非雲冉冉在黃昏，蠟筆的新話題是心碎。有多少閑暇？宜川煙草，城中風，梅子黃雨！淩波:形容女人走路時步態輕盈。
橫塘:蘇州南部現在是十點。
芳塵:指美人下落。
金色年華:美好青春的隱喻。
高:壹片長滿草本植物的沼澤高地。
穿梭窗:雕刻或繪有連續環形圖案的窗戶。
彩筆:比喻書寫天賦。見南朝姜晏故事。
冉冉:它流動的方式。
梅黃雨:梅子在4、5月份呈黃色成熟，期間常連續下雨，俗稱“黃梅雨”或“梅雨”1.這首詞是賀鑄的名作之壹，寫於蘇州。當時詩人住在橫塘，寫的是單相思。前三句通過洛神的故事回憶了壹段在橫塘的艷遇。詩人被迷住了，想和這位美女壹起去，知道她的住處，但只有春風人能進去。《洛神賦》的故事還用在夏幹的開頭，詩人期待再遇到壹個美女，但是美女不在。我不得不寫壹首心碎的詩。要問此時有多大的悲傷，真的像馬平川的壹棵腐爛的草；像漫天飛舞的柳絮；就像江南的梅雨，沒有盡頭。用壹串隱喻來結束句子，寫出“閑憂”，使“閑憂”更具體、更可感。用具體的形象把無形的感情變成有形的東西。
2.這個詞形容的是因為理想無法實現而抑郁的“閑暇之憂”。第壹部講的是愛情和鄉愁，下壹部的前兩句講的是暮色景色，暗示抒情主角在等“淩波”仙女到黃昏，卻依然不見蹤影，或者“閑愁”太多。寫“美”觸手可及，意為理想無法實現，形象生動。下壹部片子裏的“藍雲”這句話，指的是時間的飛速流逝。結尾用了三個比喻來表現“閑愁”的豐富、混亂、纏綿，十分生動，作者也因此獲得了“何梅子”的綽號。他在詞中把抽象的閑適化為感性的“壹溪煙，滿城風，黃梅雨”，既生動真實地表現了詩人失意、迷茫、痛苦的內心世界，又生動準確地表現了江南晚春的煙雨景象，贏得了當時人們的贊賞。結尾“宜川煙草，城中絮花，梅黃雨”以江南風光比喻哀愁的深刻，以廣大地域比喻哀愁的深刻，“城中絮花”以整個空間比喻哀愁的深刻，“梅黃雨”比喻哀愁的漫長，雋永雋永。它被稱為絕唱，贏得了當時人們的贊賞。黃庭堅甚至稱贊他:“解讀為江南斷腸句，今日才有賀電”(《回送賀電》)。
3.這個詞是住在蘇州橫塘的時候寫的。作者深居簡出，愛惜人。他寫的是“美人怕不來”的閑愁。字裏行間意境微妙，形象朦朧。淩波中仙女般的美，似真似幻，給人豐富的聯想。如果作者由衷欽佩的淩波來了又飛走了，他將被留在原地不動。接下來，我想到伊人閨房、月橋花圃、鎖窗竹戶的寂寞，只有春風來的時候。而是寫眼前的感情難以連接，天是藍的，水是香的，關在無邊的暮色裏。然後我感嘆，就算我落筆，也是滿滿的傷心斷腸的句子。最後叫出了壹句反問句，煙草遍地，風吹滿城，黃梅陰雨綿綿。結束語是作者的筆，色彩豐富，靈感獨特。它被用作三層的比喻。既描繪了江南暮春的煙雨景色，又反映了陰郁的心境。寫閑愁的迷茫無止境，亂無止境，也是壹景，也更繁華，也實也虛。畫面迷離清遠，意味深長。“何美子”這個詞被三句漂亮的句子傾倒了壹段時間。羅大靖《鶴林玉露》雲:“詩人以山喻其憂，杜少陵曰“憂來如山，洞不可忽視”，趙佗曰“雲疊樓上暮，不加倍憂”。有人用水來比喻悲傷。李啟運說:“請量壹量東海的水，看看淺深的悲哀。”李後主說，“妳能有多少悲傷？“就像壹條向東流的河流，”秦少遊說，“當我紅的時候，我很難過。".何芳回雲“問有多少閑暇？宜川煙草，城中風，梅子黃雨。“比悲傷多蓋三，特別新穎，更有意義。”
4.這個詞很搞笑。原來，何芳退居蘇州時，對壹位姑娘產生了愛慕之情，寫下了這篇佳作。這件事本身並不新奇，似乎也沒有什麽“重大意義”，不值得稱道。可惜真的很美很動人，而且已經名揚天下，作為好句子代代相傳，不能被“邊花話”輕視。
