不要在紅樓的夜晚憂郁，
香燈半卷流蘇。
當殘月熄滅時，
美麗和眼淚。
琵琶金，
弦上的黃鸝語。
勸我早點回家，
綠色的窗戶像花壹樣。
2.第二，
大家都說江南好，
遊客只在江南老。
泉水比天空更藍，
畫壹條船，聽聽雨聲。
(2)人如月亮，
手腕上的霜雪。
在妳老之前回家，
回到家妳得心碎。
第三，39
現在想起江南音樂，
那時候的我，年輕瘦弱。
騎在傾斜的橋上，
滿身紅袖。
翠屏金扣，
沈醉在花叢中。
看到這個角度的花，
再也不回來了。
4.第四。
我建議妳今晚去深圳。
先不說瓶子前的明朝。
珍惜主人的心，
酒是深情而深沈的。
妳必須擔心春天，
不要抱怨金杯已滿。
說到酒，呵呵，
人生可以是幾何的。
5.第五。
洛陽的春天很好，
羅陽是個才子，也是個老人。
劉暗呼魏王弟，
此時心轉迷茫。
桃花春水，
水上鴛鴦浴。
討厭余輝，
我不認識君君。
第壹個講的是早年在洛陽時的壹次美好邂逅。那時候，他為了生計和未來，不得不離開這個女人，而她曾經彈了壹曲琵琶作為告別，叫他早壹天回來。
這個詞是關於離別的感覺。多麽迷人的背景“紅樓夜悲，香燈半遮纓帳”“紅樓”“香燈”“纓帳”構成。文的“懶畫飛蛾眉，晚妝梳洗”和“我墜入低髻連絲拂眉”等詞，說的是寄托了壹種非常深沈溫柔的愛惜美之情。這個詞的前兩句看起來是關於閨房事務的，似乎還挺香的。試想，若不是紅樓香燈流蘇別，該有多迷人。但這裏的“紅樓”後面是“夜不歸宿”，“香燈”和“纓帳”之間有壹個“半隱”字。平時休息睡覺的時候，香燈可以熄滅，纓帳可以放下，而香燈壹直亮著，帳蓋著，意味著今夜是離別之夜。這兩個簡單的敘述有很多矛盾和反差，所以他們“失望”是因為不能聚在壹起睡在香燈流蘇的紅樓裏，心裏卻充滿了離別的悲傷。直到妳讀到第五首《我恨斜照，卻不知君君》，妳才能真正體會到其中的深意。《論語》說:“能以言而不言，則失人；妳不能用言語和它對話，這叫口誤。智者不輸人，不輸言。”詩歌鑒賞也要做到不丟人，不丟詞。對於詩歌的作者來說，如果他有深刻的意義，而妳忽略了，那妳對不起他。如果他的作品沒有什麽深刻的意義，強加給他是妳的錯。尤其是含蓄委婉的作品，更不要丟了人，也不要丟了詞。“殘月出，美人淚留”，“殘月”有兩種解釋，壹是缺月，二是沈月。花間集裏有句話叫“殘月的臉是亮的，所以不要哭。”只有西沈的月亮才會和人的臉齊平。溫飛卿的詩《茅店月雞鳴，橋上霜冷清》也指出，黎明是行人上路的時候。從另壹個夜晚的香燈到清晨的殘月，透露出作者對離別前時光流逝的敏感。“當殘月熄滅”這句話，當我不得不和我愛的女人說再見的時候，“美與淚”這句話，有三種可能的句法解釋。第壹種解釋是美女含淚告別了我，第二種解釋是我含淚告別了美女，第三種解釋是我含淚告別了美女。這三種解釋可以並存。菩薩俠的關鍵是每兩句押韻。“琵琶是金玉，弦是黃鸝方言”中的“羽”和“語”兩個字應該是押韻的，但“金玉”不押韻，所以這裏不應該是“金玉”，這是壹個很簡單的鑒別方法。“金”是裝飾在琵琶彈撥部位的裝飾物，是青鳥的羽毛，是琵琶的精致和珍貴。“弦上黃鸝語”是指琵琶琴弦上彈出的聲音，如同委婉的鶯聲。顏(希爾)說:“我記得小萍的第壹眼，她的兩個焦點在羅衣，琵琶弦上說她想家了。”可見琵琶能傳達內心深刻委婉的感情。韋莊要寫的，不僅僅是美人走的時候彈琵琶的事實，還有琵琶琴弦上傳達的相思。“弦上黃鸝方言”是指琵琶演奏的悠揚聲音都是深情的提醒。他們在談論什麽？就是下面這句話:“勸我早點回家”，我為什麽要早點回家？這是壹個非常好的理由。是因為“綠窗人如花”，家裏還有美女等著。妳不能早點回家嗎？！壹朵花的生命是短暫的，壹個女人的美麗是難以持久的。如果妳還想見壹個如花似玉的人，那就早點回來。如果晚了，即使妳回來了，那個人還在，只是沒有了花壹樣的美麗。王國維寫了兩句話:“我讀盡了離開人世的艱辛，我失去了生命卻沒有回來。”我經歷過離開這個世界的痛苦，但沒想到回來後，花就這麽散了。總結壹下，這首詞都是關於離別和珍惜的感情。後面講到第五個，我們會對這個第壹個詞所傳達的這種情緒有更深的理解。
