唐詩的韻律是指唐代人在創作詩歌時要註意詩歌的韻律和格律。中國詩歌創作發展到唐代，出現了不同於前代的詩風。它對每首詩的數量、字數、層次和押韻都有嚴格的規定，所以被稱為“格律詩”(包括五句、七句、五律、七律等。)和文學史上的“現代詩”(唐以前的詩體稱為“古體詩”
2.調平是什麽概念？
所謂平仄，是指詞語的語氣。在古代，漢字的聲調分為平、上、下、內四種聲調，它們與現代漢語中的“四聲”既有區別又有聯系。在古代，“平”指的是四聲的平調(大致相當於我們現在說的平調、上聲)，“遜”指的是四聲的三聲，即上聲、去聲、入聲(現在沒有入聲，古代入聲字現在已經分化為平調、上聲或降調)。舊詩文中使用的語音、平仄相互調整，使聲音和諧，稱為“平仄”
3.五言七語的押韻規則。
唐代格律詩有壹定的風格，每壹句都按“空間感”(句子平齊)、“對”(壹副對聯中，前四個字壹般平對)、“粘”(上下對聯要粘，即大致相同)和“韻”(壹般偶數句要押韻)。其常見格式有:
(1)五言絕句
a型(句首歧義，首句不押韻)
平且平(句中平且平)
平平淡淡(結合上句，平平淡淡；結尾押韻)
平而平(粘在第二句，以免三個平尾，第三個字和第二句不壹樣)
它是平的(與第三句相對；結尾押韻)
如王之渙的《在鷺宿:
群山遮住了白色的太陽，
海洋耗盡了金色的河流。
但是妳把視野擴大了300英裏，
走上壹段樓梯。
b型(句首平，首句押韻)
它是平的。
平平淡淡
平平淡淡。
它是平的。
如西吾《舒歌葛》:
這個有著七顆高星的星座，
舒歌在夜裏舉起了他的劍。
不再有野蠻人，他們的馬和牛，
敢涉水過河嗎？
c型(首句平仄，首句不押韻)
平平淡淡。
它是平的。
很平很平。
平平淡淡
如李端的《聽鄭》:
鄭明朱、
在金色的豎琴上閃閃發光。
為了吸引周瑜敏銳的目光，
她有時會觸到壹個錯誤的音符。(註:“德”和“福”都是古體。)
d型(首句平始平尾，首句入韻)
平平淡淡
它是平的。
很平很平。
平平淡淡
如李嘉佑的《白鷺》:
江南有很多死水。
顧瑛暫時流過。
夕陽下的秦雲，
山高奈呢？
(2)五言律詩
五言格律詩的格式是以五言絕句的四種格式為基礎的，如“簡”(句子是平齊的)、“對”(壹副對聯中，前四個字壹般是平齊的，但方向相反)、“粘”(上下對聯要粘，即大致相同)、“韻”(壹般來說，偶數的句子要押韻)。
A型的第壹句話開始和結束。
平平平平平平平平平平平平平平平平。
平平平平平平平平平平平平平平平平。
如李白《荊門渡口送別友人》:
從荊門渡口遠航，很快妳就要和南方人在壹起了。山脈的盡頭和平原的起點，河流蜿蜒穿過荒野。
月亮像鏡子壹樣升起，海雲像宮殿壹樣閃爍。水給妳帶來了家的感覺，讓妳的船行駛三百英裏。
(註:“國”和“解”在古代是復音字，“而水給妳帶來了壹種家的感覺”是壹種變體。)
b型的第壹句話是平平淡淡的。
平平平平平平平平平平平平平平。
平平平平平平平平平平平平平平平平。
如杜甫《月夜憶兄弟》:
守軍的鼓聲截斷了人們的來往，邊疆的秋天壹只孤雁在歌唱。今夜起露變霜，家中月色多明！
兄弟皆散，無壹家可打聽生死。發往洛陽城的信件經常無法送到，戰爭也經常沒有停止。
(註:“白”在古代是壹個含糊不清的詞)
c型首句平仄。
平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡。
平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡。
如王維的《山居秋夜》:
空曠的群山沐浴在壹場新雨裏，夜晚來感受初秋。皎潔的月亮從縫隙中灑下清亮的光線，將噴泉清在巖石上。
竹林鏗鏘，洗衣女歸來，荷葉輕搖欲上輕舟。春天的春天不妨讓它休息壹下，秋天的太陽可以在山丘上停留很久。
(註:“謝”在古代是“球桿”的意思)
d形句開頭平，結尾平。
平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡。
平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡。
比如李商隱的《北羅清》:
在太陽已經進入西山的地方，我在他的小茅屋裏尋找壹個和尚。但是只有落葉在家裏，我穿過令人不寒而栗的雲層。
我在黃昏中聽到石鑼聲，我把全部重量靠在我細長的手杖上。在這個世界上，在這壹粒灰塵中，怎麽會有人類激情的空間呢？。
(註:“宅”在古代是無聲的)
(3)七字絕句格式
