劉長卿 生平簡介劉長卿(709—780?)，字文房，河間(今河北河間)人。開元二十壹年進士，大歷中，官至鄂 嶽轉運留後，為觀察使誣奏，系姑蘇獄，後貶南巴尉。終隨州刺史。 劉長卿“以詩馳名上元、寶應間”(《唐詩紀事》)。他的詩多寫貶謫飄流的感慨和山水隱逸 的閑情。擅長近體，尤工五律，曾自稱為“五言長城”。風格含蓄溫和，清雅洗煉，接近王 孟壹派。 他集中也有少數反映現實的詩，如《穆陵關北逢人歸漁陽》，用很簡煉渾括的詩筆，寫出安 史亂後荒涼雕敝的景象： 逢君穆陵路，匹馬向桑幹。楚國蒼山古，幽州白日寒。城池百戰後，耆舊幾家殘。處處蓬蒿 遍，歸人掩淚看。 此外，如《疲兵篇》、《送李中丞歸襄州》等詩，或寫久戍邊塞不得歸家的兵士，或寫被罷 歸鄉裏的老將，也令人深感同情。 他寫山水隱逸生活的詩，成就較高。用嚴格的律詩寫景抒情，能作到凝煉自然，造意清新。 其代表作如《尋南溪常山人山居》： 壹路經行處，莓苔見屐痕。白雲依靜渚，芳草閉閑門。過雨看松色，隨山到水源。溪花與禪 意，相對亦忘言。 詩中寫他尋訪道人，在南溪山中壹路所見的幽靜景色，洗煉清新，頗饒風致。結尾寫空寂的 禪意，思想感情卻是消極的。又如《碧澗別墅喜皇甫侍禦相訪》： 荒村帶返照，落葉亂紛紛。
古路無行客，寒山獨見君。野橋經雨斷，澗水向田分。不為憐同 病，何人到白雲? 荒僻幽靜的別墅，無人肯到，皇甫侍禦獨遠來相訪，欣慰之情，不言而自見。他的絕句《逢 雪宿芙蓉山主人》也是歷來傳誦的名作： 日暮蒼山遠，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風雪夜歸人。 雪夜投宿山中貧寒人家所見的情景，只短短幾句話就刻畫烘托出來，讓人感到含蓄親切。 他還寫過壹些懷古傷今的作品。這些詩往往和他自己受貶謫的失意心情融合在壹起。如《長 沙過賈誼宅》： 三年謫宦此棲遲，萬古惟留楚客悲。秋草獨尋人去後，寒林空見日斜時。漢文有道恩猶薄， 湘水無情吊豈知。寂寂江山搖落處，憐君何事到天涯。 托古喻今，寓情於景，寫得很渾成深厚。三四兩句，於寫景中融入賈誼《鵬鳥賦》的詞語和 意境，尤見藝術功力。 但是，他的思想生活都比較狹窄，因此詩境也缺乏更多的變化。高仲武《中興間氣集》說他 的詩“大抵十首以上，語意稍同”，很能切中他詩歌藝術上的弱點。南宋“中興四大詩人” 楊萬裏（號誠齋）、範成大、陸遊、尤袤。詩的體裁①古體詩 古體詩，包括古詩（唐以前的詩歌）、楚辭、樂府詩。古體詩的詩體可分為樂府、雜言、 古體詩 四言、 五言、 七言等。註意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古詩體裁的詩 歌也屬古體詩。
古體詩不講對仗，押韻較自由。古體詩的發展軌跡：《詩經》→楚辭→漢賦 →漢樂府→魏晉南北朝民歌→建安詩歌→陶詩等文人五言詩→唐代的古風、新樂府。 ②近體詩 近體詩，包括律詩和絕句。詩體分為五言絕句、七言絕句、五言律詩、七言律詩等。 近體詩 ③詞，又稱為詩余、長短句、曲子、曲子詞、樂府等。其特點：調有定格，句有定數，字有 詞 定聲。字數不同可分為長調（91 字以上）、中調（59－90 字）、小令（58 字以內）。