律詩對仗有三項要求：
1．平仄聲相對.即平聲對仄聲,仄聲對平聲.
2．詞性詞義相對.上下句對應的詞壹般是同類詞相對,即名詞對名詞,代詞對代詞,形容詞對形容詞,動詞對動詞,數量詞對數量詞等.但僅了解這壹點還不夠,有的詞類,主要是名詞還分若幹小項,往往需要按照這些小項對仗.現分別舉例說明.
(1)天文對 “營開邊月近,戰苦陣雲深.”(例10)
(2)時令對 “海日生殘夜,江春人舊年.”(例1)
(3)地理對 “樹色隨關迥,河聲人海遙.”(例7)
(4)地名對 “殘雲歸太華,疏雨過中條.”(例7)
(5)宮室對 “並添高閣迥,微註小窗明.”(例9)
(6)植物對 “竹喧歸浣女,蓮動下漁舟.”(例4)
(7)動物對 “草枯鷹眼疾,雪盡馬蹄輕.”(例8)
(8)形體對 “草枯鷹眼疾,雪盡馬蹄輕.”(例8)
(9)人事對 “問姓驚初見,稱名憶舊容.”(例6)
(10)人名對 “清新庾開府,俊逸鮑參罕.”(例2)
(11)方位對 “渭北春天樹,江東日暮雲.”(例2)
(12)數目對 “浮雲壹別後,流水十年間.”(例3)
(13)顏色對 “客路青山下,行舟綠水前.”(例1)
(14)虛字對 “嶺猿同旦暮,江柳***風煙.”(例5)
此外,還有器物對、衣飾對、飲食對、文事對、史事對、人倫對、代名對、幹支對、疊字對、連綿字對,等等.詞類同小項的詞相對,叫做工對；不同小項的詞相對,叫做寬對.但有的詞雖不同小項或類別,用作對仗,習慣認為也是工對,如“天”對“地”, “兵”對“馬”, “詩”對“酒”,“無”(動詞)對“不”(副詞)等.有種對仗叫借對.壹是借音,如“白法調狂象,亨言問老龍’’(王維),因“玄”另有玄黑之義,所以借來對“白”；二是借音,如“廚人具雞黍,稚子摘楊梅” (孟浩然),因“楊”與“羊”同音,所以借來對“雞”.句中自對而又相對,也屬於工對.如“笛聲喧漢沔,歌曲上雲霄”(李白),“漢、沔”自對,“雲、霄”自對,“漢河”(地名)與“雲霄” (天文)相對,應視為工對.再如“人稀地僻巫醫少,夏旱秋霖瘴瘧多”(白居易),句中壹—二與三四自對,五與六自對,兩句再相對,雖詞類小項不同,仍為工對.自對又稱當句對,詞類相對,平仄聲不壹定相對.
3．語法句式相對.即上下句主語對主語,謂語對謂語,賓語對賓語,定語對定語,狀語對狀語等,句子結構和節奏形式兩句相同.如“樹色隨關迥,河聲人海遙”,上下句均為“主——謂——賓——補”,主語“樹色”、 “河小”義都是偏正結構,前壹名詞修飾後壹名詞,上下句節奏形式均為“二二壹”式.律詩對仗有二忌：壹忌“合掌”.即——聯上下句以同義詞相對,以致兩句意思完全或基本相同.如“群賢***譜箴時調,眾彥齊謳警世聲”.二忌兩聯對仗方式雷同.兩聯句式要有所變化,以免重復呆板.如前聯是“二二壹”式,後聯宜換用“二——二”式；如果節奏形式不能改換,也要改變…下語法結構,比如前聯動詞在第二字,後聯就應換在其它位置,前聯第三字是實詞,後聯第三字就不妨用虛詞.另外,對仗不要壹味求工.否則束縛思想,容易造成合掌,或流於纖巧.可以工對與寬對相結合.如例6李益詩,“問姓驚初見,稱名憶舊容”,前四字是工對,末字“見”(動詞)卻與“容”(名詞)相對.對仗總以天然、工整、流暢為佳.詩人常使用顏色對、數目對、方位對,容易形成工對,能給讀者以鮮明印象,或增加氣勢.