這是大明朝藝術圈，大V沈周。
沈周，1427，石田、白石翁、玉田、四家之主，明四家領袖，吳派創始人。
沈周，他是真正的富N代。
這個家庭壹直在悄悄地富裕。另外，不要當官。
28歲那年，沈周和祖父沈澄壹樣，拒絕了蘇州知府的舉薦，決定終身不入仕途，於是壹生作畫、作詩、讀書。
當他三十多歲時，他從城市搬到了農村。壹個有竹子的地方，建起了壹個名為幽竹居的院落，他在這裏安靜地寫詩畫畫，或與朋友聚會。
沈周的日常生活是這樣的:
當然，生活除了畫畫，寫詩，看書，還要時不時的和朋友喝酒，賞花，聊天，看星月，是遠遠不夠的。順便養壹只鶴。
如果沈周生活在當代，某個微信官方賬號可能會找他采訪，然後寫壹篇標題為654.38+萬加元的文章，大概會是這樣的:“90後N代致富，拒絕浮華，隱居鄉間，過著詩情畫意的生活”...當然，家裏的654.38+萬加幣可能不是這樣的，畢竟我沒寫過654.38+00。
壹個
沈周活到了83歲。他已經畫了五十多年了。
妳可以從沈周的話中，印證這樣壹句話:
有人比妳更有才華，起點更高，背景更好，靠山更硬。然而，最可怕的是，他比妳努力得多。
沈周的出身我們就不說了，剛才大概提到過。
他比妳有才華多少？
當沈周7歲的時候，他的父親沈恒給他找了壹位老師——學者陳寬，教他古代漢語。15歲的時候，他已經能寫壹百韻的長詩了。戶部主事崔公當場提出《鳳凰臺歌》，沈周拿起筆壹揮，算是唐代才子王波的轉世。
沈周什麽時候開始學畫畫的不得而知。反正他13歲的時候畫了南村十景。他的曾祖父和王蒙是好朋友，也是收藏家。沈恒神父是杜瓊的壹名學生。妳想在神州學習繪畫是很自然的。而且家裏有王蒙、等人的墨寶，李的《孝經圖》，王蒙的《太白山圖》，黃的《天池石壁圖》，富春的。
.....沈周的起點太高了。
大學者陳寬是他的詩歌老師(陳寬的祖父陳是元末明初的畫家、詩人，也是王蒙的密友)。
祖父沈澄、父親沈恒和叔叔沈振都是收藏家、畫家和詩人。
畫家、詩人杜瓊、劉玉、趙桐廬是他的書畫老師。
、唐寅和謝都是他的學生。
他的朋友有程、、、王澍、王勇、李東陽、崔公、李映真(這些人是誰，請百度壹下...).
壹個才華橫溢、起點高、背景好、靠山硬的人應該是什麽樣子？
當沈周七十多歲的時候，蘇州的新知府叫了壹個畫家來粉刷他的房子。在不了解情況的情況下，沈周也被叫去擔任畫師，每天去提督府認真作畫。
後來知府進京述職，壹路上被、李東陽等人問:沈先生好嗎？沈先生有沒有給妳什麽信讓妳帶給我？太守完全被蒙蔽了。他回來後，立即調查這個沈先生是誰。
沈周的傳記有點撲朔迷離，講的是太守趕去拜訪沈，兩次下拜，主動承擔過錯，要吃飯，沈周給他夾菜，太守歡天喜地的走了...
天賦很強，起點高，背景好，靠山硬的人，會不自覺的有傲氣，霸氣，囂張，這是沈周沒有的。
他只是壹個很努力很努力畫畫的人。
二
沈周在四十歲之前，深受杜瓊、劉玨及其父母的影響，如“仿黃河山樵，為天上人作山水畫卷”。
《申舟》時年三十五歲，這是傳世的最早有確切日期的作品。繪畫方法正在趕上杜瓊的王蒙。山巒重疊，錯綜復雜，染得密密麻麻。用了很多溫柔的皮媽和解索皴，堪稱細致入微。
仿黃河山柴，謂天上人作山水。
山和解索皴的風格顯而易見。
四十壹歲時，沈周畫了壹幅廬山高，仿王蒙的筆法。
廬山是沈周送給老師陳寬的生日圖。
而且，由於和的家族關系，《廬山高》所包含的信息量非常大。
陳寬的父親是陳濟，沈恒和沈振都是陳濟的學生。沈周的曾祖父和陳寬的祖父陳與王蒙關系很好。那麽，在沈周這壹代，王蒙、陳嘉和沈嘉已經到了三四代的世交了。沈周用這種模仿王蒙的筆法表達了陳寬與王蒙的關系以及晚輩向前輩致敬的意圖。
在這幅畫中，沈周寫了壹首長詩:
廬山高，好高！250英裏的距離。
差不多有兩千三百英尺，這意味著它很淺。
裴怎敢爭雄？西來天險滿，雲氣壓胸。
回崖，鬼手斷，路千尺。
瀑布不流，聞雷者聾。
樹葉不時地落在中間，霜凍和彩虹沿著栗鵬流下。
