全名:弗裏德裏克·弗朗西斯澤克·肖邦，弗雷德裏克·弗朗西斯克·肖邦，弗雷德裏克·弗蘭？Ois肖邦(法語)
偉大的波蘭音樂家和作曲家
代表作:馬祖卡舞和華爾茲。
我從小就喜歡波蘭民間音樂。七歲時，我創作了波蘭舞曲。八歲時，我在舞臺上表演。二十歲時，我成為華沙公認的鋼琴家和作曲家。他的後半生恰逢波蘭亡國。他在國外度過，創作了許多帶有愛國思想的鋼琴作品，以表達思鄉和亡國之情。其中有《第壹敘事》、《巴大調波蘭舞曲》等與波蘭民族解放鬥爭有關的英雄作品。有充滿愛國熱情的戰鬥作品，如b小調革命練習曲、諧謔曲；有哀悼祖國命運的悲情作品，如降B小調奏鳴曲；也有懷念祖國和親人的幻想作品，比如很多夜曲和幻想。
肖邦壹生以鋼琴為生，幾乎所有的創作都是鋼琴曲，因此被稱為“鋼琴詩人”。他經常為同胞募捐，在國外為貴族演出。1837嚴詞拒絕俄羅斯授予的“俄羅斯皇帝陛下首席鋼琴家”的職位。舒曼稱自己的音樂是“藏在花叢中的大炮”，向世界宣告“波蘭不會滅亡”。肖邦晚年的生活非常孤獨，他痛苦地自稱“遠離母親的波蘭孤兒”。臨終前，他請求親屬將他的心臟運回祖國。
壹生
1810年3月1日，肖邦出生在華沙郊區的熱拉佐·瓦沃拉。我的父親原籍法國，是華沙壹所中學的法語老師。後來，他為來華沙求學的外省貴族子弟開辦了壹所寄宿學校。我媽媽是波蘭人，曾經在壹個貴族親戚家做過管家。肖邦年輕時師從捷克音樂家W. Zivny學習鋼琴，8歲開始公開演奏。65438年至0824年師從德國音樂家、華沙音樂學院院長J . A.F Elsner學習樂理。1826中學畢業後進入華沙音樂學院，開始了早期的創作活動。1829畢業於該校。當時波蘭民族運動正處於高潮，反抗外國奴役、爭取自由獨立的民族鬥爭對青年肖邦的思想產生了深刻影響，培養了他的民族感情和愛國熱情。1830年3月，肖邦在華沙演奏了他早期的代表作《第二號鋼琴協奏曲》(F小調)，同年在華沙的告別音樂會上又演奏了他的另壹部代表作《第壹號鋼琴協奏曲》(E小調)，兩部作品都獲得了成功。165438+10月2日，肖邦帶著朋友贈送的壹把波蘭陶土離開華沙，出國深造，永遠離開了祖國。二月初在維也納期間，65438得知華沙起義的消息，為未能參加起義而焦慮。當時想回波蘭參加鬥爭，被朋友勸阻，未能實現。第二年年初，他去巴黎，途經斯圖加特時，得知起義被俄國鎮壓，華沙淪陷的噩耗，精神受到強烈震撼，這在當時的創作上留下了深刻的印記。到達巴黎後，他放棄了去倫敦的計劃，定居巴黎，從事鋼琴教學和創作活動。除了與流亡巴黎的波蘭僑民有密切的交往，他還結識了許多西歐文藝界的重要人物，包括波蘭流亡詩人a·米茲凱維奇、德國詩人h·海涅、法國畫家e·德拉克洛瓦、意大利音樂家v·貝裏尼、匈牙利音樂家f·李斯特等人。這些交往對肖邦精神生活的影響不可低估，尤其是與法國女作家喬治·桑的關系，對肖邦的思想和生活產生了深遠的影響。從1838到1846同居，感情破裂，同居8年。從20世紀30年代初抵達巴黎到40年代中期，肖邦的思想和藝術已經高度成熟，在創作上取得了極其豐碩的成果。肖邦的創作從1846開始走下坡路。