少年離別不易,老了再遇見也可惜。
曹操杯盤是為了歡笑,微弱的燈光是為了生活。
自憐湖海三年,塵沙裏行千裏。
想知道後期是什麽時候,送書的時候要看燕南正。
離別情懷是中國古詩的傳統主題之壹,留下了無數名句。尤其是到了唐代,第壹批震撼古代的送別作品,或借景抒情,或直抒胸臆,或含蓄深沈,或天馬行空,似乎窮盡了壹切表現手段,寫出了離別的味道。而善於捕捉和表達自己獨特感受的詩人,卻有廣闊的天地可以自由徜徉。王安石的《秀昌安俊》是在傳統題材基礎上構思新穎、風格獨特的代表作。它生動真實地描述了特定條件和環境下獨特的離婚。
長安就是王,王安石的妹妹,被封為長安郡王。她和王安石有著深厚的友誼。這首詩寫於嘉祐五年(1060),在王安石奉命出發征遼之前,寫於變法未被采納兩年之後。離別親人,作為已到不惑之年的王安石,不免有壯誌未酬之感和離別之悲;但他更多的是可愛和悲觀絕望,沒有劉長卿“同是追諸侯更遠,青山萬裏獨”(《送別裴郎中,貶冀州》)那種淒美的感覺。詩人正是從這種獨特的心態出發來選詞造句的。籠罩全詩的,是真摯的情意,久別,悲而不悲,自然的親切。
“少年離不開,老了相逢也是感傷。”“相遇”是悲傷的,離別更是可以預見的。這兩句深刻的人生哲理,如壹座奇峰的突兀出現,從作者意想不到的感慨和感嘆入手,壹下子切入全詩最深處的情感情境,讓讀者聽到作者感情的律動,深受感染。在這份“情”中,既包含了因老而別的感慨,也包含了作者雖已漸入老年卻仍未能展雄才大略的感慨。對聯的兩句“曹操杯盤笑,燈火闌珊生”,勾勒出兄妹倆依依惜別的感人場景,世代傳誦。散漫的杯盤,表現了送別宴的樸素,而這種“散漫的杯盤”,只是“笑”的需要,而不是杯盤,生動地寫出了家庭成員之間親切隨意的氣氛。燈光的“微弱”說明夜深了,人也安靜了,說了很久的話,更襯托出安靜的氣氛。在昏暗的燈光下談論生活,表現了彼此認識並約會的兄弟姐妹是如何交心的,他們有話要說卻無話可說。短短的十四個字,就把詩人兄妹夜別的獨特情景和氣氛刻畫得惟妙惟肖,詩人的心境和感情也從這種情景和氣氛中流露出來。它和所有的名詩壹樣,會引起讀者無盡的聯想。領結的兩句話進壹步加深了離別的情感。隔湖隔海三年,要在塵沙中跋涉千裏,中原為異,山野阻隔,更不尋常。當我們相遇時,很難再增添壹份更難的惆悵。然而,無論有多少離別之情,無論改革主張如何不被采納,詩人依然充滿勇氣。最後兩句話,既是對親人的安慰——大雁南飛的秋天,妳可以得到歸來的信息,也暗示著完成使命的雄心和信心,顯示自己的遠大抱負。
縱觀全詩,“愛”貫穿始終。無論是議論、畫景還是講述事實,都直接或間接地揭示了詩人的心境。詩看似簡單,就像是得心應手,其實是經過精心錘煉的,簡單自然,意為隨筆而行,駕馭自如。《屯溪漁隱從化》說,“王為工,望新,黃路直為奇。”簡單實用,這才是“工”的更高境界。《蒼施瑯話》說詩“意貴透徹,不可撓靴,言貴不可拖。”真誠感人;句子清晰純粹——這就是這首詩的藝術價值。
壹個七字訣壹定要留字,壹句話壹定要留字。比如這句話裏沒有留下‘匆匆飲杯盤為笑,昏燈為命’之類的話。([宋]吳克《藏海詩》)
徐音芳:她真的很古板,很大方,就像中唐人壹樣。(復習應奎的《法與髓》下)