據沈子正《吹鳥集序》記載，沈壹秀說:“四五歲，就能讀了。(八歲就能掌握鍋政，會禮讓，會穆然。”“不要無禮固執，爭棗栗子，不要用鳥獸碰姐姐，姐姐會用好話解釋”，“大人互相照應在先，非同壹般”，讓父母頗為喜愛。
由於家庭因素，除了父母偶爾教讀書，沈壹秀沒有上過學。幸運的是，在像沈氏這樣的文遠家族中，家族中的女性長輩也是精通文學和筆墨的，流傳在族譜或其他書籍中的有詩詞等作品的女性就有十幾個。年輕無師的沈壹秀，勤奮好學，向家裏的女長輩要字，刻苦學習，往往能“學得很多，背出書史”，為學習打下了基礎。再久壹點，我就愛不釋手了，但是壹想到媽媽的早逝，在讀書寫作和家務之間，我就經常感到難過。這壹點，從他婚前的詩裏看不出來，但從他父親去世時寫的“嚴俊放棄捐款後，聲音和嗓音都和以前壹樣差”的詩裏也可以證明。詩中有壹句:“哭聲已不聞，回腸空自裂”，讀之令人心痛。
琴瑟和諧沈壹秀於萬歷三十三年(1605)與葉結婚，時年十六歲。此時的萬軍已是“帥而長，鬢可學”，歸來時已是“鹿輦布衣，無怨念”。這段婚姻可以說是天造地設的壹對，既符合當時城市中彼此適合、相愛等外在條件，也為《愛的種子》中的兩個男孩女孩打開了壹扇愛的大門。難怪人們感嘆:瓊枝玉樹，互相交叉。那壹年，葉十七歲，時尚，美麗，與謝鳳儀齊名。沈壹秀心中充滿了素質，他在吟誦中工作；他們之間應該有很多詩。善讀書的沈壹秀，壹有空就喜歡博覽群書，寫詠史詩，讀壹遍就忘不了。他也喜歡寫詩和歌詞。他的作品題材廣泛，形式多樣，構思新穎，頗有少女感。每個看到他們的人都稱贊他們有謝道韞的風格。但是，這麽漂亮又多才多藝的兒媳婦，婆婆擔心她的詩會影響葉的學習，因為詩寫好後，夫妻之間難免互相犒賞，甚至互相對答，讓葉分心。所以她不喜歡也不希望沈壹秀寫詩，讓沈壹秀放棄寫詩，專心做家務。沈壹秀雖然不滿婆婆的要求，但畢竟深受傳統文化的影響。她不肯違背婆婆的意願，造成家庭不和，進而影響丈夫葉的學習，不得不違心地暫時放棄詩歌創作。沈壹秀是個安靜整潔的女人。在葉的《沈安傳·死者室》中，她說，”...性愛那麽幹凈，床屏有點閃爍，不允許有纖維。”剛結婚的時候，壹張綠床掛了30年。“不易冷熱，色舊潔新。”沈壹秀好管家的性格，在葉家路倒下的時候更加凸顯。
婚後幾年，葉在壹家博物館學習科舉。那時，葉和他的堂弟葉紹基住在壹起學習和工作。為了應付科舉，就要做攻略之類的文章。葉袁紹每次寫完論文，就拿回家讓沈壹秀批評指正。沈壹秀常常能指出是非，他的意見被讓葉·袁紹所信服。為了幫助葉，沈壹秀經常幫葉抄寫他的應試策略等文章。他那壹手漂亮的字(尤其是小楷)被每壹個看到它的人稱贊為魏夫人(古代著名女書法家)的風格。然而，江南著名作家葉卻“累中科舉，家破人亡”。沈壹秀總是在考場上鼓勵失意的丈夫，“從牛衣中互相鼓勵”讓丈夫對自己的才華充滿信心，“從沒說過壹句丟人的話”。在這種情況下，沈壹秀壹方面苦苦撫養孩子，壹方面“沒有動過馮夫人的心”，壹方面又變賣了自己的嫁妝首飾補貼家用，以至於“沒什麽可裝飾的了”。母親最孝順，弟弟沈子正說:“不好意思，要求嚴格。每次輕聲咽下去，都怕違背阿姨的心意。老公孩子多，不想死的阿姨少。姐姐跪下告白，終身如此。”不過沈的“閑時柴米鹽酒，不枉吟誦”。丈夫再去試的時候，沈壹秀送給它壹首《甲子邵忠秋試金陵》的詩，詩中有“不要太喜歡現在的秋天，不要讓我害羞”這句話，幽默委婉地表達了他的希望。葉袁紹，明天啟五年(1625)狀元，中選秀才，《登南宮，被鸞專利為妾》，卻也能“淡泊，而不樂”。葉從此進入了仕途。他先是在南京當武術教授，後搬到郭子當助教，再不到兩年就換了工業部主任，可謂仕途壹帆風順。
