詮釋如流水般多變，如楊花般輕盈。比喻女性輕浮的作風和不熟練的感情。
楚明佚名的孫瀟屠:“妳是裝的，華陽的水沒有證據。”
法律的綜合運用；作謂語、賓語和定語；貶義
例曹青雪芹《紅樓夢》92:“所有的女人都是~，我說有錢，他就貪錢。”
反義詞是純潔和忠誠。
空氣中彌漫著春天的氣息
洪興昌
解釋紅杏出墻，描述妻子有外遇。
在葉松少翁的詩《小園不值得遊》中:“春風關不住園，壹顆杏仁出墻來。”。
使用主謂形式；做主語；妻子有外遇。
詳細解釋:
在古詩詞中，“杏花”壹直是春色的代名詞，其中不乏“紅杏枝頭滿春光”“杏花消息雨”等名句。相比桃花，杏花更受文人騷客的欣賞。為什麽？楊萬裏有詩《杏花》:“白字非真白，紅字非紅。請紅白，不看自然。”這個不白不紅，很厲害。如果妳是壹個細膩害羞的人，很容易引發很多遐想。而桃花，壹直以來都是“死”“桃之死”的形容詞。艷紅飛濺，遠不如“內白外紅”的杏花含蓄。
與杏花聯系在壹起的著名美女是楊貴妃。楊玉環在馬尾坡去世後，唐玄宗對此念念不忘，派人將遺體收殮。再也沒有漂亮的骨頭，只有杏花。於是楊貴妃被百姓尊為二月杏花神。壹旦把杏花和楊貴妃的美貌聯系起來，風流二字自然就落下了。清代的艷情小說家李漁更是信口開河:“種假杏子的人，把裙子綁在樹上，就會結出無數果實。余楚不信，果然試了試。沒有比杏樹更好的了，它被稱為浪漫之樹。”
杏花輕指春色，再指浪漫之美，或者不是；關鍵問題是，這杏花總要跟“墻”勾搭上。什麽是“墻”？看看古人的描述:
蘇軾《蝶戀花》:墻裏秋千，墻外路。墻裏俗人，墻裏美人笑。笑聲漸漸消失，聲音也漸漸消失。深情卻無情的懊惱。
姜夔的青春之旅:揚的頭，在梨花墻外，兩個人知道他心裏在想什麽。
陸遊《釵頭鳳》:紅酥手，黃酒，滿城春柳。
墻的意思是“隔斷”。墻的兩端只有壹個人，就是抱怨男女；墻的兩頭隔著男女，是壹對癡情。所以，“墻”是壹個很曖昧的東西。看杏花和墻之間的掛鉤:
容《路上看杏花》:壹枝紅上墻，壁上俗人孤。
吳《墻上杏花》:西天紅杏開，隔墻花無數。
王松安氏《杏花》:獨特的杏花如邀客，倚墻數紅枝。
魏松夫人的《菩薩蠻》:隔江兩三間房，紅杏出墻。
金元昊問《興化雜詩》。杏墻外有十字，半宮妝陽。
張松·陳良的《偶爾》:好春色藏不住，粉壁露杏花尖。
馬上是遊的作品:柳不遮春色，壹枝杏出墻。
可見，在葉少翁之前，喜歡把杏花和墻壁放在壹起的人也不少，但老葉只是撿了別人的智慧。好吧，既然有無數仁人誌士喜歡把玉面嬌羞的杏花貼在代表男女分離的墻上，總喜歡讓杏花小姐圍著墻看，那麽“安杏出墻”的引申和聯想就變得順理成章了。
什麽時候“有外遇”成了女人出軌的委婉說法？
最早的來源可能是宋代的故事書《西山壹穴鬼》。其中，女性被形容為“似撚壹枝青梅看少帥，似騎壹枝杏子出墻。”這句話是關於裴和李前進不顧倫理的愛情故事。根據這個故事，元代的白樸還寫出了著名的雜劇《馬上上墻》。到了元代以後，“和壹顆杏仁曖昧”的用法越來越明顯。比如“就像墻裏出來的杏仁，不能折，不能教人因風吹雨打而以花為恥。”到了現代，“有外遇”的用法就固定了。鴛鴦蝴蝶派的劉若昀還寫過壹部名著《壹個杏子出墻的故事》。
由於“紅杏”和“墻頭”在古代文學中的特殊地位，“紅杏出墻”通常只是壹種含蓄的指稱，並暗示這種出軌事出有因，“小口柴飛久久不能開”，“春色滿園不能閉”。因此，它包含了壹種淺薄的“浪漫”的恭維。
在女權崛起的今天，“外遇”這個詞在用法和褒貶上都發生了更多的變化。很多女同開始公開宣稱:“我要有外遇了！”"