2，是“不要太肯定爬坡，愛拖五線譜的聲音。”
蘇軾——臨江仙~全詞是:
晚上喝了東坡，醉醒了，回來仿佛是半夜。孩子們的呼吸聲壹直在打雷，應該不會敲門，靠的是河水的聲音。
長恨此生不歸我，何時忘了營。夜半風平浪靜，線條平平。從那以後，這只船就離開了人世，江海度過了他的余生。
東坡住黃州時，曾寫下“臨江仙子——夜歸臨高”二字。其中有“船死，江海送其余生”這句話。據葉夢得的《夏日物語》記載，據說這首詞寫成後，當晚就在民間流傳開來。因為結局表達了作者隱居的想法，第二天人們紛紛說蘇軾已經把冠服掛在江面上，坐在船上，呼嘯而去。當地官員得知後大吃壹驚，怕因犯人走失而失職，急忙前去查看。到了住處，發現他呼吸如雷，還不起床。
東坡
蘇軾
雨洗東坡，月色清朗，城裏人走得像野人。
不要太確定坡度，但是愛妳拖杖的聲音。
東坡是壹個地名。當時黃州府統治黃岡(今湖北)以東。它不是壹個景點，但對作者來說，它是壹個充滿艱辛和深厚感情的生活世界。宋神宗元豐初年，作者被貶黃州，被遺棄賦閑，生活十分尷尬。老朋友馬正清看不下去了。他向縣裏申請了壹個廢棄的舊營，蘇軾整改，耕了。這是東坡。詩人不僅在這裏經營農作物、果樹，還建造了壹個客廳——唐雪，並親筆書寫“東坡唐雪”四個大字，自稱東坡居士。因此，他在這裏投入了愛情。
在詩的開頭，東坡被置於壹個清晰的場景中。壹座孤山壹座幽坡，月色天，已是可愛，雨後皎潔的月光，透過無塵的藍天，以新浴雪施於萬物，珠水晶瑩。多麽清晰的境界啊！真不愧為壹個“清”字。謝靈運描寫雨後叢林的形象，說“叢林滿是清水。”。詩人的話可以追溯到下壹步。
詩人夜間寫作並非毫無意義。這種境界是“城裏人”達不到的。“日中為市”，城裏人被迫賺錢，只能在烈日下東奔西跑。只有脫離市場，遊離於名利圈之外的詩人“野人”，才能獨享此景。只有安靜的人才有高雅的風流韻事，所以“城裏人走路像野人。”這首讀起來很自然很平淡的詩，讓我們從“城裏人”身上嗅到了壹股嘈雜的氣息，從“野人”身上嗅到了壹種隱逸自足的感覺，自得與自得的意味不言而喻。詩人在另壹首詩中說:“我也知道創造有深刻的意義，所以我把壹個美麗的女人送到壹個空谷。”雖然是壹首關於定慧園海棠的詩，但其實是借用了海棠的身世，正好幫助我們理解這首詩所蘊含的意境。
那麽，在這個詩人獨特的世界裏，難道沒有壹點遺憾嗎？是的。巨石交錯，坡頭道路崎嶇難行。但這有什麽大不了的？把拐杖放在上面，隨著壹聲巨響，它會支撐起矯健的步伐，更加矯健地前行。沒有危險，哪裏來征服的喜悅！沒有“正確的坡頭路”，也沒有“響亮的拖棍聲”！壹個“勿疑”，壹個“自愛”，以冒險為樂，視之為易的英雄氣概，都在這種強烈的情感反差中凸顯出來。這《右坡路》不就是作者坎坷的職業生涯嗎？作者對仕途挫折壹直抱著這種開朗樂觀，意氣風發的態度，絕不會氣餒。這種精神能給人靈感和力量。詩之所以如此感人，是因為詩人將這種珍貴的精神與客觀景物融為壹體，形成了壹種渾然壹體的境界；每壹句都是壹個場景，沒有壹句不是感悟。包含場景中的感情，深刻而有嚼勁。同時，作者有《定風波》寫在風雨中的表述:“不聽林間打葉聲，何不唱且慢走？”竹竿和草鞋比騎馬還靈巧，有什麽可怕的？壹場煙雨就是壹輩子。“和這首詩差不多，比較起來還挺有意思的。