花雕零飛，漫天飛舞；鮮紅的顏色褪去，芳香的氣味消散。誰可憐它？
飄零的柳樹軟軟地綁在壹起，在春天的露臺前翩翩起舞；飛舞的柳絮輕輕觸到壹處，撲向繡花門簾。註意:這兩句話是不是對偶總是不確定，但應該是對偶。“綁”有兩層意思:壹是做動詞，綁在壹起；壹個是作為名詞，絲線。我查了壹下“軟鐵”沒有用作名詞的先例，所以“鐵”只能是動詞。
閨中少女憐春晚，惆悵思念滿心間，無處遣走。
(我)手裏拿著鋤頭走出繡簾去埋落花。我怎麽忍心踩著落花走來走去？
柳條和榆莢錢是那麽的芬芳繁茂，控制不住桃花和梅花的飄落！
註:柳條和榆莢錢都是既不香也不艷的植物，卻那麽茂盛，美麗芬芳的桃花和梅花卻要枯萎，反映了作者的苦悶。
明年桃花梅花又開，明年閨房還有誰知？
三月，花瓣飄香的燕巢剛剛建好，梁間的燕子太無情了！註:燕巢壹築就遷徙，留下香巢，所以燕子無情。
明年花開(再開)，就算能啄(巢)；卻不知人已走，梁已空，巢已倒！
花開的時候容易看到，落了就難找到；我為埋葬落花的臺階(我)心碎。
手裏拿著埋花的鋤頭，偷偷流淚，血灑在天上的樹枝(凳子)上。
杜鵑不再啼叫，已是黃昏；我拿著埋花的鋤頭回房間，蓋上壹扇沈重的竹門。
綠色的油燈映著墻壁，我剛睡著；冰冷的雨滴敲打著窗戶，被子還沒暖。
怪我我有什麽加倍難過的？壹部分是因為憐惜春天，壹部分是因為埋怨春天。
憐惜春天的突然到來，責怪它的突然離去；來的時候沈默，走的時候聽不到。
昨晚(我聽到)壹首悲傷的歌在庭院外響起。不知道是花的靈魂還是鳥的靈魂？
花鳥的靈魂總是難以停留，鳥天生沈默，花天生羞澀。
我希望在我的身邊長出壹雙翅膀，隨著落花飛向天空的盡頭。
天盡頭的香丘在哪裏？
還不如把美好的遺骸收進錦緞做的袋子裏；用壹把幹凈的泥土埋葬這絕世的浪漫。
(花的)質量是幹凈的，現在仍然是幹凈的；不要讓它臟沈在溝裏。
(落花)妳今天死了，我來收殮埋葬妳；我不能預測我什麽時候會死。
今天埋了花，人家笑我癡情；妳怎麽知道誰在2008年埋了我？
請看，當春去花落，正是美少女老去的時候。
(等待)有壹天春天過去了，美麗的姑娘老了；(當時)花開花落，人去樓空，無從得知！
埋花全文的意義
《葬花歌》是黛玉因擔心賈政懲罰寶玉，而去見袁所作。結果被小姑娘們拒之門外，想自殘。第二天是4月26日，交出芒果種子的時候，按照古代的習慣，要擺好各種禮物，祭祀花神。據說芒果種子種下後就要夏天了，謝過了所有的花，花神只好退位。春花落了，人生經歷落了，像黛玉這種敏感易傷的人會忍不住哀嘆，發泄情緒？這就奠定了《葬花》的情感基調——感春傷春，自憐自艾，淒淒慘慘淒涼，怨天尤人，怨聲載道。這壹次的回信，名為“葬香葬，飛燕泣”，其實卻道出了全詩的主要內容:始於葬花，終於情懷。
全詩共52句，***361字，可分為三部分。第壹段以“花謝花滿天飛”開頭，以“無道人去梁空巢”結尾，表達殮葬者的春愁；《1360天》到《自知是花鳥之魂》是第二段，描寫了落花葬人的悲痛；最後壹段從“鳥魂總難留”到“花落人死”，詩人從落花說起，為自己的悲劇命運做預言，寫挽歌。
