1. 初唐 (618 -- 712)：初唐是唐詩的醞釀形成時期，主要的詩人有初唐四傑 (王勃、駱賓王、盧照鄰、楊炯)、沈?期、宋之問、陳子昂。
1）詩境上：歌行在盧駱手裏“從宮廷走到市井”（盧照鄰《長安古意》）；五律在王楊手裏“從臺閣移至江山塞漠”（楊炯《從軍行》）。
（2）重視聲律；
（3）講求骨氣：如《從軍行》慷慨豪邁；《送杜少府之任蜀川》壹洗悲酸之態，爽朗超脫；《在獄詠蟬》有寄托。
四傑有自覺的變革文風的意識，提倡剛健骨氣的文風。楊炯《王勃集序》曰：“（龍朔變體）骨氣都盡，剛健不聞。思革其弊，用光誌業。”在他們的詩中已出現壯大、慷慨的作品。楊炯《王勃集序》評王詩：“壯而不虛，剛而能潤，雕而不碎，按而彌堅。”認為王勃能以風骨充實作品，既壯健又有藻飾。
明王世貞《藝苑卮言》：“詞旨華麗，固緣陳、梁之跡，骨氣翩翩，意象老境，超然勝之。”認為既有宮體詩華靡的壹面，又有風骨。他們努力開拓詩歌境界，能夠運用比較暢達的氣勢來去感駕文辭，將六朝的駢儷轉化為流麗矯健。
杜甫《戲為六絕句》：王楊盧駱當時體，輕薄為文哂未休。爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。
2. 盛唐 (712 -- 675)：盛唐時期是唐詩的黃金時代。當時優秀詩人如群星麗天，還出現了兩位光耀千古的偉大詩人 -- 李白和杜甫。除李、杜外，高適、岑參、王維、孟浩然也是傑出的詩人。
初唐詩歌發展的脈絡是從宮廷禦用轉向個人抒情。盛唐詩歌普遍的主題是社會政治主題，盛唐詩歌反映了唐人重視事功、富有理想、高度自信、胸懷開朗、熱情豪邁的總體風貌。大鵬壹日同風起，扶搖直上九萬裏。（李白《上李邕》）
1）、會當淩絕頂，壹覽眾山小。（杜甫《望嶽》）
2）、表現新的體驗。即使是舊題材，也寫出新體驗。如邊塞詩。
3）、大眼光、大格局。初唐詩歌精細，盛唐詩歌闊大。黃河遠上白雲間，壹片孤城萬仞山。（王之渙《涼州詞》）黃河之水天上來，奔騰到海不復回；高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪。……會須壹飲三百杯……與爾同銷萬古愁。（李白《將進酒》）興酣落筆搖五嶽，詩成笑傲淩滄州。（李白）王灣《次北固山下》： 客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風正壹帆懸。 海日生殘夜，江春入舊年。鄉書何處達，歸雁洛陽邊。
4）、寒士階層大量地走向詩壇。
3. 中唐 (766 -- 835)：中唐的詩歌，不過是盛唐的延續。 中唐是唐詩發展史上的重要轉折時期，也是繼盛唐之後的又壹個繁榮時期。至貞元、元和年間，由於出現了韓孟、元白兩大風格迥異的流派和劉禹錫、柳宗元等風格獨標的名家，唐詩又掀起了第二次高潮。中國古代詩歌史上有三個高峰期，稱為“三元”?開元、元和、元佑。主要的詩人有韋應物、柳宗元、韓愈、孟郊、元稹、白居易。與盛唐時期詩歌相比，這壹時期的詩歌創作呈現如下的特征：
1）、詩歌作者和作品數量多、遠遠超過盛唐時期
2）、追求新變。盛唐時期詩歌創作達到高峰，盛極難繼，中唐詩人不得不另辟蹊徑，追求新變。正如白居易所說：“詩到元和體變新”(《余思未盡加為六韻重寄微之》。借用，實際白是專指唱和長律而言)。
3）、多元化。不同的詩人和創作群體有不同的新變追求，結果就形成詩歌創作的多元化。其表現就是創作個性更為鮮明突出，風格流派更為豐富多樣。