原因是多方面的:40年代波蘭國運的幾次挫折，讓對此期待已久的肖邦遭受了沈重的精神打擊，深深陷入失望和沮喪之中；與喬治·桑德愛情的破裂，家鄉親人和密友的相繼去世，健康狀況的不斷惡化，都給他的身心造成了深深的創傷，加重了他的悲傷和孤獨。65438年到0848年，身體虛弱的肖邦去了英國壹段時間，從事短期的教學和演奏活動。在那裏，他為流亡的波蘭華僑舉行了最後壹場音樂會。回到巴黎後，他的健康狀況急劇惡化。他於07年10月1849+017日在巴黎的公寓中去世。臨終前，他下令將他的心臟運回祖國波蘭安葬。
創作時期
肖邦的創作可以分為四個時期，即華沙時期、華沙起義時期、巴黎全盛時期和後期。
華沙時期(早年~ 1830)的創作除了少數作品外，在肖邦的整個創作中並沒有占據非常重要的地位。但它是肖邦壹生創作的起點，已經閃耀著民族感情和風格的光輝。這在他的D小調《波羅乃茲》(1827)、降E大調《波羅乃茲》(1831)、C大調《馬祖卡》(1829)和F大調《馬祖卡》(18)中都有所發現。這壹時期最重要的作品是1830所作的兩首鋼琴協奏曲。這兩部作品充滿了浪漫的氣質，對愛情生活的體驗，對幸福的熱烈向往，以及由此產生的明亮歡快的情緒貫穿了整首歌。音樂富有民間色彩。第二鋼琴協奏曲最後壹樂章的主題是簡單優美的馬祖卡舞曲風格，而第壹鋼琴協奏曲最後壹樂章的主題是強烈粗獷的旋律，帶有強烈的克拉科維亞克舞曲風格。
華沙起義期間(1830年底至1831年)，肖邦的創作有了飛躍。B小調諧謔曲(1831)是他在維也納期間創作的。起義激起的愛國熱情與對祖國親人的思念交織在壹起，構成了壹首既嚴厲又溫柔的詩篇。《C小調練習曲》(通稱《革命練習曲》, 1831)和《D小調前奏曲》( 1831)是在得知華沙陷落後創作的，實現了憤怒和悲痛與嚴格洗滌和訓練的藝術形式的高度完美統壹，成為肖邦早期音樂創作中的傑作。同時，A小調前奏曲充滿了困惑，音樂構思奇特新穎。
在巴黎的全盛時期(1832 ~ 1845)，在肖邦這壹時期的創作中，其深刻的民族內容、獨創的藝術形式和嫻熟的音樂風格使其藝術達到了爐火純青的地步。他的創作涉及鋼琴音樂的各種體裁，從練習曲、前奏曲、馬祖卡舞曲、波羅乃茲舞曲、夜曲、圓舞曲、即興曲，到更為復雜的敘事曲、諧謔曲、奏鳴曲，都取得了豐碩的藝術成果。肖邦的大部分練習曲都是在這個時期創作的，其中以E大調練習曲(1832)、B小調練習曲(1834)和A小調練習曲(1834)最為突出。《E大調練習曲》是壹首感傷深沈的挽歌，其曲調屬於肖邦創作的最美的曲子之壹，洋溢著對祖國的無限熱愛。B小調練習曲是壹部充滿陰郁和憤怒情緒的作品。它的主題是激烈的和戲劇性的，但它的中間部分卻滲透著壹種沈思和寧靜的悲傷氣氛。在壹個適合主要表現單壹意象的練習曲體裁中，肖邦的練習曲采用如此強烈的雙主題對比原則引起尖銳的戲劇沖突是很少見的。《A小調練習曲》情緒激昂，氣勢磅礴，整首歌曲從簡單的用圓號的音樂動機發展為氣勢磅礴的溪流，以震撼的力量將音樂推向了戲劇性、悲劇性的高潮。