出身官宦之家，心胸寬廣的沈壹秀，“待人寬厚，樸實隨和，對禦仆百依百順，這在舊社會是難能可貴的，因為他有顧慮，知道窯洞的本來感情，所以沒有和解的憤怒，也沒有什麽比理性的譴責更多的了。”雖然他的生活也很困難，有時他不得不借錢，但沈“擁有他想要的壹切”葉的祖先曾經擁有廣闊的土地，這種土地流傳到了葉的境內。因為經營不善，家境貧寒，不得不賣掉壹些土地補貼家用，後來所剩無幾。手裏的地壹部分是雇人種的，佃戶種糧食。每年的土地租金可以作為家庭的主要收入來源。災荒之時，葉嘉“從常規開支中扣除多余的錢”，而沈壹秀更是“命主計者改收少量”。當葉的朋友窮困潦倒，自己無依無靠時，沈壹秀“脫了他的鉺，給了他幾十金。”這時葉說:“妳到了這裏，妳的箱子就空了，妳就沒有怨恨了。”葉感動地說要用翟冠翠的辭呈來報答她，沈壹秀卻說:“妳既然委身於君，可以向何雲報備？”
他們夫妻生活中最幸福的日子是葉辭職退休的前兩年。那段時間，滿頭白發的廳堂老母親還精神奕奕，還有壹群絕對美女出身的才子。這對夫妻正值壯年。這樣壹個其樂融融、善待親友、書香滿堂、充滿文藝氣息的大家庭，他們怎麽會不開心呢？清代文學家曾雲張潮:“太平之值，生於虎山縣；為官清廉清靜，家境殷實；娶個賢惠的女人，生個聰明的孩子。人生真有福氣。”用來形容葉家此時的生活，可謂恰如其分。
幸福的生活最能激發人的詩趣，正如《小七》詩中所說:“牡丹如笑臉，嫵媚回廊。玫瑰更是蜷曲，架子上擺滿了紅寶石。風景好閑適，可談消塵俗。”看得出來，早起的他是開朗的，開朗的。葉韶和薛源寫了《秋村居》八首，沈壹秀也根據《秋村居》的用韻寫了《和》八首。他的詩充滿了歡樂和對生活的熱愛。首詩中有:“地為幽村，門為開。”第四首詩裏有壹句:“隱居避雨，壹枕繁花”。這些詩表現了夫妻恩愛，家庭和睦，對生活可愛的喜悅。《支竹詞》詩中有壹句:遠處的樹隱隱掛在湖上，銀魚鮮。鄉村偏愛秋光的美，美逼芙蓉水下。把歡樂融入到場景中，像妳親眼所見壹樣去讀。還有《喜雨》詩中有“花鮮欲滴，細草嫩飄”，以愉快的心情寫雨後的景色，在杜少陵的《《春夜喜雨》》中頗有意境。
失去女兒、孤獨終老的葉，並不熱衷於仕途的沈浮，很快就厭倦了政務。再加上對家中妻兒的牽掛，對母親的思念，他以母親馮老了為由，放棄了公務，回到家中。據他寫的年譜記載，崇禎三年十壹月，他奉命返回他最後的看護所。這說明葉有著很重的思鄉情結。沈壹秀為葉佳* * *生了八男三女。“我愛我的孩子壹輩子，他們都是自我解經的。”在他的悉心教導和以身作則下，他們都取得了日後的成就。葉家本來就有錢，住在竹石池中，閨房裏的詩都是寫出來的。他們互贈花草，在月亮上刻下雲朵，成為江南大戶人家的浪漫故事。然而最後在朝日生活了壹輩子，做了官，守了苦日子，靠土地謀生，而不是靠榮耀和利潤。正如他的六子葉燮所說:“光禿禿的生活，話不代表錢”，“家中劫數，滿榻書”和“處理事情，坦坦蕩蕩，其樂融融，而不壹定直”。