作者： 李景華
說我是害著病，我不回壹聲否。
說是壹種刻骨的相思，戀中的癥候。
但是誰的壹角輕揚的裙衣，
我郁郁的夢魂日夜縈系?
誰的流盼的黑睛象牧人的笛聲
呼喚著馴服的羊群，我可憐的心?
不，我是憶著，夢著，懷想著秋天!
九月的晴空是多麽高，多麽圓!
我的靈魂將多麽輕輕地舉起，飛翔，
穿過白露的空氣，如我嘆息的目光!
南方的喬木都落下如掌的紅葉，
壹徑馬蹄踏破深山的寂默，
或者壹灣小溪流著透明的憂愁，
有若漸漸地舒解，又若更深地綢繆……
過了春又到了夏，我在暗暗地憔悴，
迷漠地懷想著，不做聲，也不流淚!
何其芳
這首詩寫於1931年，收入詩集《預言》卷壹。詩人常常追悔失去的愛情，早年的愛情生活給他留下難以忘懷的印象，甚至因此陷入“壹種刻骨的相思”，這首詩就是寫詩人的這種相思之情的。
全詩***兩段十六行。第壹段十四行，前四行是寫相思之苦以致成了“病”。這連詩人自己都承認，在相思之中，情人“輕揚的裙衣”又在詩人夢中縈繞。三、四句寫出了詩人的郁郁之情。五、六、七三句通過生動的比喻創造出鮮明、生動的意象。並將情人的眼睛比作牧人的笛聲，把自己的心比作馴服的羊群，比喻鮮明生動，將抽象的情思轉化為具體可感的形象，也就是使感情意象化了。這裏的比喻因為溝通了視覺和聽覺的通感，就更富於表現力了，把青年男女的悠悠情思維妙維肖地表現出來了。但詩人的這種相思之情不是幹巴巴地 *** 在讀者面前，而是在向讀者展現自己這種相思之情的時候，將自己的真情實意溶化在詩情畫意的景物之中。如“九月的晴空是多麽高，多麽圓”等三句，詩人通過九月這個秋高氣爽的特殊環境，用感嘆的形式把自己的靈魂深處的“刻骨的相思”之情和盤托出。接著詩人又用“南方的喬木都落下如掌的紅葉”，等四句，詩人進壹步將自己的感情完全溶化在詩意紛陳的景物之中，意象是那麽形象、生動，我們看：“如掌的紅葉”，“寂默的深山”，“涓涓的小溪”……這深秋的景色中，寄寓著詩人淡淡的想思的憂愁。何其芳的詩歌深受我國古詩的影響，尤其是晚唐的詩詞最使詩人迷醉，特別是李煜詞中精彩的語言，以及淡淡哀愁的感傷情緒，都給了何其芳前期創作壹定程度的影響，這四句裏所描繪的細節，就留下了直接借鑒的痕跡。
詩的第二段僅兩句，詩人由於“刻骨的想思”而迷漠地懷想著，雖然不做聲，也不流淚，卻在“暗暗地憔悴”。到此，詩雖然結束了，但在詩人的心中甚至在讀者的心中卻蒙上了壹層“淡淡的哀愁”的輕紗。
“何其芳的詩，顏色嫵媚，姿態招展”(藍棣之《現代派詩選·前言》)。這首詩在藝術上較好地體現了這壹特點，可以說調動了“現代派詩”的突出特點。