賀鑄《珍愛於春》賞析

這是壹個傷春惜人的遊子之作。第壹部電影是關於對春天的渴望。“急雨收春，斜風造水”。寫晚春，雨急風斜。這第壹句很獨特，很新穎，尤其是“壽”字。不要說春天會過去，不要說春天會回來，而要說“雨會收獲春天”，看“收獲”二字，以“雨”為主，把文字說得生動俏皮。突如其來的雨把春天帶回來了，斜風掃水，“浮紅漲綠魚起”接著寫晚春水面上的景色。泛紅雕零，飄飄灑灑滿河；河水上漲，綠波蕩漾；魚遊動，激起漣漪。這裏的“魚”字最容易引起人們的閑情逸致。中國自古就有魚鵝傳書的說法，書信常被稱為“魚書”或“鵝書”。這篇“魚篇”似乎是壹封不真實的信，勾起了遊子無盡的相思。“年復壹年”這個詞是直接寫給惜春的。遊子惜春，舍不得離開它，眼看春天就要枯竭，落紅落盡，感慨萬千。正如辛棄疾所說，“Xi春常怕花開早，何況紅點無數！”壹個流浪者珍惜春天，但可春不在乎。他不知道如何迎接春天歸來的遊子。我不知道怎麽讓壹個遊子壹起回去。春天是無知的，春天是無知的，所以抱怨春天看似沒有道理，卻更加真誠。這就是人們常說的不講道理有情的妙處。第壹部電影懷揣著對春天的渴望，下壹部自然就轉到懷孕了。“我討厭城市的角落，在乎論文的結尾。”開頭寫和妻子的離別，以後的情書。城市的角落，也就是城市的角落，是我離開妻子的地方。舍不得走，又不得不走，於是有了“恨城角”。壹個“恨”字籠罩了接下來的影片，也給讀者提供了壹個了解整個字的機會。不能相見，只能在信末看到妻子的關心。接下來作者描述了抒情主人公俯瞰柵欄的鏡頭。在中國的古典詩詞中，他常以望欄桿寫惆悵。李漁有句話:“莫獨倚欄，無限，不在時易見。”辛棄疾有句話:“不去危欄，夕陽西下，柳暗花明。”(《摸魚》)“我慵懶了許久，倚著欄桿，寫著抒情主人公久久凝視著西方天空的夕陽。熟悉中國古典詩詞的人都知道，這是壹個痛苦的形象。結尾用了杜甫的詩《春憶李白》。杜曰:“春樹於渭北，暮雲於江東。“看著對岸看到的風景，寫下了兩人深厚的友誼。賀雲:“鴛鴦都禿了，江南三千裏渭北。“寫夫妻雖老，卻隔山隔水，隔江隔北。此結語言笨拙，不雕琢，不張揚；江南北已溢無限情，鴛鴦白頭更是情。賀鑄擅長寫感情，他往往是真誠的。這篇文章就是壹個例子。賀鑄擅長處理繩結。此詞第壹結不可理喻，妙不可言，第二結笨拙含蓄，給人以極大的藝術享受和啟迪。[1]