金膏水難尋，石林墨綠。
群峰中有五老人之陽，或疑緯星之精空。
主公陳，今中公，門下名門，元祖遷江東。
眾所周知，魯的精神是有默契的，它離大眾並不遠。
公眾也期待西方珍惜舊首都，所以他想去雲松，第五巢穴。
昨天聽說紫陽拜了六個老人，不如加個公相成為七翁。
常訪公門，羨公惜高處。
我不崇拜元秋的肥胖，我的作品潔白如秋。
文能把莊重與典雅結合起來。
盡情享受吧。
功名利祿稍縱即逝，我不自薦於世，但我在世是不公平的。
公！浩蕩在面，黃鸝高舉淩天峰。
詩歌也寫得很好。
所以，吳寬後來說:論詩書畫的全能，石翁今天應該獨樹壹幟。
明代文人畫進入全盛時期，正是因為有沈周這樣不朽人物的存在。
廬山高中
畫面下方的小人是沈周古代語文老師陳寬。70歲的時候。
《廬山高》不是壹張簡單的生日圖，它標誌著沈周畫風由含蓄到粗獷的轉折。所以在各種關於沈周的解釋中都有提及。
在這幅畫中，沈周非常巧妙地運用了王蒙的技法。其中，解索皴、牛毛皴和皮馬巴運用得爐火純青，描繪了巖石扭動的力量感。
只是從此以後，我們就很難再看到沈周細膩、細致、嚴謹的畫風了。他壹路越來越大膽，壹路朝著大大咧咧，大大咧咧的方向跑。
三
粗化之前，沈周還畫了壹幅中年盆栽菊花，風格也很含蓄。很喜歡，抄了壹遍。
盆栽菊花隱居賞花圖
註意壹下，在《盆菊鑒賞圖冊》裏，裏面的人長這樣。雖然粗糙，但還是有鼻子有眼的。
但是，後來沈周畫的人是這樣的(沒有臉):
然而，這並沒有結束。《魏源吉雅圖卷》裏還有人隨便亂塗亂畫長個臉就出門了:
《魏源吉雅圖》是沈周43歲時畫的。廬山高了正好兩年。
1469年，沈周、、、、和沈在圍場家中的中衛園飲酒作詩。那時，朱浩已經65歲了，剛剛辭職回到家鄉，過著與人交往、飲酒和讀書的生活。
晚會後，沈周模仿黃的《富春》畫了《渭源圖》。祝妳壹首美妙的詩:
這個城市熙熙攘攘，而妳是蓋房子的。在西藏旅行時遵循四不要，借三個以上的職業。留在這裏品嘗新酒，並呼籲孫倍舊書。在清朝，為什麽要上車？
(《胡孫碑舊書》中的孫子是10歲的祝枝山)。
威遠吉雅土卷
魏源的雅集明顯比《廬山高》和《盆菊賞花圖》厚得多。看看這些筆觸，這些裸露的邊緣指向天空中的枯樹，這些堅硬而簡單的巖石:
沈周為什麽會由瘦變粗？
文徵明曾闡述沈周的畫風漸變理論:
他從小就脫下家庭習氣，跟古人學習。他有模型，需要混亂。然而，這樣做的比率很小。四十年代初擴大規模，馬虎草率。雖然幼稚爛毛，但是染發的瞬間，如果不與時俱進。
(有意思的是，作為沈周的學生，文徵明晚年的畫風越來越精，尤其是到了80歲，和老師的畫風正好相反)。
文徵明說，沈周年輕的時候就開始畫了，技術已經很成熟，有了模型，不需要去亂動原作。
但顯然沈周並不滿足於此。
他想創造自己的風格。
揮霍
沈周40歲以後的發展，不僅僅是指尺子廣度的擴大，還包括筆墨從工整、精細到蒼勁、質樸的演變，即從“含蓄”到“粗獷”。這個過渡期持續了大約二十年。
在此期間，他繼續向董菊和元四家學習，同時又吸收了馬援和夏桂派的渾厚質樸的繪畫來豐富自己的演奏技巧。
東莊地圖集
1473年，沈周46歲，為好友吳寬繪制了壹套東莊地圖集。
東莊是吳寬父親孟融在長門的別墅。
吳寬做官之前，人生失意，科舉失敗，子女相繼去世。沈周寫了許多詩安慰和鼓勵他。後來這位蜀安先生前程似錦，在成化八年(1472)考了普通科和宮廷科的第壹名。他成為明代蘇州第二個進士，進入國子監，成為吏部侍郎，相當於現在的組織部副部長。
沈周和吳寬是壹輩子的好朋友。吳寬經常去沈洲，那裏有香門竹樓，沈洲經常和吳寬在東莊交朋友、唱歌、賞花、品茶、在雨中讀書。這張專輯裏沈周的畫特別舒緩。他們基本都是寫實的展現江南的田園風光，不炫耀手法，但是我們看著都很有意思。
《東莊圖冊》原圖24幅，現存21幅。讓我們隨便選幾個，猜猜哪個是沈周，哪個是吳寬。
58歲時，沈周被封為“白石翁”，直到83歲去世，這是他的藝術晚年。