4. 晚唐 (836 -- 906)：晚唐時期是唐詩從盛轉入衰微的時代，多數的詩人以摹仿前人為能事，氣度不足，藝術成就不高。晚唐詩歌普遍帶有衰颯悲涼的氣氛，感傷色彩很濃。葉燮《原詩?外篇》：
論者謂晚唐之詩，其音衰颯。……盛唐之詩，春花也，……晚唐之詩，秋花也。江上之芙蓉，籬邊之叢菊，極幽艷晚香之韻，可不美乎？
余恕誠《唐詩風貌》把晚唐詩歌分為兩大群體：壹是窮士詩人，以賈島、姚合、孟郊為代表，包括皮日休、陸龜蒙。風貌特點：收斂境界縮小、淡冷淡泊冷清的心理、著意寫詩用心思。二是綺艷詩人，以“小李杜”、溫庭筠為代表。風貌特點：悲愴、綺麗、委婉。
晚唐詩人以李商隱、溫庭筠、杜牧三人為代表。
初唐約百年，詩人大約270人，詩歌2757首，其中心問題是要批判地繼承六朝文學，融合南北文風，為詩歌發展開辟壹條健康的發展道路。
初唐百年詩歌的演進，可分為前後兩個時期，即前後兩個五十年。初唐的前五十年可說是宮廷詩的時代（2）。從作家來講，初唐前五十年主要是以李世民為代表，包括李百藥、虞世南、馬周、許敬宗、楊師道、長孫無忌、魏征、上官儀、褚亮等人在內的作家群，而以“綺錯婉靡為本”的“上官體”為這壹時期的代表。初唐的後五十年是逐步突破舊的詩風，建立唐詩風範的時期。這壹時期，文壇上比較熱鬧，改革詩風的呼聲與創作實踐同樣強烈，先是高宗武後時期，以“文章名天下”的初唐四傑登上詩壇，把詩歌的題材從宮廷移到市井，從臺閣移到江山與塞漠，感情基調也清新健康起來，繼之有沈?期、宋之問確立了律詩這種新形式。最後是陳子昂登高壹呼，痛斥齊梁，高倡風骨，為唐詩開展健康地發展道路。總而言之，初唐詩歌雖未完全擺脫六朝的浮華和纖弱，詩歌的現實性和思想性尚有待進壹步提高，但已透露了新的氣息。
盛唐，是唐代詩歌達到繁榮的頂點時期，在短短的五十三年裏，湧現出了十幾位大詩人，他們以不相同的風格，投入到了盛唐之音的大合唱之中去。正如李白《古風》其壹所說：“群才屬休明，乘運***躍鱗。文質相炳煥，眾星羅秋?。”在盛唐詩壇上，李白、杜甫無疑是兩位最偉大的時代歌手。而以王維、孟浩然為首的壹批詩人和以高適、岑參為首的另壹批詩人分別以或寧靜優美、或豪邁奔放的音符，彈奏出盛唐之音的不同音部。總體來說，這壹代詩人大都具有宏偉的理想和抱負、蓬勃熱烈的感情，他們的詩歌大都充滿了壹種積極向上的青春活力，這也就是後人所稱道的盛唐之音。李白詩歌則是盛唐之音的典型代表。“安史之亂”是唐帝國由盛轉衰的轉折點，也是整個中國封建社會由盛轉衰的轉折點。偉大的詩人杜甫，以他如椽巨筆，在詩中真實而又生動地反映了這壹時代巨變。在詩歌史上，他既是盛唐之音的結束者，又是中唐詩歌的開啟者，在整個唐代詩歌史上占據著繼往開來的作用，也是整個中國古代詩史上壹位傑出偉大詩人。
中唐詩人大約五百七十人，詩歌數量最多，約壹萬九千余首，詩歌流派也最多，所以高?稱之為“中唐之再盛”。這時與安史之亂期間相比，雖然時局得到相對的穩定，但藩鎮割據，宦官專權，朋黨之爭以及日益尖銳的階級矛盾，使社會陷於嚴重的無法擺脫的危機之中。盛唐那積極浪漫主義的熱情和理想退潮了，嚴峻、冷酷的現實使詩人們不得不傾向冷靜的觀察與思考，所以詩歌轉向了現實主義道路。而盛唐詩歌在藝術上所達到的成熟完美的境界，也為中唐詩人在詩歌藝術的創新與開拓上提出了新的挑戰。因此，中唐詩歌無論在內容還是藝術上，都出現了竟相創新的局面，詩人及流派的創作“如危峰絕壑，深澗流泉，並自成趣，不相沿襲”（胡應麟《詩藪》外編卷四）。中唐詩壇，大致有以下幾派：
