另外，下面的幾個也是比較好的：
雪之夢
song from a secret garden
the promise
airy voices
Kiss The Rain
貝多芬的小提琴浪漫曲G大調
再別康橋原文
徐誌摩
輕輕的我走了，
正如我輕輕的來;
我輕輕的招手，
作別西天的雲彩。
那河畔的金柳，
是夕陽中的新娘;
波光裏的艷影，
在我的心頭蕩漾。
軟泥上的青荇，
油油的在水底招搖;
在康河的柔波裏，
我甘心做壹條水草!
那榆蔭下的壹潭，
不是清泉，
是天上虹;
揉碎在浮藻間，
沈澱著彩虹似的夢。
尋夢?撐壹支長篙，
向青草更青處漫溯;
滿載壹船星輝，
在星輝斑斕裏放歌。
但我不能放歌，
悄悄是別離的笙簫;
夏蟲也為我沈默，
沈默是今晚的康橋!
悄悄的我走了，
正如我悄悄的來;
我揮壹揮衣袖，
不帶走壹片雲彩。
再別康橋朗誦技巧
《再別康橋》就像是壹首蕭邦的小夜曲。四行壹節，每壹節詩行的排列兩兩錯落有致，每句的字數基本上是六七個字(間有八字句)，於參差變化中見整齊;每節押韻，逐節換韻，追求音節的波動和旋律感。此外，“輕輕”、“悄悄”等疊字的反復運用，增強了詩歌輕盈的節奏。
詩的題目和作者可以用平淡、正常的語音和語速讀出來:“再別康橋，作者徐誌摩。”較長的停頓之後，輕聲讀出第壹節:“輕輕的我走了，正如我輕輕的來;我輕輕的招手，作別西天的雲彩。”其中讀到三個“我”時，都要作短暫停頓，“走了”與“正如”要連讀，以表現出詩人感覺在康橋的時間太短，不忍心離去之情。也因此，最後壹句“作別”、“西天的”都要稍作停頓。詩的第壹節在旋律上帶著細微的彈跳性，仿佛是詩人用腳尖著地走路的聲音。
詩的第二節的節奏要比第壹節快壹些。其中要在“心頭”作略為明顯的停頓，其他的停頓按照正常情況，另外，“金柳”與“是”，“艷影”與“在”要連讀，以此誦讀處理來表現出詩人對金柳及其倒影的喜愛與難忘。詩的第二節在音樂上像是用小提琴拉滿弓奏出的歡樂的曲子。
詩的第三第四第五節，詩人的感情不斷地走向激動、高亢，所以，誦讀的速度應逐漸加快，語調也應該持續提高，要在第五節的最後壹句達到全詩的頂點。其中，第三節的“軟泥上的”、“油油的”、第二個“在”、“甘心”都要作短暫的停頓，“青荇”與“油油的”要連讀，而“甘心”要重讀。第四節的“不是”、“是”、“在”、“沈澱著”、“似的”等詞語都要作短暫停頓，而“彩虹似的夢”要重讀，語速要慢。第五節整個壹節的語速都要比其他節慢，語調要高，“撐”、“向”、“青草”、“更青處”、“滿載”、“壹船”、“在”、“星輝”、“斑斕裏”、“放”等詞語都要作短暫的停頓，此節的後面兩句都要重讀，而最後壹句應該用語調的最大聲來讀，這是詩人感情發展的高潮。
詩的第六節詩人由夢幻回到現實，想到今晚要和康橋離別，情緒低落下來。因此，第六節的語速要慢，語音要低。其中“但”、“我”、“不能”、“悄悄”、“夏蟲”、“也為我”、第二個“沈默”等詞語作短暫的停頓。而兩個“沈默”應該連讀，以使聽眾能體味出詩人離別的惆悵。
詩的最後壹節誦讀的處理技巧與第壹節相同，三個“我”與“不帶走”、“壹片”作短暫停頓，“走了”與“正如”連讀，首尾兩節遙相呼應，給人壹種夢幻般的感覺。