詩1關於琵琶的理解性朗誦。琵琶寫的古詩詞全集怎麽背？
方法指南:
1，分段回，逐個擊破，然後；連接妳的背部；
2.把全詩分成幾個層次，先記住層次及其含義，然後根據幾個層次的含義背誦；
3.把每個段落和層次的意思和層次分清楚，然後逐句背誦。
4.還有很重要的壹點:先讀原詩，不要背了才發現不對。那將是悲劇！
5.最重要的是不要害怕。害怕困難是最可怕的。不用擔心記不住。我相信我能背出來。
祝福妳！
附錄:
琵琶線白居易
晚上，我在潯陽河上向壹位客人告別，楓葉和成熟的燈心草在秋天沙沙作響。我，主人，已經下馬，我的客人已經登上他的船，我們舉起我們的杯子，希望喝——但是，唉，沒有音樂。盡管我們喝了很多酒，但我們並不感到快樂，正在彼此離別時，河面神秘地朝著滿月的方向變寬了。我們聽到了壹個突然的聲音，壹把吉他劃過水面，主人忘記了回家，客人離開了。我們跟著旋律的方向，問了演奏者的名字，聲音中斷了...然後她不情願地回答。我們把船移近她的船，邀請她加入我們，召喚更多的酒和燈籠重新開始我們的宴會。然而，在她向我們走來之前，我們打了壹千次電話，催促了壹千次，她仍然把半邊臉藏在她的吉他後面，不讓我們看見。...她轉動了調音栓，測試了幾根琴弦，甚至在她演奏之前，我們就能感覺到她的感受。每壹根琴弦都是壹種沈思，每壹個音符都是壹種深沈的思考，仿佛她在向我們訴說她壹生的痛苦。她皺起眉頭，彎曲手指，然後開始她的音樂，壹點壹點地讓她的心與我們分享壹切。她刷著琴弦，慢慢地擰著，掃著，撥著，先是彩虹裙的空氣，然後是六個小的。大弦像雨壹樣哼唱，小弦像秘密壹樣低語。哼唱著，低語著——然後混合在壹起，就像把大大小小的珍珠倒進壹盤玉裏。關英言語間，花底滑，妳難咽春光，流於冰下。冰泉又冷又澀，仿佛過不去；和音符，逐漸消失。悲傷的深度和悲傷的隱藏，在沈默中比聲音告訴更多。壹個銀花瓶突然破裂，湧出壹股水，跳出裝甲馬匹和武器的沖突和打擊。在她放下撥片之前，她壹劃就結束了，所有的四根弦發出壹種聲音，就像撕裂絲綢壹樣。東有靜舟西有靜，但見江新秋月白。她若有所思地把它系在繩子上，站起身來，捋了捋衣服，壹本正經，彬彬有禮。告訴我們她如何度過她的少女時代在首都，住在她父母的房子在蟾蜍山。十三歲就掌握了吉他，她的名字在音樂家的名單中名列第壹。她的藝術甚至引起專家的贊賞，她的美貌引起所有主要舞蹈演員的羨慕。武陵少年爭紮頭，壹曲贈紅絲無數卷。鑲有貝殼的銀梳子被她的節奏折斷了，血染的裙子被酒弄臟了。壹季又壹季，歡樂接踵而至，秋月和春風都沒有引起她的註意。直到她的哥哥去打仗，然後她的姑姑死了，夜晚過去了，夜晚來了，她的美麗消失了。門前的車馬越來越少，最後她把自己嫁給了壹個商人。誰，首先撬錢，不小心他離開了她，壹個月前去浮梁買茶葉。去江口坐空船，沒有伴，只有明月和冷水。有時在深夜，她會夢見她的勝利，夢哭紅了妝，眼淚幹了。她的第壹個吉他音符讓我開始嘆息，現在，聽了她的故事，我更難過了。我們都不快樂，直到天盡頭，我們相遇。我們理解。熟人有什麽關系？。去年，我辭去了帝都的職務，現在生病流亡在九江。九江是如此遙遠，我已經整整壹年沒有聽到音樂，既沒有弦樂也沒有竹聲。住在坎城附近的濕度很低，房子周圍都是苦澀的蘆葦和泛黃的燈心草。早上和晚上在這裏能聽到什麽？？