徐復初在池亭聽宇軒，主政心有時，要去湖南。
銀竹可以制作宮羽。跪拜蓮盤，跳珠，參加花奴因緣。清澈清澈的泉水，滴下槽頭的清香。喜歡會徽，遺產太老了。夜幕降臨，吳娃和甄妮竊竊私語。我有壹次很好的試鏡。
主人沒有解除他的悲傷。對於涼爽的秋天，芭蕉葉巨大，梧桐樹高大。碎裙夢似漆，壹寸思鄉愁。小是的，孤獨的心情。明天壹個人就更尷尬了，瀟湘館長夜漫漫。通過彎曲門檻，和寬容。
這個詞從壹開始就從聽覺感受出發，同時也不忘用視覺感受來襯托。我們來看作者是怎麽寫的:茫茫白雨，猶如千條銀竹制成的利箭，聲音如同樂隊按五聲音階奏出抑揚頓挫的樂曲。珍珠般的雨滴在荷葉上彈跳飛濺，它們的聲音推動著節日，就像熟練的鼓手在打鼓。“銀竹”比喻大雨。李白《留在蝦子湖》有“白雨映寒山，林如銀竹”之句。“喊”，壹個擬聲詞，模擬各種擊打聲。韓愈和孟郊的《鬥雞聯》中有壹句“呼呼鬥響”，指的是雨水擊打荷葉發出的聲音。“花奴”，汝南王李習安的綽號，因擅長扮演顧傑而聞名。南卓《結古錄》:“妳性感英俊，但不擅彈琴……”那官員說:‘快把花奴叫到結古，幫我把汙穢除掉。’“結鼓”是壹種古老的打擊樂器，被稱為“像壹個漆桶，用壹個小膠皮撐著，用兩根棍子擊打”。作者用壹個形象的比喻來描述這場暴雨，讓雨看起來很有動感，雨聲看起來也更加優美迷人。接下來，作者把從天而降的雨水比作流淌在地上的泉水，把清泉和用清泉釀造的酒精聯系起來，把雨滴比作從壓酒器頭上滴下的“香醅”，想象力豐富而突出。在“春春”前加上“劉瀏玲玲”，依然是壹個具有聽覺效果的意象，“香菱”如雲，也顯示了作者“百戰酒令”清醒而瘋狂的文人氣質。“愛徽，聲太古”，用琴聲比喻雨聲。美妙之處在於這不是壹個明喻。似乎雨聲是大自然古老的聲音，也就是說，是超越技巧和欲望的純音樂。這當然是作者自己的感受。但是雨聲是變化的，這壹點在上面已經表現出來了，而“黑暗與松弛”這句話把樹林中樹枝滴落的雨聲(所謂“斷斷續續”)描述為江南女嬌枕頭上的軟語。“夢幻”二字在此，自然意味著這純粹是作者的想象。但從《余音太古》到《枕邊細語》，也可以看出他的形象思維真的是被雨水驅趕到了“流浪萬仞”(陸機《文賦》)的境界。休息壹會兒拍兩個短句“我聽著好玩”，是上壹部片子的總結；的確，雨聲不僅給聚精會神傾聽的作者帶來了“好興致”，也讓通過作者描述感受到的讀者體會到了這種“好興致”。
在接下來的影片中，作者轉而表達他因聽雨而產生的思鄉之情。乍聽之下，“大師未遊離其悲”這句話急轉直下，會讓人摸不著頭腦，但細想之下，不難發現，正是“枕邊私語”的聯想，才暗暗引發了思鄉之情。他突然想到了遠在他鄉的妻子，不禁想家了。其實作者的鄉愁壹直伴隨著他，只是在這個時候，在雨聲下突然凸顯出來。但大師徐不會有這種感覺，所以這句話更有對比效果，讓作者那種沒有安慰的苦悶變得非常真實感人。“秋涼”這壹句，更是在鄉愁中加入了悲秋的惆悵，使其惆悵情懷變得沈重。於是，他想象著自己晚上會夢見回到家鄉和親人團聚。“羅裙”自然是妻子的裝束，這壹代指的是妻子。但《夢碎》、《天空如漆》表明他內心的陰郁並沒有被驅散。他隨後用直白的語氣傾吐了自己的悲傷:“壹寸思鄉都是悲傷。”並馬上補充道:“小是的，孤獨的心情。”也就是說，當感情積累到很大的深度和厚度時，婉約歌曲的表達(比如說主持人不知道如何“離愁”來表達他內心深處的感情“離愁”)已經無法克服他內心的緊張，只有讓感情之流傾吐出來，才能避免他內心的內傷。所以，當然不能說作者的坦誠缺少詩意；相反，我們更理解他的孤獨。下面兩句“明天”還是直截了當的。雖是懸疑之語，卻是未發生前的必然和必然，情調特別淒涼；“比較尷尬”雲雲，幾首長歌當哭。好在思鄉的壹部分“能量”終於被消耗掉了，作者才得以稍微平靜下來。所以，順理成章地寫出了“隨門檻而通融”的心結。但是，在欄桿上徘徊的人物，還是那些有心事的人。