（1）以白居易和元稹為首，包括李紳、王建、張籍等人在內，倡導新樂府的創作，要求“歌詩合為時而作文章和為事而著”，揭露中唐社會政治的各種弊端，反映時弊民疾，在詩歌形式上只要求淺顯平易通俗，自然，他們的創作在當時乃至以後都產生了深刻的影響。
（2）以韓愈孟郊為代表的壹派詩人，從尚奇怪，重主觀的創作主張出發，著力於探討詩歌的新的藝術形式，並且通過個人的遭遇來反映社會的黑暗。這壹派詩人除了韓孟之外，還有劉叉、盧仝、馬異、賈島、李賀等，其中韓、孟、李最為出色。
（3）韓、孟、元、白之前的中唐早期，尚有劉長卿、韋應物與大歷十才子等詩人，帶著對盛唐的依戀，以蕭條、冷落的心境表現山林隱逸的生活情趣。
（4）柳宗元、劉禹錫等“元和貶謫”詩人，或借異鄉山水以抒發貶謫之苦悶，或借歷史古跡抒發千古興亡之慨嘆，柳的山水詩寫得清淡秀麗，峻潔峭激，劉的詠史詩則豪邁暢朗。
晚唐七十年，是唐詩的晚秋時節，但並非壹片蕭瑟。總體來看，由於晚唐政治形勢的惡化，人民生活更加貧困，所以現實主義詩歌在晚唐繼續得到發展。李商隱、杜牧兩位詩人為晚唐之翹楚，他們的詩歌，無論其內容還是藝術都具有傑出的成就。許渾、溫庭筠、韋莊、司空圖、韓?、鄭谷等詩人，也都各有特色。而皮日休、杜荀鶴、聶夷中等人，繼承了中唐元白新樂府的傳統，在反映民生疾苦方面也取得了壹定的成績。由於晚唐時局如西風落照，士人深感回天乏力，故淡泊情懷與艷情綺思的主題在晚唐詩壇便十分流行。而艷情綺思的題材在詞這壹新起的藝術形式中表現的更為充分。到了五代時期，詞這種形式迅速發展，為後來宋詞的繁榮奠定了基礎。
參考資料：
回答者：夜夜曳葉 - 魔法師 四級 10-21 18:21
唐代 (618 -- 907) 的詩主要可為四期：初唐、盛唐、中唐、晚唐。
1. 初唐 (618 -- 712)：初唐是唐詩的醞釀形成時期，主要的詩人有初唐四傑 (王勃、駱賓王、盧照鄰、楊炯)、沈?期、宋之問、陳子昂。
1）詩境上：歌行在盧駱手裏“從宮廷走到市井”（盧照鄰《長安古意》）；五律在王楊手裏“從臺閣移至江山塞漠”（楊炯《從軍行》）。
（2）重視聲律；
（3）講求骨氣：如《從軍行》慷慨豪邁；《送杜少府之任蜀川》壹洗悲酸之態，爽朗超脫；《在獄詠蟬》有寄托。
四傑有自覺的變革文風的意識，提倡剛健骨氣的文風。楊炯《王勃集序》曰：“（龍朔變體）骨氣都盡，剛健不聞。思革其弊，用光誌業。”在他們的詩中已出現壯大、慷慨的作品。楊炯《王勃集序》評王詩：“壯而不虛，剛而能潤，雕而不碎，按而彌堅。”認為王勃能以風骨充實作品，既壯健又有藻飾。
明王世貞《藝苑卮言》：“詞旨華麗，固緣陳、梁之跡，骨氣翩翩，意象老境，超然勝之。”認為既有宮體詩華靡的壹面，又有風骨。他們努力開拓詩歌境界，能夠運用比較暢達的氣勢來去感駕文辭，將六朝的駢儷轉化為流麗矯健。
杜甫《戲為六絕句》：王楊盧駱當時體，輕薄為文哂未休。爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。
2. 盛唐 (712 -- 675)：盛唐時期是唐詩的黃金時代。當時優秀詩人如群星麗天，還出現了兩位光耀千古的偉大詩人 -- 李白和杜甫。除李、杜外，高適、岑參、王維、孟浩然也是傑出的詩人。
初唐詩歌發展的脈絡是從宮廷禦用轉向個人抒情。盛唐詩歌普遍的主題是社會政治主題，盛唐詩歌反映了唐人重視事功、富有理想、高度自信、胸懷開朗、熱情豪邁的總體風貌。大鵬壹日同風起，扶搖直上九萬裏。（李白《上李邕》）