布谷鳥流血的叫聲，猿猴的嗚咽聲。在繁花似錦的春天的早晨和月光照耀的秋天的夜晚，我經常拿起酒，獨自壹人喝完。當然還有山歌和村裏的風笛，但它們粗糙刺耳，在我耳邊刺耳。今晚，當我聽到妳彈吉他的時候，我覺得我的聽覺被美妙的音樂照亮了。不要離開我們。來，坐下。再為我們演奏壹次。，我會寫壹首關於吉他的長歌.....她被我的話感動了，在那裏站了壹會兒，然後又坐下來拉她的琴弦——它們聽起來更加悲傷了。雖然曲調與她以前演奏的不同，但所有聆聽的人都捂著臉。但是他們中誰哭得最厲害呢？？這位九江官員。我的藍色袖子濕了。
2.琵琶的詩經常受到考驗
琵琶之旅
晚上，我在潯陽河上向壹位客人告別，楓葉和成熟的燈心草在秋天沙沙作響。
我，主人，已經下馬，我的客人已經登上他的船，我們舉起我們的杯子，希望喝——但是，唉，沒有音樂。
盡管我們喝了很多酒，但我們並不感到快樂，正在彼此離別時，河面神秘地朝著滿月的方向變寬了。(重要)
然而，在她向我們走來之前，我們打了壹千次電話，催促了壹千次，她仍然把半邊臉藏在她的吉他後面，不讓我們看見。(重要)
悲傷的深度和悲傷的隱藏，在沈默中比聲音告訴更多。(重要)
每壹根琴弦都是壹種沈思，每壹個音符都是壹種深沈的思考，仿佛她在向我們訴說她壹生的痛苦。
她皺起眉頭，彎曲手指，然後開始她的音樂，壹點壹點地讓她的心與我們分享壹切。
壹個銀花瓶突然破裂，湧出壹股水，跳出裝甲馬匹和武器的沖突和打擊。(重要)
在她放下撥片之前，她壹劃就結束了，所有的四根弦發出壹種聲音，就像撕裂絲綢壹樣。
武陵的貴族青年們如何慷慨地競爭，無數的紅綢被送給壹首歌。(重要)
和裙子的血的顏色被葡萄酒的汙漬，中國。
壹季又壹季，歡樂接踵而至，秋月和春風都沒有引起她的註意。(重要)
我們都不快樂，直到天盡頭，我們相遇。我們理解。熟人有什麽關系？！(重要)
我的住處靠近河邊的城鎮，低矮潮濕，房子周圍長滿了苦澀的蘆葦和泛黃的燈心草。
在繁花似錦的春天的早晨和月光照耀的秋天的夜晚，我經常拿起酒，獨自壹人喝完。
當然還有山歌和村裏的風笛，但它們粗糙刺耳，在我耳邊刺耳。
不要離開我們。來，坐下。再為我們演奏壹次。，我會寫壹首關於吉他的長歌..
但是他們中誰哭得最厲害呢？？這位九江官員。我的藍色袖子濕了。(重要)
3.如何默寫背誦完整的琵琶行古詩詞？
晚上，我在潯陽河上向壹位客人告別，楓葉和成熟的燈心草在秋天沙沙作響。
我，主人，已經下馬，我的客人已經登上他的船，我們舉起我們的杯子，希望喝——但是，唉，沒有音樂。盡管我們喝了很多酒，但我們並不感到快樂，正在彼此離別時，河面神秘地朝著滿月的方向變寬了。
我們聽到了壹個突然的聲音，壹把吉他劃過水面，主人忘記了回家，客人離開了。我們跟著旋律的方向，問了演奏者的名字，聲音中斷了...然後她不情願地回答。
我們把船移近她的船，邀請她加入我們，召喚更多的酒和燈籠重新開始我們的宴會。然而，在她向我們走來之前，我們打了壹千次電話，催促了壹千次，她仍然把半邊臉藏在她的吉他後面，不讓我們看見。
...她轉動了調音栓，測試了幾根琴弦，甚至在她演奏之前，我們就能感覺到她的感受。每壹根琴弦都是壹種沈思，每壹個音符都是壹種深沈的思考，仿佛她在向我們訴說她壹生的痛苦。