在肖邦的三首奏鳴曲中，就深刻性和藝術獨創性而言，最傑出的是《降B小調鋼琴奏鳴曲》(1839)，而第三樂章《葬禮進行曲》是肖邦音樂中最受歡迎的篇章之壹。夜曲是肖邦創作中最浪漫的體裁。他早期的夜曲深受英國作曲家j·菲爾德夜曲的影響，追求精致、華麗、典雅、優美的音樂風格，帶有濃厚的浪漫感傷情調。流亡巴黎後創作的夜曲，內容更加深刻，音樂風格更加個性化。他的《C小調夜曲》(1841)完全擺脫了場的影響，主題樸實無華，嚴肅悲涼，音樂的發展越來越戲劇化。標誌著肖邦把夜曲的創作提高到了前所未有的高度，極大地挖掘了夜曲的表現潛力，使之成為壹種能夠容納深刻社會內容的音樂體裁。肖邦的四首敘事曲都是在這壹時期創作的，其中壹些與波蘭的民族史詩和民間傳說有直接關系。比如《G小調敘事曲》(1835)的創作，就直接受到了波蘭民族詩人米茲凱維奇的長詩《康拉德瓦倫羅德》的啟發。肖邦抓住了沃倫·洛德這位為民族獻出生命的英雄深沈、嚴肅、無畏的性格，以及貫穿整首長詩的緊張的悲劇氣氛，並以嚴格的奏鳴曲快板樂章的形式體現出來。F大調敘事(1839)是根據同壹位詩人的民間奇幻故事詩《斯維德·施燕卡》改編的。原詩描述了壹個忘恩負義的年輕獵人，最終因背叛愛情誓言而受到懲罰，並被斯威德裏的仙女石燕卡拖入湖底。肖邦在這首歌謠中並沒有試圖描述或暗示原詩的故事，而是高度概括地表現了兩種對立的情況，通過兩者之間矛盾沖突的發展揭示了原詩的意境和情感氛圍。波羅乃茲舞曲是肖邦這壹時期創作中最激烈的體裁。早年波羅乃茲舞曲中註重外在華麗效果的傾向，被深刻強烈的民族精神和樸實無華、剛毅豪放的藝術風格所取代。肖邦要麽從波蘭民族歷史上的英雄身上汲取精神力量，要麽通過緬懷祖國的輝煌過去，哀嘆今日衰落的苦難來激發民族感情，以此來表達內心的憤懣，振奮民族精神。《A大調波羅乃茲舞曲》( 1838)是壹首勝利凱旋的頌歌，飽滿有力的聲音像壹支管弦樂隊貫穿始終，展現了古代波蘭慶祝民族勝利時的輝煌景象。《C小調波羅乃茲舞曲》(1839)是壹首悲歌，哀嘆祖國的隕落。主題的情感基調是悲傷壓抑的，但壹點也不感傷。F小調波羅乃茲舞曲(1841)規模大，富有戲劇性，這與波蘭歷史上民族戰爭場景的想象有關。悲壯嚴厲的開頭和結尾部分與暗淡憂郁的中間部分形成鮮明對比，在波洛奈茲流派中獨樹壹幟。降A大調波羅乃茲舞曲(1842)是這類音樂中最堅決、最豪邁、最壯麗、最雄偉的壹首。它的主題節奏果斷有力，旋律熱烈豪邁，大調式和聲鮮明，體現了壹個不屈不撓的民族英雄形象。音樂的中間部分充滿了生動的造型，馬蹄聲和號角聲交織在壹起，形成了壹個戰馬奔騰、月光劍的古戰場場景。作曲家對過去的懷念與現實的情懷結合在壹起，形成了壹股洶湧澎湃的民族情懷，無法抑制。
後期(1846 ~ 1849)，肖邦的創作呈現出明顯的衰落趨勢。《幻想波羅乃茲》(1846)是這壹時期的重要作品。雖然沒有《降A大調》中波羅乃茲那種高亢豪邁的嗓音，但其因為壹些對祖國和民族未來的憧憬而唱出的激昂慷慨的段落，還是很有感染力的。G小調馬祖卡(1849)和F小調馬祖卡(1849)是肖邦最後的兩部作品。前者是壹首親切溫暖的歌，表達了對生命的最後壹點眷戀；後者在淡淡的憂傷中傾吐了對故國親人的最後思念。