1）、會當淩絕頂，壹覽眾山小。（杜甫《望嶽》）
2）、表現新的體驗。即使是舊題材，也寫出新體驗。如邊塞詩。
3）、大眼光、大格局。初唐詩歌精細，盛唐詩歌闊大。黃河遠上白雲間，壹片孤城萬仞山。（王之渙《涼州詞》）黃河之水天上來，奔騰到海不復回；高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪。……會須壹飲三百杯……與爾同銷萬古愁。（李白《將進酒》）興酣落筆搖五嶽，詩成笑傲淩滄州。（李白）王灣《次北固山下》： 客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風正壹帆懸。 海日生殘夜，江春入舊年。鄉書何處達，歸雁洛陽邊。
4）、寒士階層大量地走向詩壇。
3. 中唐 (766 -- 835)：中唐的詩歌，不過是盛唐的延續。 中唐是唐詩發展史上的重要轉折時期，也是繼盛唐之後的又壹個繁榮時期。至貞元、元和年間，由於出現了韓孟、元白兩大風格迥異的流派和劉禹錫、柳宗元等風格獨標的名家，唐詩又掀起了第二次高潮。中國古代詩歌史上有三個高峰期，稱為“三元”?開元、元和、元佑。主要的詩人有韋應物、柳宗元、韓愈、孟郊、元稹、白居易。與盛唐時期詩歌相比，這壹時期的詩歌創作呈現如下的特征：
1）、詩歌作者和作品數量多、遠遠超過盛唐時期
2）、追求新變。盛唐時期詩歌創作達到高峰，盛極難繼，中唐詩人不得不另辟蹊徑，追求新變。正如白居易所說：“詩到元和體變新”(《余思未盡加為六韻重寄微之》。借用，實際白是專指唱和長律而言)。
3）、多元化。不同的詩人和創作群體有不同的新變追求，結果就形成詩歌創作的多元化。其表現就是創作個性更為鮮明突出，風格流派更為豐富多樣。
4. 晚唐 (836 -- 906)：晚唐時期是唐詩從盛轉入衰微的時代，多數的詩人以摹仿前人為能事，氣度不足，藝術成就不高。晚唐詩歌普遍帶有衰颯悲涼的氣氛，感傷色彩很濃。葉燮《原詩?外篇》：
論者謂晚唐之詩，其音衰颯。……盛唐之詩，春花也，……晚唐之詩，秋花也。江上之芙蓉，籬邊之叢菊，極幽艷晚香之韻，可不美乎？
余恕誠《唐詩風貌》把晚唐詩歌分為兩大群體：壹是窮士詩人，以賈島、姚合、孟郊為代表，包括皮日休、陸龜蒙。風貌特點：收斂境界縮小、淡冷淡泊冷清的心理、著意寫詩用心思。二是綺艷詩人，以“小李杜”、溫庭筠為代表。風貌特點：悲愴、綺麗、委婉。
晚唐詩人以李商隱、溫庭筠、杜牧三人為代表。
初唐約百年，詩人大約270人，詩歌2757首，其中心問題是要批判地繼承六朝文學，融合南北文風，為詩歌發展開辟壹條健康的發展道路。
初唐百年詩歌的演進，可分為前後兩個時期，即前後兩個五十年。初唐的前五十年可說是宮廷詩的時代（2）。從作家來講，初唐前五十年主要是以李世民為代表，包括李百藥、虞世南、馬周、許敬宗、楊師道、長孫無忌、魏征、上官儀、褚亮等人在內的作家群，而以“綺錯婉靡為本”的“上官體”為這壹時期的代表。初唐的後五十年是逐步突破舊的詩風，建立唐詩風範的時期。這壹時期，文壇上比較熱鬧，改革詩風的呼聲與創作實踐同樣強烈，先是高宗武後時期，以“文章名天下”的初唐四傑登上詩壇，把詩歌的題材從宮廷移到市井，從臺閣移到江山與塞漠，感情基調也清新健康起來，繼之有沈?期、宋之問確立了律詩這種新形式。最後是陳子昂登高壹呼，痛斥齊梁，高倡風骨，為唐詩開展健康地發展道路。總而言之，初唐詩歌雖未完全擺脫六朝的浮華和纖弱，詩歌的現實性和思想性尚有待進壹步提高，但已透露了新的氣息。