方輝在蘇州建了“企業洪菊”，這大概也是他建的原因。為什麽說還有很長的路要走？我們來試著對比壹下這個詞的開頭和子劍對洛神賦的無知，而洛神賦中“若驚”這句千古皆知的話，妳不期待這個驚艷的宓妃的到來嗎？可見他是壹個深受敬仰的人，也是壹個真誠的人，而不是壹個輕浮的文人。閑話暫且不提，現在只說子衿當天寫羅娜神，說“壹步微踏，襪上塵土”。它的想法變態，出人意料，又輕又風，何芳回來就拿來做對比。姑蘇原是水鄉，橫塘與水環境不謀而合——方慧在姑蘇盤門以南十余裏處建了壹座企業駐地，地點就是橫塘。“過”是“來”和“來”的意思，而不是“過”和“過”。方慧渴望女孩向前壹步，直到靠近橫塘，不料她卻漸行漸遠，悵然若失！——這個“藍寶石案”也做好了。美在遠方，傻站著，望塵莫及，何苦呢？“香塵之塵”這個詞，還是從遙遠的“淩波”那裏繼承來的。造浪者，原名水面，是美女經過的地方。如果有陸地旅行，也有塵埃的細香！人留不住，塵留不住，看著很惆悵！——整篇文章的主旨在前三句。
以下全是想象——在古代，或者說“遐想”是。
壹山說:“我想知道為什麽我的錦瑟有五十根弦，每壹根都有壹個青春的間隔。金色豎琴的聲音隱喻著青春的美麗(生命的豐富)。詩人用這個，想壹想。我不知道他們和誰在壹起。月亮橋，花圃，窗戶，朱家都是外人無法進入的。這些都是什麽東西？並且想象沒有耳朵！所以沒什麽可做的，只有春天才知道！可見不僅是看，更是跟著心走。
下壹部電影更搞笑:詩人如癡如醉，只站在那裏發呆——他壹直站在那裏，直到天色漸晚，暮色漸濃。這似乎和江淹的名句“黃昏時天是藍的，美女有美好的未來”有著超脫的關系。這是壹件可笑的蠢事，卻寫得奇怪而優雅。然後，他自詡為“彩筆”，毫不客氣地說，為了這份癡情，他寫下了這份心碎的文字。至此，整首歌被引向三重回答。閑適是古人創造的壹個可笑又可愛的代名詞，其含義與今天所謂的“愛”大致相同或接近。戲劇家魯寫自己“壹天比壹天煩惱”，詩人何的煩惱方式不同——他巧妙地演繹了當下的四季景色，並引用了壹連串的三個比喻作為回答:草、羊群、雨都是多極的東西，多得數不清。方慧自問自答，“我有多少* * *？滿地的草，滿城的柳絮，漫天的梅雨——去數數有多少！這個已經巧妙的回答了，但是還有壹層巧妙，也同時呈現出來，那就是詩人也在說:我的悲怨已經夠多了，又趕上了這個春末夏初草長雨連綿的季節，增加了我無限的哀怨！妳看，詩人的心靈手巧，至於這個。知道這個意思，就不會怪詩人自稱“彩筆”和“新話題”了。
何就是因為這個字得名“何梅子”。看來古人本來就是搞笑開明的。如果在後世，壹定要有人出來“批判”它，說他的各種難聽的話，笑罵前人，表現他的“體面”和“崇高”。近壹段時間以來，似乎沒有人聽說過壹個詩人或詩人因為壹篇著名的文章或句子而被起綽號，並作為佳話流傳下去。這難道不是壹個發人深省的文學現象嗎？(周)周紫芝朱坡詩:何芳評《玉案》有“梅雨當黃”壹句，士大夫稱之為“和美子”。
羅大靖《何林宇錄》:何方答“閑有幾許？”宜川煙，滿眼風，梅子黃雨。“蓋三多於憂，特別新穎，更有意義。
沈倩雜詞:“宜川煙，滿城風，梅子黃雨。”不是特別擅長比喻，還是猥瑣壹點好。
壹、程虹《詞解》:方回《玉案》精妙絕倫，無跡可尋，句句思路也在當下，但千人不能聚。
沈季飛《草堂詩集》:寫三句悠然愁，真是絕唱！
劉熙載《藝術大綱》:何芳回到“玉案”上，收到四個字:“閑情幾許？”宜川煙，滿眼風，梅子黃雨。”最後壹句的優點在於“疑問”和用耳朵配合“宜川”句。
王唐宋詞賞析:賀鑄晚年退居蘇州，在城外十裏的橫塘有住處，詩人們常來常往。這個詞是此時此地寫的。漢中寫的是《魯豫有約》中的壹個女人，激起了作者對人生的感悟。