前四句描述了壹幅春末花落的美麗畫卷。落花滿天散落，柳條輕吹水榭，柳絮隨風輕輕飄入窗簾，激起閨房中女兒對春天的向往。她的悲傷無處釋放，於是她“用雙手把花鋤出美麗的閨房，忍受落花。”走在滿是落花的小徑上，詩人的思緒開始隨著桃花和梅花飄散:楊柳和豆莢剛剛好，但桃花和梅花已經落了，燕子殘忍地啄食花草，形成壹個芬芳的巢，明年花草還會再出現，但巢已經落了。花鳥無情，只是在自然變化的規律中循環往復。“風、劍、霜互壓”的環境如此殘酷，花還能鮮艷清新多久？畢竟是“壹次流浪，壹次難求”，葬花人的惜花情懷，到頭來也只是“倚花鋤淚暗”，而他們要獨自面對的，是“青燈照墻”“thewindow”的蕭瑟蒼涼。怎樣才能教人不傷精神？春天匆匆來去，壹點消息也沒有。深夜庭外悲歌，讓人分不清是花魂還是鳥魂。花魂和鳥魂各有歸宿。我只希望我能像鳥兒壹樣展開翅膀，和花兒壹起飛到天的盡頭。但說到底，真的有那個理想的天堂嗎？為什麽不讓我用我的工具包來收集妳，讓那片凈土保存妳的高貴。畢竟妳還有我這個花癡要埋葬，但我不知道以後的命運會是怎樣。或許在未來，春花落之時，便是美人老死之時。到那時候，春天已經過了，人也走了，只剩下壹句“花落人亡”！
從傷春到感慨，從感慨到控訴，從控訴到自傷，從自傷到向往，從向往到失落，從失落到絕望，黛玉的情感隨著詩壹起流動、轉動，但全詩並不是壹味的自憐。“楊柳飄香，無論桃飄與李飛”寄寓著對世態炎涼、人情冷暖的憤懣；“三月香巢已築，梁間燕太無情！雖然明年可以啄花啄毛，但人去空巢不容易。壹年360天，風劍逼人。”既是對無情現實的控訴，也是被困其中的無奈。“願奴隸長出翅膀，和花兒壹起飛向天空的盡頭。”是對自由的向往，是對幸福的幻想。“今日死而葬之，不知儂何時死”是壹種迷茫的感覺；“如果妳沒有絕招，壹杯凈土就能覆蓋妳的浪漫人生。與其困在溝裏，不如幹幹凈凈。”也體現了黛玉寧死不屈，絕不附和的孤傲性格。而“且看春花漸落，即美人老死，無悲歌為我，不知花落花亡”則是黛玉對自己悲慘境遇的又壹次痛苦預言。正是因為有這樣壹種深刻而強烈的情感，《葬花》才有了感受大地和大地的力量。
葬花唱全詩的意義
《葬花》是林黛玉對其人生經歷所有哀歌的代表，也是作者曹雪芹塑造這壹藝術形象、展示其人格特征的重要作品。這首詩不僅僅是悲愴和悲愴，它還有壹種壓抑不平的感覺。“柳從芳菲長，無論桃飄還是李飛”，有對冷酷世界的憤懣，也有對人情冷暖的眷戀；“壹年360天，風、劍、霜互相用力壓著”，不就是對迫害她已久的無情現實的控訴嗎？“願儂生出翅膀，帶著花飛到天盡頭。說到底，香山在哪裏？沒有絕招，壹杯凈土遮風。與其困在溝裏，不如幹幹凈凈。”是那種在自由幸福的幻想無法實現的時候，不甘受辱玷汙，不願低頭屈服的孤傲性格。這些是它的意識形態價值。這首詩的另壹個價值在於，它為我們探討曹雪芹筆下寶黛的悲劇提供了重要線索。賈詡原來有壹段批語:“我讀《葬花》讀到三四點，它的悲涼和遺憾使人忘記了自己的人生經歷，所以不能再批了。”有客日:‘先生不是寶主，怎能下筆？“就是每個字都是雙圈的，字是不朽的，但是很難表達出彼此的意思。壹旦妳見到宇哥，妳就會再次被認可。哦，嘿！想停的也是從《石頭記》裏來的，於是就停筆等待。值得註意的是，批語中指出，不讀《宇哥餓了》是不可能給這首詩加評論的；恰恰是與這首詩相關的“後文”，讓評論界“停筆而待”。毫無疑問，所謂“後文”指的是佚稿後半部分對黛玉之死的書寫。