她皺起眉頭，彎曲手指，然後開始她的音樂，壹點壹點地讓她的心與我們分享壹切。她刷著琴弦，慢慢地擰著，掃著，撥著，先是彩虹裙的空氣，然後是六個小的。
大弦像雨壹樣哼唱，小弦像秘密壹樣低語。哼唱著，低語著——然後混合在壹起，就像把大大小小的珍珠倒進壹盤玉裏。
關英言語間，花底滑，妳難咽春光，流於冰下。冰泉又冷又澀，琴弦凝結，凝結永不停息。
悲傷的深度和悲傷的隱藏，在沈默中比聲音告訴更多。壹個銀花瓶突然破裂，湧出壹股水，跳出裝甲馬匹和武器的沖突和打擊。
在她放下撥片之前，她壹劃就結束了，所有的四根弦發出壹種聲音，就像撕裂絲綢壹樣。東船靜寂，西船靜寂，我們看到白色的秋月進入了河心。
她若有所思地把它系在繩子上，站起身來，捋了捋衣服，壹本正經，彬彬有禮。告訴我們她如何度過她的少女時代在首都，住在她父母的房子在蟾蜍山。
十三歲就掌握了吉他，她的名字在音樂家的名單中名列第壹。她的藝術甚至引起專家的贊賞，她的美貌引起所有主要舞蹈演員的羨慕。
武陵的貴族青年們如何慷慨地競爭，無數的紅綢被送給壹首歌。鑲有貝殼的銀梳子被她的節奏折斷了，血染的裙子被酒弄臟了。
壹季又壹季，歡樂接踵而至，秋月和春風都沒有引起她的註意。直到她的哥哥去打仗，然後她的姑姑死了，夜晚過去了，夜晚來了，她的美麗消失了。
冷馬在門前，所以最後她把自己的妻子給了壹個商人。誰，首先撬錢，不小心他離開了她，壹個月前去浮梁買茶葉。
她壹直在河口照料壹艘空船，除了明亮的月亮和冰冷的水，沒有同伴。有時在深夜，她會夢見她的勝利，被她滾燙的淚水從夢中驚醒。
她的第壹個吉他音符讓我開始嘆息，現在，聽了她的故事，我更難過了。我們都不快樂，直到天盡頭，我們相遇。我們理解。熟人有什麽關系？！壹年前，我離開首都來到這裏，現在是壹個生病的九江流亡者。
九江是如此遙遠，我已經整整壹年沒有聽到音樂，既沒有弦樂也沒有竹聲。我的住處靠近河邊的城鎮，低矮潮濕，房子周圍長滿了苦澀的蘆葦和泛黃的燈心草。
早上和晚上在這裏能聽到什麽？？布谷鳥流血的叫聲，猿猴的嗚咽聲。在繁花似錦的春天的早晨和月光照耀的秋天的夜晚，我經常拿起酒，獨自壹人喝完。
當然還有山歌和村裏的風笛，但它們粗糙刺耳，在我耳邊刺耳。今晚，當我聽到妳彈吉他的時候，我覺得我的聽覺被美妙的音樂照亮了。
不要離開我們。來，坐下。再為我們演奏壹次。，為妳翻譯琵琶遊記。...她被我的話感動了，在那裏站了壹會兒，然後又坐下來拉她的琴弦——它們聽起來更加悲傷了。
雖然曲調與她以前演奏的不同，但所有聆聽的人都捂著臉。但是他們中誰哭得最厲害呢？？這位九江官員。我的藍色袖子濕了。
4.琵琶行詩賞析
題目是《琵琶行·序跋》，但序言裏寫的是“行”。
“做”和“引”都是樂府歌的融合。序曰:“元和十年，遷九江郡司馬。
明年秋天，在松浦口送客。半夜彈琵琶的人，聽到的是京都的聲音。
問他，本長安崇尚女性。我師從穆、曹二人學習琵琶，年紀大了，色衰，委身做了賈的妻子。
於是他命令釀酒師趕緊放幾首，歌都少得可憐。自說年輕時開心的事，如今卻漸行漸遠，遊走於江湖之間。
當官兩年了，心安理得，感覺自己已經走向了未來。因長句，歌贈之，每六百壹十二字，謂之琵琶興。"
“12”應該是傳輸錯誤。宋代詩人戴復古在《琵琶行》中指出:“壹次寫六百壹十六字。”
《琵琶行》和《長恨歌》都是獨具匠心的傑作。早在作者去世之前，就已經是“童子解《長恨歌》，胡二會唱《琵琶行》。