古代流傳下來的傑作
1.永恒夢魘
夜曲最早是由英國作曲家菲爾德(1782—1837)創作的。他用優美的旋律配以平靜的和弦的形式來表達夜晚寧靜夢幻的心情。肖邦繼承了這種形式，並對其進行了極大的發展和創新。肖邦的夜曲包含了相當多樣的意境，甚至是熱情的戲劇形象。令人驚訝的是，無論音樂多麽復雜，多麽激動人心，它仍然失去了“夜”的整體感覺。由於肖邦賦予了夜曲新的面貌，後人將其視為肖邦創作的獨特標誌之壹。
肖邦的21夜曲，幾乎每個首都都這麽迷人。觀眾最熟悉的或許是《bE大調第二夜曲》，它的主旋律早已深入人心:中段以聖歌般的和弦進行開始，沈穩凝重，蘊含內在力量。壹開始這種力量是碎片的暴露，逐漸積累，暴露的碎片越來越多。最後導致從上到下爆發雪崩。此時真的是身在“夜”，心在“日”。中段爆發後，“夜”再也無法平靜。當第壹段重現時，同樣的曲調伴隨著完全不同的織體。原本嚴謹的節奏現在變成了三連音，音樂變得悲涼悲涼，久久不能平復。加了壹個延長的終止後，勉強安靜下來，最後消失在延長的聲音中，但留下的沈重心情始終沒有消失。
2.序幕
肖邦寫了24首大調和小調前奏曲。對這些音樂有各種各樣的評論。有的認為是練習曲的雛形，甚至有的認為是草稿，有的認為是音樂格言，有的認為是即興的音樂構思，類似於“音樂時刻”。有的鋼琴家把24首歌當成壹個組曲，從頭到尾連續演奏，有的按照自己的理解重新組合。的確，這些作品有長有短，品味不同，手法各異，無論從哪個角度看都是多姿多彩的。
我們知道肖邦生前拒絕出版他的壹些作品，後來人們才承認這些作品是音樂的瑰寶。由此判斷，肖邦對於正式出版自己的作品是非常認真的。既然肖邦在1839年發表了《前奏曲》，恐怕就不會是草稿了。事實上，隨著時間的推移，人們越來越珍惜這些前奏。這裏有兩首經常播放的歌曲。
bD大調第15號前奏曲，又稱雨滴前奏曲。這裏又是另壹個人給音樂起了名字。說標題音樂是浪漫主義音樂的特征之壹是耐人尋味的，但是偉大的浪漫主義作曲家肖邦從來沒有在作品中加過標題來說明音樂內容。他也很反感別人給他的音樂命名。可見，浪漫的音樂，根本上在於音樂本身的氣質，而不在於無名。肖邦反對壹個具體的名字，說明他的音樂具有廣泛的概括性。所以，我們在欣賞已被命名的音樂時，只能把名字作為理解的媒介和入門的途徑，絕對不必限制自己的聯想和體驗自由。比如這首歌的名字《雨滴》，很明顯是伴奏部的壹個Ba (# g)音，幾乎從頭到尾都保持著八度的穩定節奏，就像屋檐下滴落的雨滴，答不完。行板:
雨滴聲襯托寧靜，高貴優美的歌聲從我心中升起。隨著雨滴聲，慢慢的，我的思緒轉重，低音區出現了壹個小調。雨點的聲音變成了響亮的鐘聲，我的心情變得激動起來。最後又回到了當初的寂靜，依然在雨滴聲中結束。
第24首《D小調前奏曲》被壹些人稱為《雷雨中的祈禱》。這裏確實有雷雨閃電的氣氛，但沒有所謂的“祈禱”。這部作品與《革命練習曲》同時寫成，也是沙皇俄國軍隊攻占華沙的事件在肖邦心中激起的驚濤駭浪。所以音樂的性質和革命練習曲類似。不同的是，這裏只有憤怒，停留在悲傷中“為時已晚”；這裏慷慨激昂，不屈不撓，沒有眼淚。左手貝斯從頭到尾咆哮著，像雷聲，像戰鼓:
