少年離別不易，老了再遇見也可惜。
曹操杯盤是為了歡笑，微弱的燈光是為了生活。
自憐湖海三年，塵沙裏行千裏。
想知道後期是什麽時候，送書的時候要看燕南正。
離別情懷是中國古詩的傳統主題之壹，留下了無數名句。尤其是到了唐代，第壹批震撼古代的送別作品，或借景抒情，或直抒胸臆，或含蓄深沈，或天馬行空，似乎窮盡了壹切表現手段，寫出了離別的味道。而善於捕捉和表達自己獨特感受的詩人，卻有廣闊的天地可以自由徜徉。王安石的《秀昌安俊》是在傳統題材基礎上構思新穎、風格獨特的代表作。它生動真實地描述了特定條件和環境下獨特的離婚。
長安就是王，王安石的妹妹，被封為長安郡王。她和王安石有著深厚的友誼。這首詩寫於嘉祐五年(1060)，在王安石奉命出發征遼之前，寫於變法未被采納兩年之後。離別親人，作為已到不惑之年的王安石，不免有壯誌未酬之感和離別之悲；但他更多的是可愛和悲觀絕望，沒有劉長卿“同是追諸侯更遠，青山萬裏獨”(《送別裴郎中，貶冀州》)那種淒美的感覺。詩人正是從這種獨特的心態出發來選詞造句的。籠罩全詩的，是真摯的情意，久別，悲而不悲，自然的親切。
“少年離不開，老了相逢也是感傷。”“相遇”是悲傷的，離別更是可以預見的。這兩句深刻的人生哲理，如壹座奇峰的突兀出現，從作者意想不到的感慨和感嘆入手，壹下子切入全詩最深處的情感情境，讓讀者聽到作者感情的律動，深受感染。在這份“情”中，既包含了因老而別的感慨，也包含了作者雖已漸入老年卻仍未能展雄才大略的感慨。對聯的兩句“曹操杯盤笑，燈火闌珊生”，勾勒出兄妹倆依依惜別的感人場景，世代傳誦。散漫的杯盤，表現了送別宴的樸素，而這種“散漫的杯盤”，只是“笑”的需要，而不是杯盤，生動地寫出了家庭成員之間親切隨意的氣氛。燈光的“微弱”說明夜深了，人也安靜了，說了很久的話，更襯托出安靜的氣氛。在昏暗的燈光下談論生活，表現了彼此認識並約會的兄弟姐妹是如何交心的，他們有話要說卻無話可說。短短的十四個字，就把詩人兄妹夜別的獨特情景和氣氛刻畫得惟妙惟肖，詩人的心境和感情也從這種情景和氣氛中流露出來。它和所有的名詩壹樣，會引起讀者無盡的聯想。領結的兩句話進壹步加深了離別的情感。隔湖隔海三年，要在塵沙中跋涉千裏，中原為異，山野阻隔，更不尋常。當我們相遇時，很難再增添壹份更難的惆悵。然而，無論有多少離別之情，無論改革主張如何不被采納，詩人依然充滿勇氣。最後兩句話，既是對親人的安慰——大雁南飛的秋天，妳可以得到歸來的信息，也暗示著完成使命的雄心和信心，顯示自己的遠大抱負。
縱觀全詩，“愛”貫穿始終。無論是議論、畫景還是講述事實，都直接或間接地揭示了詩人的心境。詩看似簡單，就像是得心應手，其實是經過精心錘煉的，簡單自然，意為隨筆而行，駕馭自如。《屯溪漁隱從化》說，“王為工，望新，黃路直為奇。”簡單實用，這才是“工”的更高境界。《蒼施瑯話》說詩“意貴透徹，不可撓靴，言貴不可拖。”真誠感人；句子清晰純粹——這就是這首詩的藝術價值。
壹個七字訣壹定要留字，壹句話壹定要留字。比如這句話裏沒有留下‘匆匆飲杯盤為笑，昏燈為命’之類的話。([宋]吳克《藏海詩》)
徐音芳:她真的很古板，很大方，就像中唐人壹樣。(復習應奎的《法與髓》下)