如果這首詩只是籠統地象征落花美人的不幸，那就不用等下壹篇了；只有當詩中所寫的不是泛泛而談，而大多與後來黛玉之死的情節有關時，才有必要強調，看完後面的話，再回去加深對這首詩的理解。可見《葬花》其實是林黛玉寫的壹首詩。這壹點可以從《題紅樓夢》中的絕句中得到證明，這些絕句是作者同時代的人寫的，很可能也是作者的朋友寫的。詩曰:悲喪詩，似不如真。安德魯為愛壹縷而死，重扇續紅綾？”好像是真的”，只有知道作者寫的黛玉之死情節的人才能說出來。過去，我們認為益銘可能無法像閻誌那樣讀完整部小說。現在看來，他極有可能看完了後半部手稿，或者至少聽作者交往的圈子裏的人詳細講了後半部的主要情節。如果說伊名絕句中提到的後來的事，如“聚如春夢散如煙”“石下無靈氣”，我們還是可以推測知道的；那麽，就不可能寫出“王孫瘦骨如柴”這樣描寫貧困的詩，和“恥於不幸的史基倫”這樣描寫他定罪的詩。上面引用的詩中最後兩句也是如此:說，他真的希望死而復生的《為愛而死》能拯救黛玉，使寶、戴兩個戀人心心相印，重新接上月下被老人割斷的紅絲繩。試想，只要“沈底杯”能起來，“紅綾”就能延續下去，這和後來的書續集因為非自願結婚而想象寶、戴悲劇的原因是不壹樣的！如果壹切如程維遠和高鶚編的續集所寫，寶玉已經屬於他了。“沈”黛玉有什麽用？《續紅綾》是讓她做寶兒阿姨嗎？這首詩《儂今葬花笑。他下葬的時候認識誰？"?..... "結尾的幾個句子，比如書中重復了好幾遍，特別強調，甚至學會了寫鸚鵡背詩。可見美人老死之日，真的是春花落之時，不是虛詞對比。同時，這裏說的是“他葬的時候知道是誰”，前面說的是“香消玉殞誰有憐香惜玉”“壹次流浪難尋”等等。，所以毫無疑問，黛玉死於和晴雯壹樣非常淒慘孤獨的境地。當時並不是所有人都在忙著給寶玉辦婚禮，所以沒有時間去管。相反，寶玉和鳳姐都是因為避禍才流落在外的。那是“家破人亡，各家自求多福”的日子。詩中“柳與莢皆出自野草，無論桃與同浮”還是這個意思。“三月香巢已築，梁間燕太無情。明年雖可啄花，但“梁空巢無人可去”這句話的含義很難把握，在可解與不可解之間。現在，如果妳以壹種預言的方式來看待它，那就更清楚了。大意......
葬花是什麽意思？
花兒已經枯萎雕零，風吹得滿天都是。鮮紅的顏色已經褪去，香味也消失了。誰同情它？
柔軟的蜘蛛絲似乎斷了又連起來，飄在春天的樹間。漫天散落的柳絮隨風而來，掛滿了繡花窗簾。
閨中少女如此惋惜去年春光。充滿憂郁，悲傷無處安放。
拿著鐵鋤頭鋤著花，我撩起簾子，走到園子裏。花園裏到處都是花，妳怎麽能忍心在花上走來走去呢？
輕浮的柳絮，淺薄的金錢，只知道炫耀自己的芳菲。不管桃花落，梅花飛。
來年大地歸來，桃樹李樹又要發芽了。可是明年的閨房，能剩下誰？
新春三月，燕子采花，花香四溢的鳥巢剛剛建好。顏子良，多麽無情，多少花被浪費了！
明年花開的時候，還可以捧著花花草草。怎能料到，房子的主人早已去世，老巢已倒，只剩梁空。
壹年360天，是什麽日子！寒風如刀，寒霜如劍，無情地摧殘著花朵。
明媚的春光和絢爛的花朵能持續多久？壹旦被大風吹走，就無處可看了。
花開的時候容易看到，花落的時候很難找到。站在臺階前滿是擔憂，我擔心那個埋花的人。