此後，它被國內外傳誦，顯示出強大的藝術生命力。如序言所述，詩中描寫了作者從長安貶謫九江，在船上聽安長安主彈琵琶，講述生平故事的情景。
宋人洪邁認為，晚上遇見壹個彈琵琶的女孩可能不可信。作者通過虛構的情節(《容齋隨筆》卷七)表達了自己的“對世界末日的仇恨”，抓住了重點。但既然虛構的情節真實地反映了琵琶女的不幸遭遇，就詩的客觀意義而言，也表達了“長安宣宗”的“天涯之恨”。
看不到這壹點也是片面的。詩人著力塑造了琵琶女的形象。
從壹開始到“在她的吉他後面還把半張臉藏在我們面前”，寫琵琶女的樣子。第壹句“我在送客，夜遊潯陽河畔”32313353236313431303 2313635333585 e 58685 e 5 aeb 9313333326333063，就七個字。再用壹句“那裏楓葉和成年燈心草在秋天沙沙作響”來染環境，秋夜送別福建的蕭瑟落寞感早已蔓延。
但它是淒涼和孤獨的，所以它從“我們舉起杯子，希望喝酒——但是，唉，沒有音樂”。“無管弦”壹詞，既呼應了後來的“既無弦也無竹，整整壹年”，又為琵琶女的出現和演奏做了鋪墊。
由於“沒有弦樂”和“我們喝了所有我們感到不快樂，我們正在離別”的伏筆很強，然後“當河流神秘地向滿月變寬”被用作壹層環境烘烤和染色，這使得“我們聽到了突然的聲音，壹把吉他劃過水面”有壹種強烈的空谷腳步聲。難怪“主人忘了回家，客人走他的路”想要“我們跟著旋律走，問演奏者的名字”和“我們把船靠近她的船，邀請她加入我們”。從《蕭瑟的秋天》、《沒有管弦樂的琴弦》、《夜送客時的悲壯離別》，到《忽聞》、《尋聲》、《暗問》、《動舟》，直至《相邀》，這可以說是“千呼萬喚始出來的模樣”。
但“邀約見面”並不是那麽容易的，需要壹個期待已久的過程，她才會“出櫃”。這不是她的身份。
就像“我”渴望聽仙樂的琵琶聲，是“渴望寫世界末日的恨意”，而她是“然而我們叫了壹千遍，她才向我們出發”，因為她充滿了“世界末日的恨意”，不便說出口，不願見任何人。詩人抓住了這壹點，用聲音打斷了肖像...然後，她不情願地回答了，仍然把半邊臉藏在吉他後面不讓我們看到，以表達她無法形容的痛苦。
下面這篇文章通過描述琵琶女演奏的音樂來揭示她的內心世界。首先，我用了“這個詞...她轉動調音栓，測試了幾根琴弦，寫下了琴弦校準和試音，然後我稱贊道“我們甚至在她演奏之前就能感受到她的感受”，並強調了“愛”這個詞。
“每弦壹念，每音壹思”這六句話，總是寫著“霓裳”和“劉垚”的演奏過程，她皺著眉頭，彎曲手指，然後開始她的音樂，她刷弦，慢慢地擰弦，掃弦，撥弦，用來描述她的演奏方式，好像她在告訴我們她壹生的痛苦，壹點壹點地讓她的心與我們分享壹切，用來概括琵琶婦女通過音樂表達的思想和感情。在下面的十四句話中，借助語言的音韻臨摹音樂時，用了各種生動的比喻來加強其生動性。
《大弦鳴如雨》不僅用重疊詞“嘈雜”來形容聲音，還用“如傾盆大雨”來形象化。“細語如密”也是如此。
這還不夠。“哼唱著，低語著——然後又混合在壹起”再現了兩種旋律的交錯面貌，如“像陣雨”和“像耳語”。與“像把大大小小的珍珠倒進壹盤玉裏”相比，視覺形象和聽覺形象同時暴露，令人眼花繚亂，目不暇接。旋律不斷變化，有先“滑”後“澀”兩種意境。
