，薛寶釵限於自身寒。她永遠是個旁觀者，冷眼看著壹切，有喜有悲，有起有落，也有。薛寶釵總是站在第三者的高度看高樓起起落落。這是她高貴的地方，但也是她悲傷的地方。她對待壹切總是冷冷的，沒有壹些凡人的世俗欲望，也沒有壹些熱度，所以結局總是難以圓滿。
蒲松齡用“曠達含蓄，極明極賤”來評價英寧，英寧是躲在笑聲中保護自己，所以薛寶釵是躲在寒冷中，用無情隱藏自己的本來面目，用冷酷保護自己，薛寶釵是“雖走猶能心安”。這樣壹個冷艷美麗的女人被世人誤解為惡毒的野心家，真的很可悲！天下人都愛“風露清愁”的湘妹子林小姨子，但我更喜歡“無情動人”的君寶妹子。