手裏拿著花鋤，默默流淚。淚水灑在空空的樹枝上，樹枝上沾滿了血漬。
布谷鳥無聲地哭喊著她的血淚，悲傷的黃昏即將來臨。我拿著花鋤回家，緊閉閨房門；
冷光照在墻壁上，人剛剛進入夢境。淡淡的春雨打在窗欞上，床上的被褥冰涼冰涼。
人們想知道是什麽讓我今天特別難過。他們壹半在珍惜美麗的春光，另壹半在怨恨春天的逝去。
我很高興春天突然來了，但我很沮喪它匆匆離去。春天悄無聲息地來到人間，壹句話也沒說就走了。
昨晚醫院外不知何處，傳來壹波又壹波悲傷的歌聲。不知道是花的靈魂還是鳥的靈魂？
無論是花的靈魂，還是鳥的精神，同樣難以挽留。問鳥，鳥不作聲，問花，花低頭害羞。
我真心希望我現在能生出壹雙翅膀。跟著飛舞的花朵，飛到那壹天的盡頭。
就算飛到天地盡頭，葬著香花的靈魂冢在哪裏？
還不如用這個錦繡香囊來約束自己嬌嫩的骨骼。然後堆起壹堆幹凈的土，埋葬妳們絕世的浪漫。
願妳高貴的身體生得幹凈，死得幹凈。不要讓它臟了壹點，被拋棄在那個骯臟的河溝裏。
花兒，妳今天死了，我來埋葬妳。誰知道我這個可憐人什麽時候突然死了？
今天埋了花，人家笑我癡心。我死後誰來埋葬我？
如果妳不相信我，請看看雕零的春色，花開正漸漸落下。那是閨中少女老死的瞬間。
壹旦春天消失，女孩就會白如絲綢。花雕謝人死，花與人不相識！
葬花是什麽意思？
花雕零飛，漫天飛舞；鮮紅的顏色褪去，芳香的氣味消散。誰可憐它？
飄零的柳樹軟軟地綁在壹起，在春天的露臺前翩翩起舞；飛舞的柳絮輕輕觸到壹處，撲向繡花門簾。註意:這兩句話是不是對偶總是不確定，但應該是對偶。“綁”有兩層意思:壹是做動詞，綁在壹起；壹個是作為名詞，絲線。我查了壹下“軟系統”和“輕觸”的關系。“觸摸”作為名詞沒有先例，所以“系統”只能是動詞。
閨中少女憐春晚，惆悵思念滿心間，無處遣走。
(我)手裏拿著鋤頭走出繡簾去埋落花。我怎麽忍心踩著落花走來走去？
柳條和榆莢錢是那麽的芬芳繁茂，控制不住桃花和梅花的飄落！
註:柳條和榆莢錢都是既不香也不艷的植物，卻那麽茂盛，美麗芬芳的桃花和梅花卻要枯萎，反映了作者的苦悶。
明年桃花梅花又開，明年閨房還有誰知？
三月，花瓣飄香的燕巢剛剛建好，梁間的燕子太無情了！註:燕巢壹築就遷徙，留下香巢，所以燕子無情。
明年花開(再開)，就算能啄(巢)；卻不知人已走，梁已空，巢已倒！
花開的時候容易看到，落了就難找到；我為埋葬落花的臺階(我)心碎。
手裏拿著埋花的鋤頭，偷偷流淚，血灑在天上的樹枝(凳子)上。
杜鵑不再啼叫，已是黃昏；我拿著埋花的鋤頭回房間，蓋上壹扇沈重的竹門。
綠色的油燈映著墻壁，我剛睡著；冰冷的雨滴敲打著窗戶，被子還沒暖。
怪我我有什麽加倍難過的？壹部分是因為憐惜春天，壹部分是因為埋怨春天。
憐惜春天的突然到來，責怪它的突然離去；來的時候沈默，走的時候聽不到。
昨晚(我聽到)壹首悲傷的歌在庭院外響起。不知道是花的靈魂還是鳥的靈魂？
花鳥的靈魂總是難以停留，鳥天生沈默，花天生羞澀。
我希望在我的身邊長出壹雙翅膀，隨著落花飛向天空的盡頭。
天盡頭的香丘在哪裏？
還不如把美好的遺骸收進錦緞做的袋子裏；用壹把幹凈的泥土埋葬這絕世的浪漫。
(花的)質量是幹凈的，現在仍然是幹凈的；不要讓它臟沈在溝裏。
(落花)妳今天死了，我來收殮埋葬妳；我不能預測我什麽時候會死。
