絕句王朝:唐代作者:杜甫兩只黃鸝唱青柳，壹排白鷺上青天。我的窗戶框住了白雪覆蓋的西山景色。我的門經常對向東航行的船只說“再見”
兩只黃鸝在綠柳間婉轉歌唱，壹隊整齊的白鷺直沖藍天。坐在窗邊，可以看到西陵山上常年堆積的積雪，萬裏之外東吳來的船只都停泊在門前。
擴展數據:
壹、創作背景這組詩寫於唐代宗廣德二年(764)春。唐肅宗寶應元年(762)，成都尹入朝，蜀中發生動亂。杜甫曾避子洲(治四川三臺)。
第二年，安史之亂被平定，壹年後，嚴武回到成都，再次前往蜀國。杜甫得知這位老朋友的消息，跟隨他回到成都草堂。
這時，杜甫的心情特別舒暢。面對生機勃勃的景象，他情不自禁地寫下了這首詩。二、簡要分析兩只黃鸝鳴翠柳，天上飛來壹行白鷺，兩只黃鸝鳴，有壹聲。
“壹行白鷺上青天”，有壹個行為，有壹個動作。壹橫壹縱，“二”與“壹”相對；壹橫壹豎，它打開了壹道非常美麗的自然風景。
然後杜甫講到“窗含西陵秋雪”。我的窗外，藏著岷山千年的雪，西邊的岷山，是壹座積著千年雪的岷山。《東吳萬裏船》我家門口停著壹條長長的萬裏船。
這樣就形成了歡迎和免費搭車。歡迎這座雪山進入妳的視野，送這條船順流而下。
2.絕句中有兩個地方的詞是什麽，絕句中有兩個地方的詞是什麽:西陵和東吳。
四行詩
朝代:唐朝
作者:杜甫
“兩黃鸝鳴翠柳，白鷺連天”
我的窗戶框住了白雪覆蓋的西山景色。我的門經常對向東航行的船只說“再見”
翻譯
兩只黃鸝在綠柳間婉轉歌唱，壹群整齊的白鷺直沖藍天。坐在窗邊，可以看到西陵山上常年堆積的積雪，萬裏之外東吳來的船只都停泊在門前。
擴展數據:
壹、創作背景
這組詩寫於唐代宗廣德二年(764)春。唐肅宗寶應元年(762)，成都尹入朝，蜀中發生動亂。杜甫曾避子洲(治四川三臺)。第二年，安史之亂被平定，壹年後，嚴武回到成都，再次前往蜀國。杜甫得知這位老朋友的消息，跟隨他回到成都草堂。
這時，杜甫的心情特別舒暢。面對生機勃勃的景象，他情不自禁地寫下了這首詩。
二、簡要分析
兩只黃鸝鳴翠柳，壹行白鷺沖天。“兩只黃鸝在唱歌，有聲音。”壹行白鷺上青天”，有壹幕，有壹個動作。壹橫壹縱，“二”與“壹”相對；壹橫壹豎，它打開了壹道非常美麗的自然風景。
然後杜甫講到“窗含西陵秋雪”。我的窗外，藏著岷山千年的雪，西邊的岷山，是壹座積著千年雪的岷山。《東吳萬裏船》我家門口停著壹條長長的萬裏船。這樣就形成了歡迎和免費搭車。歡迎這座雪山進入妳的視野，送這條船順流而下。
3.絕句這首詩中表示地點的絕句有哪些？(1)杜甫山川秀美，春風花草芬芳。
燕子忙著在濕泥裏築巢，成雙成對地睡在溫暖的沙灘上。清代詩歌理論家陶玉凱在其《論杜甫》壹書中指出，杜甫的文集裏有許多“以詩為畫”的作品。
這首寫於成都草堂的五言絕句，是壹首很有詩意的佳作。詩的開頭，我從壹個大的地方開始用墨，描繪了在初春明媚的陽光下，浣花溪周圍明媚的春光。這支筆簡單而多彩。
“晚日”即春日，在《詩經·風·七月》中的意思是“春日晚”。這裏用來突出早春的陽光，以此來駕馭整條。
同時用“李”字染“江山”，表現了春光明媚，綠野溪水映日的美景。雖然這是草圖，但筆底是彈簧秋千。
在第二句中，詩人進壹步用溫暖的春風、初開的花、茂盛的草和濃郁的芳香展示了美麗的春光。由於詩人將春風、花草及其芬芳有機地組織起來，讀者能有風和、花開、風送花的感覺，收到仿佛置身空中的藝術效果。
在明亮廣闊的畫面基礎上，三四句話轉而對初春景色進行具體生動的描寫。第三句，詩人選擇早春最常見、最有特色的動態景物進行寫生。
春天，花開了，泥土融化了，泥土濕潤了，秋去春來的燕子忙著飛來飛去，用泥土築巢。這種生動的描寫使畫面更加生機勃勃，充滿了春天的氣息，有壹種動感之美。
杜甫對燕子的觀察很細致，“化泥”與第壹句密切相關，因為春回大地，陽光普照，是“化泥”；新來的晏子用嘴裏的泥做了壹個窩，不停地飛著，顯示出壹種春天的感覺。第四句是勾勒靜態風景。