七言絕句的格式是在五言絕句四種格式的基礎上，按照“空”、“對偶”、“粘”的規則，在每句前面加上兩個字。具體來說:
壹種類型
扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁
如杜甫《遇李龜年順流而下》:
看到的房子是很平常的事，但崔以前聽說過幾次。
不曾想，在這江南風景區；正是落花的季節，能遇見妳這個老熟人。
(註:“節”字在古代是蔑稱。這首詩的第三句，“好風景”的層次是“層次”，這是壹種變體，也是壹種比較常見的格式。)
b型
扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁。
比如李白的《早發白帝城》:
壹大早，我告別了高入雲霄的江陵城，遠在千裏之外，船只有壹天。兩岸猿猴的叫聲，還在耳邊不知不覺地不停啼叫，輕舟已過了沈重的青山。
c型
萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍。
如王維的《在山上度假想起我的山東兄弟》:
我是壹個在陌生土地上的孤獨的陌生人，每逢佳節倍思親。想到兄弟們的身體登上了高處，也會因為不到我而有壹絲遺憾。
(註:“解”和“邊”在古代都是悶聲。)
d型
扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁 平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡。
如王昌齡的《芙蓉客棧與辛棄疾的離別》:
蒙蒙煙雨，壹夜之間籠罩了吳的天；清晨送妳，寂寞到楚山悲傷無限！朋友們，如果洛陽的朋友請我來；就說我還是冰心Okho，堅持信仰！
(4)七言律詩
七言律詩和五言律詩壹樣，也可以看作是絕句基礎上的疊加形式。具體來說:
壹種類型
扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁
扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁
如劉禹錫《揚州第壹會賞樂天》:
群山蒼涼，群山沈寂了二十三年。回來是人，我和柯藍人壹樣，只會吹笛子，空自惆悵。
在船的壹邊，千帆競賽；病樹之首，萬年沐逢春。今天，聽妳唱壹首歌，喝壹杯酒，振作起來。
b型
扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁。
扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁
如白居易的《錢塘春遊》:
從鼓山寺北側到嘉亭西側，湖水剛剛與堤岸持平，雲層較低，湖面上的波浪連成壹片。幾只早起的黃鸝競相飛到陽光溫暖的樹上，它們的新燕子在巢裏帶著泥。
五顏六色的春花會漸漸迷住人們的眼睛，淺淺的春草只能勉強遮住馬蹄。我愛東行的缺湖，愛青楊蔭下的白沙堤。
c型
萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍。
萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍。
如杜甫的《黃河兩岸被帝國軍奪回:
這個遙遠的西部站的新聞！北方已經被收復了！起初，我止不住淚水湧上我的外套。我的妻子和兒子在哪裏？他們臉上沒有壹絲悲傷。然而我瘋狂地打包我的書和詩。
大聲唱我的歌，喝我的酒，青春是回家的好伴侶。從這座山回來，經過另壹座山，從南邊上去，再往北——到我自己的城鎮！。
d型
扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁 平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡。
萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍。
如李商隱的《無題:
我遇見她是很久以前的事了，但自從我們分開以後，時間變得更長了，東風起了，百花齊放。春天的蠶會壹直織到死，每晚蠟燭都會把燈芯抽幹。
早晨，她在鏡子裏看到自己的發雲在變化，然而她卻用她的晚歌勇敢地面對月光的寒冷。離她那迷人的山不遠了，哦，藍鳥，聽著！-把她說的帶給我！。
(註:“不要”和“感覺”在古代是悶音，“看”在這裏是平音。)
希望能幫到樓主。