今天埋了花，人家笑我癡情；妳怎麽知道誰在2008年埋了我？
請看，當春去花落，正是美少女老去的時候。
(等待)有壹天春天過去了，美麗的姑娘老了；(當時)花開花落，人去樓空，無從得知！
埋花是什麽意思？
《葬花》是張輝小說《紅樓夢》第二十七回“崔迪亭，費陽戲，蝶葬香墓，燕哭殘紅”中林黛玉朗誦的壹首詩。《葬花》全曲52句368字。《葬花歌》是《紅樓夢》中最受贊揚的詩歌之壹，也是藝術上最成功的詩歌之壹..《葬花》是林黛玉對其人生經歷所有哀歌的代表，也是作者曹雪芹塑造這壹藝術形象、展示其人格特征的重要作品。與第七十八回芙蓉女兒壹詩壹文，堪稱《紅樓夢》詩與散文的雙壁。花雕謝，花滿天飛，誰憐紅香？
遊絲柔飄春亭，落毛輕觸繡簾。
閨閣中的女兒惜春惜暮，愁緒滿懷無處釋放。
用雙手把花鋤出繡閨，壹次次忍受落花。
柳樹和榆樹的豆莢來自麥草，不管桃子與李飛壹起漂浮。
桃李可以明年再送。明年的閨房妳認識誰？
三月香巢已築，梁間燕太無情！
雖然明年可以啄花啄毛，但人們不會傾向於去空巢。
壹年360天，風、刀、霜、劍步步緊逼，
什麽時候能光明磊落，壹旦流浪，就很難找到了。
花易見難尋，埋花的人悶死在臺階前。
獨倚花鋤，黑暗中灑淚，上面枝頭見血漬。
杜鵑黃昏無言，荷鋤歸掩重門。
藍色的光照在墻上，人們開始睡覺，但窗戶並不溫暖。
責備奴隸是雙倍的沮喪，壹半是憐憫，壹半是煩惱；
憐春忽去煩，去寂。
昨夜庭外發悲歌，知是花魂鳥魂？
鳥的靈魂總是難留，鳥以無字自慚。
願奴隸有翅膀，帶著花飛到天盡頭。
說到底，香山在哪裏？
沒有壹招就藏風。
與其困在溝裏，不如幹幹凈凈。
我要死了，要被埋了，但我不知道儂什麽時候會死。
今天埋花的人在笑，但是他埋的時候認識誰？
我們看春花漸落，正是美人老死的時候。
沒有悲傷的歌給我，我不知道發生了什麽！把《葬花》和所有傅蓉女青年的命運聯系起來思考，我覺得這不僅是黛玉的詩，也是大觀園所有人的詩。雖然他們未來的具體經歷有所不同，但在“人生沒有運氣”這壹點上並無區別，都登記在“倒黴系”裏。隨著賈家的沒落，大觀園裏的姑娘都要陷在泥土和溝渠裏，沒有好下場。看了，很好！！！！
葬花吟句的意義和含義
如何解讀黛玉的花葬詩，首先要看對花葬詩的相關批評:“花葬詩我讀到第三、第四首，其悲涼與情感使人忘記了人生經歷，故不能再批。”壹個客人說:‘先生又不是寶玉，怎麽會寫？就是字是雙圈的，字是神仙的，很難懂！看到宇哥後，我會批文的。“哎！有難者，欲從石頭記來，故停筆而待。”候帖是:“(寶玉)聽得“儂今埋花，不知葬時何人”“不為我悲歌，不知花落人亡”之類的話，就不敢上山坡，懷裏的落花散了壹地。試想:林黛玉美麗的臉龐，在以後不可能找到的時候，會心碎嗎？當黛玉終於找不到的時候，就推給別人，比如寶釵、香菱、襲人等。，或者在不可能找到的時候。當寶釵等人終究找不到的時候，又如何能相安無事？而且我還不知道要去哪裏，那我就不知道我姓誰了，司楚，司遠，華斯，劉四！於是壹而二，二而三，反復懇求，我真的不知道我為什麽要在這壹刻做這種傻事，我也不知道。逃離大創造，走出塵網，可以解釋這種悲傷。”只有讀懂了寶玉的這段感情，才能正確解讀《葬花》這首詩。所以我們先仔細分析壹下寶玉的這種感覺。