再比如袁敬陀的壹句話:葉“終日歌唱，不生育，家道漸衰”。因此，這種天堂般的生活沒有持續多久。時代突變，人有定數。崇禎五年的秋天，對葉家來說應該是個不祥的季節，厄運接連而來。年僅17歲的葉小鸞，在與張坤山黎平舉行百年結婚典禮的前五天突然去世。姐姐萬為姐姐哭得太厲害，但兩個月後就和姐姐壹起去世了。二姐葉小婉寫了話劇《鴛鴦夢》以表哀思。悲痛之余，把三姐妹寫進戲裏，真的很感人。曾經茂盛的綠葉已經在蕭瑟的秋風中飄落。這壹系列事件的發生，讓沈壹秀措手不及，毫無準備，生活的天平開始傾斜。她還是不能接受這麽有天賦的孩子會自己先去。真的證明天才是嫉妒的嗎？三年後，在孩子的記憶深處，這個江南才女死了。那時候“婢女在房裏哭，仆人在法庭上哭，城販在城裏哭，村裏和農夫在野外哭，有點格格不入，巷子裏也不唱歌。”
從此，隨著風雨飄搖的明末，江南葉氏家族壹起迅速衰落。清朝順治二年(公元1645年)，也就是明朝覆滅的第二年，葉和他的第三個兒子拋棄了自己的家園，流落到(今江蘇吳江東南六十裏)居住。
沈壹秀的文學成就有《吹鳥集》、《梅花詩百首》、《雪香之歌》等，並將女性作品編成《任意四》。《吹鳥集》分為上下兩卷，上卷收錄詩歌514首，下卷收錄文字和散文109篇。109詞按題材大致可分為五種:感受、給予解答、吟誦事物、冥想、悼念。
這類詞是以送別某人和適時懷孕為主題的。這些話充滿了對丈夫、孩子和家庭的愛。但在丈夫官遊、女兒早逝、家庭動蕩貧困的情況下，沈壹秀的詞充滿了愛的缺失感。、軍勇、、張、、周傑、的侄子、大女兒都是她的至親。送別作品多作於崇禎元年至崇禎四年葉任內。在這四年中，她的丈夫去了很遠的地方。雖然作為妻子的萬軍“不恨悠悠”，但在“送鐘少北去”和“聊歌送君歌，做無情遊”中，也不忘安慰丈夫。話裏首先表達對老公的感情，但感情平和，溫和。在句末，我總是用親切的話語安慰老公，這是壹種“怨而不怒，哀而不傷”的詩意表達。比如，“水丁卯，官冶城，兄弟應試於秋，皆得相見。邵忠搬到北方後，獨自去了鐘燕，我隱居了三年。賜此誌。”“昨夜西風吹，焦慮猶舊。苔錢羞澀，臉色蒼白，柳搖欲墜，煙消雲散，露水初引，卻還是有點。懷念秦淮故地，恨六朝。莫問的秋天，窗鎖很長，窗簾垂下。待久的歲月，前世今生，落花波皺。夢回，半場鈴響，大雁飛回來等。我會去追求，金字會春，我會付出更多，玩冷。”丈夫去了北京後，她要壹個人生活三年，在寒夜裏回想起年輕時的羞澀和美麗，想起婚後短暫的甜蜜和幸福。而《莫問的秋天》講述的是過去和現在的變遷，回憶的悲傷，無論是國家的臉面，還是自己和丈夫的感情，都已經消失和破碎，就像落花和皺紋，我們再也無法期待雲中“雁”字帶來的愛情。
寒食、七夕等季節，秋夜、寒夜、月夜以及端午節等節日最容易讓母親想起女兒，妻子想起丈夫。七夕乞討寒食季，每次“觸景生情，事事傷心”時，對親人的思念不斷縈繞在心頭，讓她無法壓抑自己的憂郁。比如“做了壹個夢，就會對黃昏產生留戀”，“靜夜冷如昨，春風蕭瑟兩次。月色朦朧，秋色約半庭。窗簾掛窗簾掛我知道窗外的梅花。”夜深人靜，女人依然坐在窗前，兩年的每壹天都是煎熬。今夜，落幕時梅花落。字裏行間交織的是壹種難以排遣的悲傷，包括人生的不如意，分離的痛苦，孤獨的忍耐，等等。