“場外”的聲音輕快流暢，這種聲音就像“花底”，視覺形象美加強了聽覺形象美。“哽”的聲音是悲傷的、哽咽的，這種聲音就像“流在冰下”。視覺形象的冷強化了聽覺形象的冷。
從“冷淡”到“沈默”，是壹個“沈默”的過程。詩人用“入哀深隱，無聲勝有聲”的絕句描繪了余音繞梁、意味無窮的藝術境界，令人嘆為觀止。至此，我以為壹切都結束了。
誰知“悲暗恨”在“聲音漸漸平息”的過程中積蓄了無窮的力量，無法壓制。最後就像“銀瓶初綻”壹樣，水漿迸裂，像“鐵馬脫穎而出”壹樣，刀劍呼嘯，壹下子把“寧玨”的暗流推向了高潮。只是到了高潮的時候，我收了壹幅畫，戛然而止。
歌曲雖然結束了，但驚心動魄、蕩氣回腸的音樂魅力並沒有消失。詩人以“東舟靜，西泊靜，我們見白秋月入江心”的環境描寫作為側襯，給讀者留下了余韻猶存的廣闊空間。
如此生動地再現了千變萬化的音樂形象，讓我們不得不佩服作者的藝術才華。但作者的才華不僅體現在音樂形象的再現上，更重要的是通過千變萬化的音樂形象，展現了琵琶女的跌宕起伏，為後面的故事做了音樂性的渲染。
就像《相邀》之後，省略了彈琵琶的細節；歌曲結束後，也省略了對人生經歷的詢問，用兩句描寫人像的話過渡到“自言自語”:“若有所思”的表述顯然與詢問有關，這反映出，
5.琵琶行詩賞析
題目是《琵琶行·序跋》，但序言裏寫的是“行”。
“做”和“引”都是樂府歌的融合。序曰:“元和十年，遷九江郡司馬。
明年秋天，在松浦口送客。半夜彈琵琶的人，聽到的是京都的聲音。
問他，本長安崇尚女性。我師從穆、曹二人學習琵琶，年紀大了，色衰，委身做了賈的妻子。
於是他命令釀酒師趕緊放幾首，歌都少得可憐。自說年輕時開心的事，如今卻漸行漸遠，遊走於江湖之間。
當官兩年了，心安理得，感覺自己已經走向了未來。因長句，歌贈之，每六百壹十二字，謂之琵琶興。"
“12”應該是傳輸錯誤。宋代詩人戴復古在《琵琶行》中指出:“壹次寫六百壹十六字。”
《琵琶行》和《長恨歌》都是獨具匠心的傑作。早在作者去世之前，就已經是“童子解《長恨歌》，胡二會唱《琵琶行》。
此後，它被國內外傳誦，顯示出強大的藝術生命力。如序言所述，詩中描寫了作者從長安貶謫九江，在船上聽安長安主彈琵琶，講述生平故事的情景。
宋人洪邁認為，晚上遇見壹個彈琵琶的女孩可能不可信。作者通過虛構的情節(《容齋隨筆》卷七)表達了自己的“對世界末日的仇恨”，抓住了重點。但既然虛構的情節真實地反映了琵琶女的不幸遭遇，就詩的客觀意義而言，也表達了“長安宣宗”的“天涯之恨”。
看不到這壹點也是片面的。詩人著力塑造了琵琶女的形象。
從壹開始到“在她的吉他後面還把半張臉藏在我們面前”，寫琵琶女的樣子。第壹句“我在送客，夜遊潯陽河畔”32313353236313431303 2313635333585 e 58685 e 5 aeb 9313333326333063，就七個字。再用壹句“那裏楓葉和成熟的燈心草在秋天沙沙作響”來染環境，秋夜送別福建的蕭瑟落寞感已經蔓延開來。
但它是淒涼和孤獨的，所以它從“我們舉起杯子，希望喝酒——但是，唉，沒有音樂”。“無管弦”壹詞，既呼應了後來的“既無弦也無竹，整整壹年”，又為琵琶女的出現和演奏做了鋪墊。