主題基調堅定、豪邁、豪邁:沖擊直入尾聲，最後三次重擊鋼琴最低區的主音D，表達作曲家堅定不移、鋼鐵般的意誌。
3.瑪祖卡舞
瑪祖卡舞是肖邦另壹個獨特的創作領域。在整個鋼琴音樂文獻中，提到馬祖卡首先想到的就是肖邦。其他作曲家也有瑪祖卡。但只有肖邦寫了大量特別輝煌的瑪祖卡。在肖邦自己的作品中，馬祖卡也是很特別的。第壹，這些作品最有波蘭土壤的香味。此外，這也是他較少戲劇和悲劇元素的創作領域之壹。
瑪祖卡舞是波蘭瑪祖維亞的壹種當地民間舞蹈。它的音樂都是三拍子，它的典型節奏是:
此外，庫亞維亞克和奧貝裏克也在三倍時間。肖邦的瑪祖卡舞曲是綜合了上述三種舞曲的特點而創作的。肖邦的馬祖卡舞曲中經常透露出馬祖卡舞曲的典型節奏，但肖邦運用的方式非常高超，遠遠沒有死板地重復民間節奏。旋律方面，肖邦是天才，吸收了民間音樂的精華，按照高度專業化的藝術標準創作而成。和聲和調式有肖邦獨特的創造。盡管如此，波蘭本土風格的馬祖卡舞並沒有減弱；相反，婷婷以更加優雅和詩意的風度屹立在鋼琴音樂的花園裏。評論家說，瑪祖卡是肖邦對故鄉、土地、人民和人民光輝精神的生動感受，是波蘭人民的“整個靈魂”。
因為瑪祖卡就是這樣的波蘭音樂，壹位波蘭鋼琴家說只有波蘭人才能彈好。不過，有壹點可以讓國人驕傲的是，第五屆肖邦國際鋼琴比賽於65438年至0955年在華沙舉行。來自中國的鋼琴家傅聰不僅獲得了第三名，還獲得了馬祖卡最佳表演獎。
分類作品
(Op代表作品的代碼，例如Op.10-3代表10號的第三首歌)
華爾茲(華爾茲)
肖邦著名的圓舞曲，相信小朋友壹定聽過！肖邦在維也納的時候，這些圓舞曲用了維也納圓舞曲三拍的節奏，再加上優美的曲調和抒情性，還練就了高度的鋼琴技巧，所以肖邦的圓舞曲適合聽和彈，不適合跳！
◎降E大調第1圓舞曲，作品18。
◎A小調第三華麗圓舞曲，作品34-1
◎降D大調第六圓舞曲《小狗》作品64-1
《狗華爾茲》是壹首描述喬治·桑的狗追他尾巴的歌曲。因為歌曲很短，所以也叫《分鐘》。
◎C小調第七圓舞曲，作品64-2
◎降A大調第八圓舞曲，作品64-3
降A大調第九圓舞曲，作品69-1
◎B小調第10圓舞曲，作品69-2
◎E小調第14圓舞曲，作品後
2、鋼琴協奏曲(鋼琴協奏曲)
肖邦不太喜歡弦樂器，所以他的鋼琴協奏曲(主要是鋼琴和管弦樂)只有兩首。第二協奏曲第二樂章是寫給初戀情人的壹封美麗的“情書”。可以聽聽！
◎F小調第二鋼琴協奏曲Op.21第壹樂章
◎F小調第二鋼琴協奏曲Op.21第二樂章
◎F小調第二鋼琴協奏曲作品21，第三樂章
3、夜曲(Nocturnes)
夜曲是由英國鋼琴家、作曲家菲爾德首創的壹種音樂形式，以優美的旋律為主。受他的影響，肖邦的第壹首夜曲以旋律為主，但後來的夜曲加入了更豐富的內容，而不僅僅是優美的旋律，所以是肖邦獨特風格的夜曲。
降B小調夜曲第1號作品9-1
降E大調第二夜曲作品9-2
4、練習曲(練習曲)