盛唐，是唐代詩歌達到繁榮的頂點時期，在短短的五十三年裏，湧現出了十幾位大詩人，他們以不相同的風格，投入到了盛唐之音的大合唱之中去。正如李白《古風》其壹所說：“群才屬休明，乘運***躍鱗。文質相炳煥，眾星羅秋?。”在盛唐詩壇上，李白、杜甫無疑是兩位最偉大的時代歌手。而以王維、孟浩然為首的壹批詩人和以高適、岑參為首的另壹批詩人分別以或寧靜優美、或豪邁奔放的音符，彈奏出盛唐之音的不同音部。總體來說，這壹代詩人大都具有宏偉的理想和抱負、蓬勃熱烈的感情，他們的詩歌大都充滿了壹種積極向上的青春活力，這也就是後人所稱道的盛唐之音。李白詩歌則是盛唐之音的典型代表。“安史之亂”是唐帝國由盛轉衰的轉折點，也是整個中國封建社會由盛轉衰的轉折點。偉大的詩人杜甫，以他如椽巨筆，在詩中真實而又生動地反映了這壹時代巨變。在詩歌史上，他既是盛唐之音的結束者，又是中唐詩歌的開啟者，在整個唐代詩歌史上占據著繼往開來的作用，也是整個中國古代詩史上壹位傑出偉大詩人。
中唐詩人大約五百七十人，詩歌數量最多，約壹萬九千余首，詩歌流派也最多，所以高?稱之為“中唐之再盛”。這時與安史之亂期間相比，雖然時局得到相對的穩定，但藩鎮割據，宦官專權，朋黨之爭以及日益尖銳的階級矛盾，使社會陷於嚴重的無法擺脫的危機之中。盛唐那積極浪漫主義的熱情和理想退潮了，嚴峻、冷酷的現實使詩人們不得不傾向冷靜的觀察與思考，所以詩歌轉向了現實主義道路。而盛唐詩歌在藝術上所達到的成熟完美的境界，也為中唐詩人在詩歌藝術的創新與開拓上提出了新的挑戰。因此，中唐詩歌無論在內容還是藝術上，都出現了竟相創新的局面，詩人及流派的創作“如危峰絕壑，深澗流泉，並自成趣，不相沿襲”（胡應麟《詩藪》外編卷四）。中唐詩壇，大致有以下幾派：
（1）以白居易和元稹為首，包括李紳、王建、張籍等人在內，倡導新樂府的創作，要求“歌詩合為時而作文章和為事而著”，揭露中唐社會政治的各種弊端，反映時弊民疾，在詩歌形式上只要求淺顯平易通俗，自然，他們的創作在當時乃至以後都產生了深刻的影響。
（2）以韓愈孟郊為代表的壹派詩人，從尚奇怪，重主觀的創作主張出發，著力於探討詩歌的新的藝術形式，並且通過個人的遭遇來反映社會的黑暗。這壹派詩人除了韓孟之外，還有劉叉、盧仝、馬異、賈島、李賀等，其中韓、孟、李最為出色。
（3）韓、孟、元、白之前的中唐早期，尚有劉長卿、韋應物與大歷十才子等詩人，帶著對盛唐的依戀，以蕭條、冷落的心境表現山林隱逸的生活情趣。
（4）柳宗元、劉禹錫等“元和貶謫”詩人，或借異鄉山水以抒發貶謫之苦悶，或借歷史古跡抒發千古興亡之慨嘆，柳的山水詩寫得清淡秀麗，峻潔峭激，劉的詠史詩則豪邁暢朗。
晚唐七十年，是唐詩的晚秋時節，但並非壹片蕭瑟。總體來看，由於晚唐政治形勢的惡化，人民生活更加貧困，所以現實主義詩歌在晚唐繼續得到發展。李商隱、杜牧兩位詩人為晚唐之翹楚，他們的詩歌，無論其內容還是藝術都具有傑出的成就。許渾、溫庭筠、韋莊、司空圖、韓?、鄭谷等詩人，也都各有特色。而皮日休、杜荀鶴、聶夷中等人，繼承了中唐元白新樂府的傳統，在反映民生疾苦方面也取得了壹定的成績。由於晚唐時局如西風落照，士人深感回天乏力，故淡泊情懷與艷情綺思的主題在晚唐詩壇便十分流行。而艷情綺思的題材在詞這壹新起的藝術形式中表現的更為充分。到了五代時期，詞這種形式迅速發展，為後來宋詞的繁榮奠定了基礎