由於“沒有弦樂”和“我們喝了所有我們感到不快樂，我們正在離別”的伏筆很強，然後“當河流神秘地向滿月變寬”被用作壹層環境烘烤和染色，這使得“我們聽到了突然的聲音，壹把吉他劃過水面”有壹種強烈的空谷腳步聲。難怪“主人忘了回家，客人走他的路”想要“我們跟著旋律走，問演奏者的名字”和“我們把船靠近她的船，邀請她加入我們”。從《蕭瑟的秋天》、《沒有管弦樂的琴弦》、《夜送客時的悲壯離別》，到《忽聞》、《尋聲》、《暗問》、《動舟》，直至《相邀》，這可以說是“千呼萬喚始出來的模樣”。
但“邀約見面”並不是那麽容易的，需要壹個期待已久的過程，她才會“出櫃”。這不是她的身份。
就像“我”渴望聽仙樂的琵琶聲，是“渴望寫世界末日的恨意”，而她是“然而我們叫了壹千遍，她才向我們出發”，因為她充滿了“世界末日的恨意”，不便說出口，不願見任何人。詩人抓住了這壹點，用聲音打斷了肖像...然後，她不情願地回答了，仍然把半邊臉藏在吉他後面不讓我們看到，以表達她無法形容的痛苦。
下面這篇文章通過描述琵琶女演奏的音樂來揭示她的內心世界。首先，我用了“這個詞...她轉動調音栓，測試了幾根琴弦，寫下了琴弦校準和試音，然後我稱贊道“我們甚至在她演奏之前就能感受到她的感受”，並強調了“愛”這個詞。
“每弦壹念，每音壹思”這六句話，總是寫著“霓裳”和“劉垚”的演奏過程，她皺著眉頭，彎曲手指，然後開始她的音樂，她刷弦，慢慢地擰弦，掃弦，撥弦，用來描述她的演奏方式，好像她在告訴我們她壹生的痛苦，壹點壹點地讓她的心與我們分享壹切，用來概括琵琶婦女通過音樂表達的思想和感情。在下面的十四句話中，借助語言的音韻臨摹音樂時，用了各種生動的比喻來加強其生動性。
《大弦鳴如雨》不僅用重疊詞“嘈雜”來形容聲音，還用“如傾盆大雨”來形象化。“細語如密”也是如此。
這還不夠。“哼唱著，低語著——然後又混合在壹起”再現了兩種旋律的交錯面貌，如“像陣雨”和“像耳語”。與“像把大大小小的珍珠倒進壹盤玉裏”相比，視覺形象和聽覺形象同時暴露，令人眼花繚亂，目不暇接。旋律不斷變化，有先“滑”後“澀”兩種意境。
“場外”的聲音輕快流暢，這種聲音就像“花底”，視覺形象美加強了聽覺形象美。“哽”的聲音是悲傷的、哽咽的，這種聲音就像“流在冰下”。視覺形象的冷強化了聽覺形象的冷。
從“冷淡”到“沈默”，是壹個“沈默”的過程。詩人用“入哀深隱，無聲勝有聲”的絕句描繪了余音繞梁、意味無窮的藝術境界，令人嘆為觀止。至此，我以為壹切都結束了。
誰知“悲暗恨”在“聲音漸漸平息”的過程中積蓄了無窮的力量，無法壓制。最後就像“銀瓶初綻”壹樣，水漿迸裂，像“鐵馬脫穎而出”壹樣，刀劍呼嘯，壹下子把“寧玨”的暗流推向了高潮。只是到了高潮的時候，我收了壹幅畫，戛然而止。
歌曲雖然結束了，但驚心動魄、蕩氣回腸的音樂魅力並沒有消失。詩人以“東舟靜，西泊靜，我們見白秋月入江心”的環境描寫作為側襯，給讀者留下了余韻猶存的廣闊空間。
如此生動地再現了千變萬化的音樂形象，讓我們不得不佩服作者的藝術才華。但作者的才華不僅體現在音樂形象的再現上，更重要的是通過千變萬化的音樂形象，展現了琵琶女的跌宕起伏，為後面的故事做了音樂性的渲染。
就像《相邀》之後，省略了彈琵琶的細節；歌曲結束後，也省略了對人生經歷的詢問，用兩句描寫人像的話過渡到“自言自語”:“若有所思”的表述顯然與詢問有關，這反映出，