詞有 單調和雙調之分，雙調就是分兩大段，兩段的平仄、字數是相等或大致相等的，單調只有壹 段。詞的壹段叫壹闕或壹片，第壹段叫前闕、上闕、上片劉長卿簡介，第二段叫後闕、下闕、下片。 ④ 曲，又稱為詞余、樂府。元曲包括散曲和雜劇。散曲興起於金，興盛於元，體式與詞相 近。特點：可以在字數定格外加襯字，較多使用口語。散曲包括有小令、套數（套曲）兩種。 套數是連貫成套的曲子，至少是兩曲，多則幾十曲。每壹套數都以第壹首曲的曲牌作為全套 的曲牌名，全套必須同壹宮調。它無賓白科介，只供清唱。 ⑤ 新詩 新詩(或稱白話詩）孟浩然是與王維齊名的盛唐山水田園詩派的代表作家,是唐代第壹個大量寫作山 水田園詩的詩人。
孟浩然 唐代詩人。襄州襄陽（今湖北襄樊）人，世稱孟襄陽。前半生主要居家侍親讀書， 以詩自適。曾隱居鹿門山。40 歲遊京師，應進士不第，返襄陽。在長安時劉長卿簡介，與 張九齡、王維交誼甚篤。有詩名。後漫遊吳越，窮極山水，以排遣仕途的失意。 因縱情宴飲，食鮮疾發而亡。孟浩然詩歌絕大部分為五言短篇，題材不寬，多寫 山水田園和隱逸、行旅等內容。雖不無憤世嫉俗之作，但更多屬於詩人的自我表 現。他和王維並稱，其詩雖不如王詩境界廣闊，但在藝術上有獨特造詣，而且是 繼陶淵明、謝靈運、謝眺之後，開盛唐田園山水詩派之先聲。孟詩不事雕飾，清 淡簡樸，感受親切真實，生活氣息濃厚，富有超妙自得之趣。如《秋登萬山寄張 五》、《過故人莊》、《春曉》等篇，淡而有味，渾然壹體，韻致飄逸，意境清 曠。 孟詩以清曠沖淡為基調， 但沖淡中有壯逸之氣， 《望洞庭湖贈張丞相》 如 “氣 蒸雲夢澤，波撼嶽陽城”壹聯，精力渾健，俯視壹切。但這類詩在孟詩中不多見。 總的來說，孟詩內容單薄，不免窘於篇幅。現通行的《孟浩然集》收詩 263 首， 但竄有別人作品。 “故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑 麻。待到重陽日，還來就菊花。
”。綠樹、青山、村舍、場圃、桑麻和諧地打成 壹片，這是壹幅優美寧靜的田園風景畫，這裏有清新的泥土味；這裏有強烈的生 活感。這裏“淡到看不見詩”（聞壹多《孟浩然》），但是深深融在整個詩作的 血肉之中的不乏恬淡的藝術美更不乏淳樸的生活美。 孟浩然在這裏仿佛尋找到了 壹種皈依的感覺。詩人終於將那政治追求中遇到的挫折，名利得失全部忘掉了， 甚至連那隱居中孤獨抑郁的情緒也徹底丟開了。思緒終於舒展了，甚至詩人的舉 措也都靈活自在了，自然在這裏顯示了它的征服力。 春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少？”這四句詩是孟浩然藝術 境界和精神境界俱臻化境之作。“夜來風雨聲，花落知多少？”王國維評價李煜 的詞“儼有釋迦基督擔荷人類罪惡之意”，孟浩然這兩句詩裏面也有壹種極大極 深的感情蘊涵著。“他的情與萬物的情有壹種***鳴”，有壹種對宇宙對人生的深 厚的同情。這首詩表現最高的玄心，亦表現最大的風流。這是最自然的詩篇，是 天籟。孟浩然是幸福的，他把自己的人生境界由功利境界化到了天地境界，由我 達到了無我，盡管這期間他甘苦備嘗，但終於苦盡甘來