《沙揚娜拉》這首詩歌表現了怎樣的藝術風格？

《沙揚娜拉·贈日本女郎》是詩人徐誌摩的名作，也是“新月”詩作中最簡短最膾炙人口的名篇佳作。1924年4月，印度詩人泰戈爾來華講學，徐誌摩十分崇拜泰戈爾，視他為智慧與光明，5月下旬他陪同泰戈爾往日本，7月方回。《沙揚娜拉》就是這時期的作品，多半寫在日本的觀感，***18首，這首詩是徐誌摩離開日本時所作。最是那壹低頭的溫柔，像壹朵水蓮花不勝涼風的嬌羞，道壹聲珍重，道壹聲珍重，那壹聲珍重裏有蜜甜的憂愁——沙揚娜拉“沙揚娜拉”是日語“再見”的音譯。輕輕地讀這首小詩，我仿佛看到了身著和服的日本女郎，在送別友人時那“溫柔”的舉止，“嬌羞”的表情，體會到了日本女郎聲調裏所包含的“蜜甜”的憂愁。這首詩能帶給讀者如此美的感受，詩人繪態傳神的藝術功力由此可見壹斑。壹、語言清新自然，平易生動《沙揚娜拉·贈日本女郎》只有五行，是詩人純用提煉的口語組合而成的，毫無苦澀造作之感，平易中透出韻味，傳達出日本少女的神韻，形象地再現她的風姿，托出內心復雜而微妙的思緒。首句“最是那壹低頭的溫柔”，這是詩人視覺的印象，“低頭”是詩人看到的女人的姿態，“溫柔”是詩人對她的直觀感覺，句中的“最”字則強化了這種感受，組連起來就十分生動地烘染出日本少女的情態。第二句“像壹朵水蓮花不勝涼風的嬌羞”，這是以在涼風下婀娜低回的小蓮花作比，把前面的直觀印象進壹步深化、具體化，不但寫出日本女郎柔弱的外表風致，更烘托出她復雜的內在情緒，至此，可以說氛圍、情感、形象盡出了。第三句“道壹聲珍重，道壹聲珍重”，是詩人聽覺印象，以叠句來創造形象，呈現出依依惜別纏綿難舍的情景；接下去“那壹聲珍重裏有蜜甜的憂愁”，則把聽覺感受具象化了，“憂愁”可又是“蜜甜”的，繁雜的千情萬緒在這壹聲“珍重”中曝光了，讀者盡可以從這壹“蜜甜”而“憂愁”的聲音中，去領會詩人與女郎的深濃情懷。最後壹句“沙揚娜拉”，應是詩人和女郎的互語，它是含情的告別，又是深情的期許，其中就包孕著“蜜甜”和“憂愁”。這最後壹聲“沙揚娜拉”，點明了詩篇所要表現的環境情勢，韻為之更濃，意也更深了。二、情韻與意境雙“美”詩人徐誌摩善於勾勒，巧於傳情，追求情韻與意境雙美。他從不滿足於對壹縷情愫的抒唱，壹地景色的描摹，壹段故事的敘寫，他註重傳達隱蓄於內心的意趣，以濃郁的意蘊，創造言有盡而意無窮的氣韻，促使人們去做種種遐想。正如他的《猛虎集》序文裏所說的：“我再沒有別的話說，我只要妳們記得有壹種天天歌唱的鳥不到嘔血不住口，他的歌裏有它獨自知道得別壹世界的愉快，也有它獨自知道的悲哀與傷痛的鮮明；詩人也是壹種癡鳥，他把他的柔軟的心窩緊抵著薔薇的花刺，口裏不住地唱著星月的光輝與人類的希望，非到他的心血滴出來把白花染成大紅也不住口”①。這就是說，詩人的痛苦與歡樂，是渾然壹片的，只有他“獨自”知曉，決不外露。《沙揚娜拉·贈日子女郎》就是如此，他高明地攫住瞬間的感受，創造了壹幅送別情景的畫面，那裏有“溫柔”的身姿，“嬌羞”的表情，“憂愁”的聲音。情真意切，形神兼備。生動地勾勒了壹個溫柔美麗、柔弱謙和的日本少女倩影，傳達出萬種風情。他有力地表現了詩人善於捕捉形象、捕捉感情的語言功力。朱自清這樣評述徐誌摩的詩歌創作：“他是跳著濺著不舍晝夜的壹道生命水”。這句話確實說到了點上。他的不少詩作均充滿年輕人的朝氣和心態，從膾炙人口的小詩《沙揚娜拉·贈日本女郎》中就可窺見詩人的這種神采風貌，以壹朵不勝嬌羞的水蓮狀寫日本女郎溫柔的神態，貼切傳神，既純潔無瑕，又楚楚動人。構思之精，意象之新，使這首短詩包含著體味不盡的意蘊，顯示出徐誌摩詩歌特有的柔婉情韻和他駕馭語言的非凡功力。來源：現代語文（文學研究）