學鋼琴的壹定會彈肖邦的練習曲！這些曲子運用了高度的鋼琴技巧，包括快速八度，三六度連續平行等等。但是，這些練習曲不僅是為了教學，也是為了藝術。演奏者必須兼顧技巧、節奏、旋律、和聲以及音樂的情感表達，所以還是很受樂迷歡迎的。
◎E大調第三練習曲《離別》作品10-3
這首練習曲是肖邦離開波蘭去巴黎時創作的。離開祖國，思念家鄉的感情都表露無遺。
◎G小調第五練習曲《黑鍵》+00No.5。
◎C小調第12號練習曲《革命》。革命性的操作10-12
這首歌是肖邦在聽說波蘭被俄國占領後創作的。
前奏曲，作品28
《作品28之二十四首前奏曲集》是肖邦晚年為了籌集休養的旅費而創作的。
◎E小調第四前奏曲《窒息》
◎B大調第11號前奏曲《龍飛》
◎降D大調第15號前奏曲《雨滴》
◎此前奏因左手節奏如雨滴聲而得名。
◎F大調第23前奏曲《快樂的船》
◎降D大調第24號前奏曲《暴風雨》
6、波蘭舞曲(Polonaises)
波蘭舞曲是以宮廷為中心的雄壯有力的民族舞曲。肖邦七歲的時候就創作了兩首波蘭舞曲(G小調和降B大調)，後來他不僅創作了舞曲，還創作了波蘭詩歌！
◎波蘭舞蹈No.3《軍隊》A專業:MilitaryOp.40-1
象征著波蘭國旗精神的宏偉。
◎降A大調第六波蘭舞曲《英雄》HeroicOp.53
7、馬祖卡(Mazurkas)
馬祖卡舞是東普魯士和俄羅斯之間地區農民的民間舞蹈。熱愛祖國的肖邦創作了55首馬祖卡舞曲，將鄉愁轉化為豐富的旋律。
降B大調第五號馬祖卡舞曲，作品7-1
8、奏鳴曲(Sonata)
肖邦不喜歡被固定的奏鳴曲式束縛，所以他的創作只有兩首奏鳴曲。其中，二號第三樂章中的《葬禮進行曲》是西方葬禮中的葬禮曲。
◎降B小調第二奏鳴曲作品35第三樂章“葬禮”
(馬爾凱·富納布雷)
9、其他著名歌曲
以下歌曲也是肖邦的名曲:
◎C小調幻想即興曲——即興曲. 66
◎船歌f大調BarcarolleOp.60。
F小調第四敘事曲，作品52-4
肖邦音樂的思想價值之高，就在於它從19反映了20世紀三四十年代歐洲資產階級民族運動總趨勢的壹個側面，喊出了被壓迫被奴役的波蘭民族憤怒反抗的聲音。肖邦的音樂具有強烈的波蘭民族風格。他對民樂的態度是非常認真的，他反對好奇，同時也不為其所束縛，總是試圖了解民樂的特點，並對其進行再創造。這樣，他既提高了民間音樂體裁的藝術水平，又保持了其純正的風格，始終不失其鮮明的民族民間特色。他對當時西歐在音樂創作手段上所獲得的經驗和成果有著深刻的理解和掌握，並以此作為自己創作的出發點，從而使自己的音樂具有了與古典傳統有著深刻聯系的嚴謹完整的藝術形式。但肖邦從不被傳統束縛，敢於突破傳統，勇於創新。這尤其表現在他對前奏曲、練習曲、敘事曲、夜曲、即興曲、諧謔曲等壹系列音樂體裁潛在的藝術表現形式的深度挖掘和豐富，賦予了它們新的社會內容。他的旋律表現力強，富有個性，和聲語言新穎大膽，鋼琴織體細膩多彩。所有這些因素結合在壹起，形成了新穎獨特的“肖邦風格”，為歐洲音樂的歷史發展做出了貢獻。
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