春天融化，陽光明媚，沙灘溫暖。鴛鴦也要享受這春天的溫暖，還睡在小溪邊的沙洲上。這也和第壹句息息相關，因為“太陽來晚了”溫暖了沙灘，沙灘的溫暖吸引著壹對對鴛鴦從水中走出來，沐浴在明媚的陽光下，是那樣的悠閑自在。
從對景物的描寫來看，與第三句中的動態飛燕形成對比，動靜相生，相映成趣。這兩句用細致的筆法描繪了帶泥的飛燕和熟睡的鴛鴦，配合壹兩句勾勒出廣闊明亮的景色，使整個畫面和諧統壹，形成了壹幅色彩鮮艷、生意興隆、富有美感的早春景色圖。
就詩中所蘊含的思想感情而言，反映了詩人在“壹歲四行役”“三年饑荒山”之後暫時安身草堂的愜意心境，也表現了詩人對初春大自然生機勃勃、欣欣向榮的喜悅心情。這首五言絕句，意境明麗，格調清新。
全詩工整，但自然流暢，無雕琢；不著痕跡地描寫美景，是《杜集》中獨樹壹幟的篇章。兩句絕句(第二首)杜甫江碧鳥過白，山青花欲焚。
今年春天又看了壹遍。什麽時候是回歸之年？這首詩是杜甫入蜀後所作，抒發異鄉之情。"河裏的鳥是白色的，山是藍色和白色的."這是壹幅鑲嵌在畫框中的山水畫，紙上滿墨，畫中五彩繽紛，有壹種令人神往的神韻。
妳看，碧波蕩漾滿河，露出白靈的水鳥，掠過江面，多愜意的景色啊！滿山遍野都是綠意，遍地開花，紅得不得了。就像燒了壹把火，多麽美麗輝煌！用江璧襯著白色的鳥羽，藍白相映成趣；青山襯紅花，綠紅相爭。“過”字讓水鳥隨著河水的藍色底質越來越白，寫得深沈如畫；而壹個“欲”字，賦予了花以擬人化的動態和搖曳。
有河、山、花、鳥四種詩情畫意，用青、綠、紅、白四種顏色描繪。場面清新悅目。然而詩人的意誌並不在此，然後，筆路急轉，感嘆“今春又過，何時是還鄉之年？”句中“讀通”二字直指寫詩的季節。
春末夏初的景色並不美，可惜歲月流逝，歸期遙遠，不僅沒有引起遊玩的興趣，反而勾起了漂泊的傷感。這首詩的藝術特色是以喜寫悲。只有說春天是和諧的，才能對比出詩人歸鄉的急切。
它並不直接從景物中揭示鄉愁，而是用客觀景物與主觀感受的差異來對比詩人深深的鄉愁。杜甫——不為“四詩堂”西邊的長筍開門，北方的辣椒回村。
舒眉答應和朱老壹起吃飯，高松打算談談阮生。我要做魚梁浮雲，四月冷雨驚。
清溪先有龍洞，竹石山不敢安。“兩黃鸝鳴翠柳，白鷺連天”
我的窗戶框住了白雪覆蓋的西山景色。我的門常對東行的船只說“再見”藥條是濕綠的，顏色太棕，進不了草亭。
苗滿空山羞，根不敢形。註:說明:戴宗保二年(736)，安史之亂平定，杜甫回到成都草堂。
這時，他的心情特別舒暢。面對壹派生機勃勃的春景，他不禁興高采烈地揮筆寫下四首絕句。賞析:這幅《春景圖》有近有遠，生動多彩；襯托情趣，瓦明開闊，人物適宜，動靜結合；壹派生機，千裏春色，既描繪了祖國山川之美，又表現了詩人的心境。
4.描寫地方的詩勸君多飲壹杯酒，人無理由西出陽關。
春風以馬蹄疾為榮，長安花壹日見。
強弟何須怨楊柳？春風不經過玉門關。
可憐河邊的骨頭，還是個夢寐以求的姑娘。
妳看見青海頭了嗎，那些被遺棄的白骨？
但使龍城飛，不教呼瑪過陰山。
姑蘇城外寒山寺，子夜鐘聲到客船。
當* * *在西窗剪燭，卻和黃昏的雨說話。
告別白帝彩雲，壹日歸江陵。
這個有著七顆高星的星座，是舒歌在夜晚舉起他的劍，至今瞥見種馬，敢涉河界
妳為張掖近酒泉，我為三八九千裏。
有地名的古詩詞和句子。(100句)
1，故人辭西黃鶴樓，煙花三月去。(揚州黃鶴樓)
2、_ _ _ _瓜州沂水，中山只隔幾座山。(京口)
3，我不知道_ _ _ _的真面目，只因為我在這座山上。(廬山)
4、詞_ _ _彩雲，千裏_ _ _壹日。(白蒂，江陵)
5.對不起，餐館在哪裏？牧童指著_ _ _ _。(杏花村)
6、雲中之言，壹日千裏。(白蒂，江陵)
7.風來又吹走，水如天。(王虎大廈)
8、雨聲輕塵，客舍青柳。(偉成)