在分析這種感覺之前，我們先轉錄壹下對這種感覺的相關批判:“是宇哥壹生的本性，是真正的知己，除此之外別無他人。昨天不再批《葬花》的嘉賓，我無疑是宇哥的化身。壹個用剩下的壹點金子煉鐵的人。愚蠢！蠢！”另壹個相關的批評是:“壹大片《葬花》，卻如此整齊，想想真好！太不可思議了。“寶玉的情在哪裏？美在哪裏？值得仔細分析。寶玉的感情大致可以分為四個層次。在壹樓，我說看不見黛玉，摔倒在地，合情合理。我們現在評論悼亡詩的文章，包括曹雪芹著名的紅色詩《哀悼詞》，都停留在這個層面。屬於胖團所說的“點金成鐵”。二樓說再也見不到寶釵、香菱、襲人了，為什麽不安頓下來？在這裏攻擊人沒問題。寶釵有些不可理喻，因為寶釵和寶玉結婚後，寶玉出家了。香菱很可笑。這是別人的小妾。寶玉看不到，就是看不到。寶玉在這裏有什麽遺憾？第三層說不知道為什麽要等傻事。也就是說，我不知道寶玉是誰，寶玉不是寶玉。應該把花葬詩推給其他男女。第四層也是理解葬花詩的關鍵，即‘逃離大造物，出塵網，以釋此悲’。對於這句和上面無關的話，他說:“沒有淵博的知識是說不出這句話的。“曹雪芹在《紅樓夢》開篇就說，書中只有幾個奇女子，或多情或癡情，或小有才情。從這個角度來說，黛玉只是有點才略善，而《紅樓夢》裏只是有點才略善，與大善無關。也就是說，葬花詩的正確解讀與黛玉和《紅樓夢》無關。這是壹個符合邏輯的奇怪結論。這壹點搞清楚了，我們就可以解讀葬花詩了。我們先來看看“逃離大創造”是什麽意思。”“造”就是“造”，“逃大造”就是“逃大造”。誰啊。妳為什麽要逃離這個大騙局？我們說過，《紅樓夢》講的是朝廷的皇帝。這裏哪個皇帝唐突？很明顯，是努爾哈赤。努爾哈赤確實逃脫了大捏造。這要從努爾哈赤的少年說起。努爾哈赤少年時曾在明朝遼陽將軍李手下當過警察。努爾哈赤愛上了李的妃子雪兒。李在努爾哈赤的腳上發現了七個紅癤子，說是天子的象征(所謂大捏造)，朝廷下令逮捕此人。雪兒馬上報告努爾哈赤(俠義，所謂大善)，叫他逃走。於是努爾哈赤帶著雪兒騎馬走了。逃亡途中，雪兒怕牽連努爾哈赤，便下馬找借口走進壹片柳樹林，上吊自殺。此所謂大善也。努爾哈赤看到了痛苦和無助，追兵就要來了，只好獨自逃走。李趕到時，看見雪兒上吊，命令士兵把雪兒拖下來，剝光她的衣服，用鞭子抽打她。然後我去追努爾哈赤。我當然沒有。隨後的大雪掩埋了雪兒的屍體。努爾哈赤掌權後，祭祀雪兒成為壹種普遍的習俗。應該說雪兒是後金政權的創始人。了解“逃生創塵網”的大知識......
黛玉葬花是什麽意思？
黛玉最可憐花，認為花落下後埋在土裏最幹凈。這說明她對美有獨特的看法。她寫了壹首送葬詩，把自己比作花，這是《紅樓夢》中最美的詩之壹。寶玉和黛玉葬花時的壹段對話，成了《紅樓夢》中戀人間的絕唱。是《紅樓夢》中最經典的片段之壹。看過這壹段的人都不會忘記。
黛玉葬花是對黛玉氣質的描寫，所以這壹段也為讀者描繪了壹朵美麗的花，幹凈的，自愛的。
壹杯凈土，不收美骨就藏風。
讀起來很憋氣。也是我最喜歡的紅樓名句之壹。
多寫幾個字。
寂寞傲慢，誰躲，遲如花開。
壹朵花只有在蒼白的時候才會更明亮。
路前無經緯，春秋皮膚黑黃。
要贏得嫦娥，就要問自己為什麽不永遠團聚。
入世後，采紅雪冷，割紫雲香。
冷塘渡鶴影，冷月葬花魂。