第二個寫他去了江南。1978年，他進行了壹次萬裏之行，但仍然壹無所獲。大家都說江南好。在韋莊眼裏，江南最好看的就是白臂酒女。然而，他思念家鄉，想回去，而此時北方正處於戰亂之中。所以，江南人勸他:未老先別歸家，歸家必傷心。“人人都說江南好”對應的是第三首詩中的“現在我想起江南音樂”。“大家都說”，意思是他從來沒覺得江南好，但是大家都說江南好。下面的“遊客只活在江南”也是別人的勸說，遠遊的人應該死在江南。“唯和”，這個組合，應該也是，是在江南旅遊，卻被勸死在江南，因為魏莊在中原戰亂中去了江南。當時的中原，正如他在《福琴吟》中描述的那樣，是“內庫燒成錦繡灰燼，天街踩大眾屍骨”。在這種情況下，江南人才勸他留下來。下面是對江南的美好描述，說江南真好。“春水比天還亮”是江南風景的美，江南的綠水比藍天更美。“畫舫聽雨眠”是江南生活的美好。躺在船上聽著細雨，這樣的生活比起中原的戰亂是那麽的閑適。更何況，江南不僅風景美，生活美，江南人也美。“人如緣月，霜雪凝腕。”更何況是酒店放酒器的地方。《史記·司馬相如列傳》雲:“買酒肆是文君之所以為。江南酒鋪裏賣酒的女子容光煥發，賣酒時挽起袖子，露出潔白如霜如雪的手腕。下面五個字有很多曲折:“未老先還鄉”。佛經上說“無所指有所指”，“不歸家”是因為有歸家之念。他沒有用“不”字，而是用了“莫”字，帶著規勸的口氣，細細品味，流露出壹種很深很痛的情意，說“不歸故裏”“莫”是第二層意思，“不老”是第三層意思，因為人不老，在外面漂泊幾年也無所謂。回到這裏，“人都說江南好，江南只有遊人老”，妳就明白陳廷焯為什麽稱贊韋莊的詞“直爽飄逸，傳神憂郁”了。
第三首是《現在》——也就是他在西蜀的時候，已經老了，唐朝已經滅亡了。不要說家鄉，就連江南也永遠成為過去。他的記憶是“紅袖滿樓”，但他當時並沒有被這些“紅袖”招募，所以“此時見花，誓不回頭”也算是彌補了當時的遺憾。“現在我記得江南音樂”和“現在”是對比過去的，意思是我只回憶現在江南的好處，“但是”是壹個對立的詞，“現在我記得”這個詞壹勞永逸的取消了“大家都說江南好”，再次凸顯他當時並不覺得江南好，所以可以確認這個詞是離開江南後寫的。當時他在江南的時候，對江南並不滿意。他的心和心思都在“紅樓熬夜”的中原，在“勸我早點回家”的美人。所以他對風景如畫的江南，對如月的酒女，沒有任何留戀。但當他離開江南時，他回憶起了自己在江南生活的美好。“那時候的我年輕瘦弱”，大部分文字傳達出來的感覺的力量不是靠形象，而是靠敘述的語氣，也就是靠傅的筆法。“春衫瘦”這個詞是形象的，形容少年的美好和留戀。李商隱有兩句詩:“余浪最小，草妒春袍。”為了烘托余浪的青春，運用了材質的輕盈和春袍顏色的生動形象，讓小草嫉妒這樣壹件鮮艷有活力的春袍，正是青春的形象。“騎在斜橋上”更是壹種形象。如何形容男青年豪邁自然的風格？在西方文學作品中，女孩眼中的男青年形象就是所謂的白馬王子，中國也有類似的傳統。白居易詩:“郎騎白馬垂楊，妾折青梅倚短墻。墻立刻隔空相對，她壹見妳，就心碎。”這個來自中國的年輕人也騎著壹匹白馬。韋莊的《騎在斜橋上，紅袖遍地》也寫的是男女之間的這種情感相遇。我們壹定要註意他們寫的這個相遇的傳統。這個相遇同時有壹個* * *的意義，就是用妳最好的年華，最好的才華，最好的容顏，去獲得這個珍貴的相遇。騎在斜橋上是勇猛和瀟灑的結合。騎馬是英姿颯爽的壹面，倚橋是浪漫瀟灑的壹面，“紅袖清風滿樓”的意思是女人都上當。韋莊這兩個字的意思是沒有才華，沒有遇見，沒有享受愛情。然而，他是不是愛茶滿樓？妳真的很看重他沒有的那些人嗎，因為他寫的第壹句話就是“現在我想起江南音樂了”，所以他所謂的“紅袖添香滿地”是反襯，說我有過那種時光，相遇，相愛，但是我沒有看重這些，現在這壹切都結束了。到目前為止，我寫的都是關於江南往事的回憶。後半句“翡翠屏折花落”，壹個可能還是寫記憶中的事件，壹個可能是寫今天的事件。有兩種可能，也可以指兩者。“翠屏”是鑲嵌玉石的屏風，“金渠”是屏風上的金屬環扣。“翠”和“金”用來表示環境的優美。在中國古詩中，“花”不僅指自然界中的花，也指廣義上的如花女子。他說我過去不愛“紅袖添香滿樓”，但現在如果我們能再那樣見面，我會“發誓永不回頭”，“發誓”是指我的態度絕對堅定。“壹去不復返”這句話和前面的“未老先不回故鄉”形成了鮮明的對比，意思是妳還沒老就可以暫時不回故鄉。真正的意思是，老了壹定要回老家。