9、勸妳幹壹杯酒，西方人沒有理由。(陽關)
10但使飛必有，不教呼瑪花陰山。(龍城)
11.窗含西陵雪，萬裏船泊門口。(東吳)
12，帶著心裏的暮色陰影，乘車登機。(固原)
13，城外，午夜鐘聲到客船。(姑蘇，寒山寺)
14.對不起，餐館在哪裏？牧童指出。(杏花村)
15，長雲暗雪山，俯瞰孤城。(青海，玉門關)
16，黃沙百戰穿金甲，破之不還。(樓蘭)
古代詩歌和散文
17，強敵何必怨柳，春風不夠用。(玉門關)
18，因為夢，大雁回到了池塘。(淩渡)
19，親友若相問，壹塊冰心在玉壺。(洛陽)
20、草花之側，夕陽之口。(五壹巷朱雀橋)
1，絲管日復壹日，半入河風半入雲。(金城)
22、暖風熏遊客醉，直往上班。(杭州，汴州)
23、清江之下，多少行人中途落淚。向西北方向望去，
可憐無數山。(長安裕固臺)
24、沂水，中山只隔幾座山。(瓜州京口)
25，外面突然蔓延開來，起初我止不住淚水從我的外套上傾瀉而下。(濟北)
26、從穿著，再從方向。(壩下、巫下、襄陽、洛陽)
27.老基地的西面，人文就是三國周郎。(赤壁)
28、樓船夜雪，鐵馬在秋風中。(瓜州)
29.秋來的風景與眾不同，大雁無人問津。(衡陽)
30.看那紅濕的地方，花沈甸甸的。(金冠城)
31，黃昏，遷移看妳要什麽。(高東)
32、照著篝火，心裏不平。(西京)
5.描寫該地的詩句寫在作者的下壹首詩中:不知峨眉平羌清溪三峽禹州等地是否合適？
峨眉山月閣
李珀
峨眉山上半月秋，平羌河映。
晚上清溪去三峽，四君不見渝州。
這首詩是青年李白初在遠離四川時所作，意境清晰，語言淺顯，音韻流暢。
詩以“峨眉山月”開頭，指出遠遊的季節在秋天。“秋”字因為押韻的關系，在句尾是倒掛的。秋高氣爽，月色皎潔(“秋月皎潔”)。“秋”字也形容月色之美，自然而奇妙。月亮只有“半個圓”，讓人想起青山吐月的美好意境。峨眉山東北有平羌河，即現在的青衣江，發源於四川省蘆山縣，流向樂山縣，匯入岷江。第二句“影”指的是月亮的影子，動詞“入”和“流”構成了壹個連動謂語，表示月亮的影子映進河裏，隨河水而去。生活經驗告訴我們，無論河水如何流動，水中的月影都是固定的。“月亮走了，我就走。”觀者只有順流而下，才會看到“影入江中”的奇妙景色。所以，這句話既寫了清江被月亮倒映的美景，又寫了在秋夜揚帆的天黑。意境可謂空靈美妙。
第二句有人，第三句的人已經出現:他正連夜離開清溪驛站，進入岷江，駛向三峽。“刀光劍影去鄉下，拋下親人遠遊”的年輕人，離開故土就舍不得故人。看到河面上的月亮，就像看到壹個老朋友。然而明月終究不是故人，我只能“仰望明月，寄情千裏。”最後壹句“想妳，卻見不到禹州”，可謂離情無限。
峨眉山-平羌河-清溪-禹州-三峽，詩情畫意的景觀逐漸為讀者展開了壹幅千裏蜀河圖。除了“峨眉山月”，詩中幾乎沒有更具體的景物描寫；除了“四君”二字，再無抒情。而“峨眉山月”這壹藝術意象卻貫穿於整個詩歌境界，成為詩情的催化劑。它所造成的寓意相當豐富:山與月相伴萬裏，夜夜可見，讓“想妳”的感覺越來越深。明月平易近人，高不可攀，是思念朋友的象征。哪裏有明月唱，哪裏有思念江中友人的情懷抒發，令人陶醉。
本來短絕句對時空變化的表達就相當有限，所以壹般的寫法是不同時超越時空，這首詩表達的時空跨度真的很自由。二十八個字裏有五個地名，* * *二字是十二個，在唐代壹萬絕句中絕無僅有。是“入地名四字為五，古今眼為絕唱，不厭重復”(用王林洲的語言)。究其原因，是詩境中滲透著詩人遊河的體驗和對友人的思念之情，山與月的象征性藝術意象無處不在，統壹了廣闊的空間和久遠的時間。其次，地名的處理也充滿了變化。《峨眉山月》、《平羌河》是靠地名依附於風景的，毫無用處；“發清溪”、“香三峽”、“下渝州”都是實用的，但在句中的位置也不壹樣。讀起來感覺不到痕跡，在化工中很奇妙。