在句首使用疊詞是最常見的。它能突出疊詞所模擬的意象的情態，使詩歌描寫細膩，具有朦朧婉約之美。
片片花過眼前，垂柳拂肩。(吳宓《晚春的感覺》)
人走了就該老了，草年年長。(張繼《思遠人》)
從壹群非櫸樹的柳樹中掉下來，翠綠而不朽。(杜甫《魏少夫類尋松子》)
只是壹朵短短的桃花開在水邊，輕輕的柳絮了壹些衣服。(杜甫《新亭》)
青筍迎船出，白河魚入。(杜甫《遣王十五判官助歸貴州》)
看著山年年長，我很高興，看著水天天向東流，我很難過。(王昌齡《萬歲樓》)
兩只新的燕子都在春天的岸邊，壹片片輕盈的海鷗落在黃昏的沙灘上。(陸遊《鷓鴣天》)
陸續有狐貍和兔子撲向深處，還有壹點牛羊散落在離村子很遠的地方。(陸遊大寒出江陵西門)
丁丁串串響村風急，岸邊桃花香。(錢載《小店》)
二、腹珠對
把疊音詞放在壹個句子裏，大多是為了補充前面的詞，增加壹層意象。
野陽瘠白，春流清。(杜甫《二首》)
它叫蜀傲燕，它叫秋秋山楂蟲。(唐·白居易《江夜行船》)
黑暗中的女巫娓娓道來，野老太婆醉了。(劉禹錫《陽山寺觀神》)
三山遠鶴，七河寒。(陸遊之夜登山亭)
疏林的紅葉紛紛落下，小路周圍的黃花小心翼翼地開著。(王廷宣《洪飛臺九日》)
遠方，年年草長，夜夜月藍天悲。(陳翔《悼古》)
第三，尾珠對
把重疊的詞放在句末。兩個字的韻調壹致，沒有起伏，所以用的最少。
風吹花，春意無邊。(杜甫《城上》)
迪慶絲綢冉冉，江白草細長。(杜甫《九首詩》)
去風和刺，不要泄漏丁丁在夜間。(李商隱《送千牛與李將軍至闕五十韻》)
天下名揚空中，泉臺隔壹條闊道。(戴樹倫《哭泣的朱芳》)
丹荷樹風闊，碧溪苔淺淙淙。(許渾《天臺寺早期》)
鳥兒歇息時，山野寂靜，野花留月。(沈李《延安寺》)
山鳥歌唱，泥滑，行人相對馬蕭蕭。(王安石《送判官》)
長白風塵漠，渾河分崩離析。(陳子龍《遼雜詩》)