晚年又鐘情於黃、真武，將黃的宋秀之術、真武的寬厚與王蒙的細心、和夏貴的精氣神、米的雲山渾凝為壹爐，形成了粗獷、蒼茫的風格。
這就是我們現在看到的沈周基本固定的風格。
夜間坐位圖表
晚年，沈周失眠，長期睡不著或睡後早醒。所以他畫了很多夜行。
60歲時，他畫了14幅夜月地圖集。
66歲時，他畫了壹幅《坐在夜晚》。
67歲時畫了《千石夜遊》。
83歲時，他畫了壹幅夜遊的靜止畫。
千石夜遊地圖
其中《夜月十四圖》寫於弘治二年(1486)八月十四日夜，60歲的沈周與樸叔安在雙娥樓賞月。
十四張夜月地圖
有力的筆法，以通常的粗線條，表現出粗糙的典型特征——從幾何模型的板狀土坡，壹切都排列整齊，很容易發現其筆法和線條的質感。
卷後有詩:
壺裏有酒，我高興。舒安是我的朋友嗎？酒政有法，無奇不有，唱出李白的逐月句。青春白發不如彼此，酒吸幾個月。我和舒安都六十八了，中秋節連要四十學分。
詩畫的融合，人與環境的無縫銜接，讓沈舟成為明四甲第壹，幾十年如壹日的努力也是真的。
落花詩意圖
1502年，沈周的長子雲鴻死了。兩年後，沈周為此寫了十首《落花》詩。後來，文徵明、徐禎卿、唐寅等人都壹起演唱，形成了壹部龐大的《落花》詩集，共獲60首。兩年後，沈周畫了《落花詩畫》:
畫沈周題詞“山色空，流水潺潺，花開雕零”，畫壹個近水的巖坡老人，獨立，文筆剛健，笨拙，卻精彩。
這壹年沈周80歲。他的才華達到了“拙中有巧”的境界。
五
但是天才也有遺憾。
沈周的遺憾是倪雲林不喜歡它。
他畫過許多類似倪的作品，但他的筆往往太強。倪雲林的畫風，薄而嫩，符合他的寂寞空靈的意境，而沈周的意境則以豐富蔥郁為主，很難與倪雲林合拍。
神州仿倪雲林山水。
王世貞評價:“(沈周)什麽都好，倪雲林(倪瓚)寫得太好”，真是壹針見血。陳寬也評論“落筆太多”。
他自己說:
倪玉的美發人深省，他背棄了邯鄲。如果筆的痕跡依然蒼白濕潤，也必須用墨法。
倪雲林榮Xi寨土鄉土
畢竟兩人性格相差太遠。
倪雲林生性古怪，而沈周壹生都保持著天真隨和的性格。他是壹個很好的紳士，也是壹個有趣的人。
有人要畫，他壹般都同意，不管是小販還是官員，不問對方有沒有錢。以至於有個朋友寫了首詩嘲笑他:東歸要南巡債，得把金仙變成幾百億。
壹個太守要畫，沈周給他畫了壹幅《五馬春圖》。太守不知道“五馬”是太守的別稱，有點不高興:“我只有五匹馬，沒人陪我？”沈周知道後，又畫了六個隨從送給他。他還開玩笑說:“可是絲綢短，只畫了三對禮儀領袖。”
沈周的朋友趙明宇對沒有胡子很苦惱。有壹天，沈周和朋友們開了個玩笑，決定幫他養胡子，於是給當時的大胡子周宗道寫了封信，請求他捐出自己的十根胡子。這就是流傳至今的書法巨著《疏髯》。
稀疏的胡須和稀疏的部分
還有壹次，有人來求畫，送給沈周壹條長絹，沈周辛辛苦苦花了壹年時間畫的。後來沈周給好朋友祝枝山寫了壹封信，抱怨我們兩個畫了很久，說“包頭的禮物可能是空話，但我們看到的是壹個銀耳朵(報酬只是小錢)”。
這句話後面加了“呵呵”兩個字。
多麽精彩的書法帖。
這本書可以叫呵呵帖。
(幹燥的)土地
六百年來，沈周是壹個名聲極好的人。
所以，在他身上，有人看到了閉門造車的高華，有人看到了知音遍天下的真誠，有人看到了奉召從事畫家工作的大度，有人看到了華的幽默，有人看到了東莊的大度和曠達，有人看到了他對陳寬、唐寅等人的支持和關懷。
可是，沈不是白癡嗎？
畢竟不是所有人在擁有千萬後都會選擇埋頭畫畫。
當20歲的文徵明被沈周折服，想拜倒在墻下時，沈周不想收他，因為他不想影響文徵明的仕途。沈洲深知這壹路的艱難困苦。唐寅就是壹個例子。在仕途轉丹青無望的時候，唐寅的余生壹直充滿了沈淪和不甘。
現在看書，畫畫，寫作，看花，喝酒，喝茶，都是美好的生活。但是，古代很少有人真正把這種樂趣作為壹種積極的理想來追求。
即使在今天，也很少有人能把它作為理想來追求。
除非妳是沈周那樣的真正的傻逼。
傻是世界上最難得的事。