給出答案之類的話在她的話裏也占了不少分量。壹秀給她所有最親的人都寫了回信，比如她的弟弟俊勇，她的表妹，她的丈夫葉等等。在她的話語中，我們可以清晰地看到壹個傳統淑女對家庭、對家庭充滿親情的聲音，看到她作為姐姐的傾心，作為妻子的癡情。如《近花與張芊芊四君永作》和《竹影蕭森之悲屈原》。那管傷心人吹過西風。壹天的心碎。殘燈淚流滿面。竊竊私語說傷已過午夜。陣陣南飛，皆無書。所幸難靠回報。梨花雨是羅巾的伴侶。”張芊芊和沈壹秀有很深的感情。壹秀被寄養在張芊芊家。雖然她們是表姐妹，但她們是親姐妹。直到張芊芊和他弟弟結婚，他們才分開。千千的婚姻生活很不如意，她經常給沈壹秀寫信和寫詩。《滿婷坊》這首歌是千千在軍勇上遊做官不願回家時寫的，易修就和她壹起寫了這首詞。在單詞的開頭，渲染了壹個浪漫的場景，然後想象了主角千千的悲傷場景。夏昆巧妙地運用大雁南飛的典故，表達了女性在閨閣中等待愛情的無奈。在俊勇壹次次設定回家的日期，壹次次更改和推遲原定的返回時間中，等待的女子只能壹夜梨花雨，壹次次用毛巾擦眼淚。這首詩中的想象真的很生動。這種歌唱可以寫自己對哥哥的思念，也可以寫千千對丈夫的思念，所以充滿了深情。
對她來說，念經的事情大多只是文字遊戲。比如十七個字用連珠頂針回文，下壹個字用回文；用十二連字唱出湖上的柳、山、女、酒、水、花、風、雲、月、雪、雨、草；用同壹個詞牌詠桂、竹、柳、梅、蕉、薇等。實際上並不涉及太多的情感，或者只是用來消磨時間和展示才華。
沈壹秀是壹個理智的女人，有著成熟的風度。此外，她與天臺宗的關系和對《楞嚴經》的研究，使她能夠更理性地看待人生、家庭等問題，以至於她的文字可以視為局外人的冷靜審視。如:《桓沙鷗成》“午後，朝廷高在葉飛，世間有是非在。讓我們看看大雁和雲朵。苔上淺淺痕隨步慢，柱前影任動，不必談古今。”這是關於生活的變幻莫測和在空虛和無助中放棄自己。這種融合了理性哲學和抽象不可言說情感的情感體驗，有壹種閑適隨性的美感。這是沈壹秀詞的第四類。
悼詞都是崇禎五年後，萬軍生命最後三年內寫的作品。從場景上看，有《夜坐》《夜夢》《迎雪》《仲春二女兒，絲絲歸家》《早梅》《夏不眠》。三年中密集的悼念作品是詩人這壹時期的主要情感，主要是悼念兩個女人和她們死去的孩子，以及他的表妹張芊芊。最讓作者感動的是壹首《憶秦娥，寒夜無眠，憶亡女》:“西風東漸寒，竹敲雨聲寒寒。寒慟，心碎，回腸打結。華鑰早早地采摘了梨花。香的人很難說遠。很難說，以前笑，現在哭了！”凜冽的西風兇猛地襲擊著這個悲慘的世界，雨點打在竹葉上，就像打在母親的心上，“心如波折，回腸滿結”，如此毫不誇張地渲染著傷害女性的痛苦！在詞中使用了“華鑰大旱撩撥梨花雪”等詞語，不僅強烈地誇大了寫詞時的環境和氣氛，還暗示了亡女的純潔、高潔和美麗。但現實是“人離香遠”的殘酷現實，詩人內心深處的悲哀難以訴說。回想起當年她死去的女兒笑的那壹幕，現在只能哭出她的血和淚！鮮明的對比表現了女兒去世後反差極大的情況。
藝術特色，用筆精良，格調高雅
沈壹秀詞風之高遠飄逸，得益於他在書法上的精神天賦和學術才能。對應該修改的作品有壹句評語:“風格近古，方法近乎上乘，文字優美，神韻不錯。”阿清詩人徐乃昌曾將《古吹集》中的詞編成壹卷，收入《百女詞》。
早年的山水詩清新悲涼，清麗婉約似李清照，憂郁悲涼似朱。比如作為少女寫的《望江南湖上十二闕》，講的是杭州西湖的風景。分別描寫湖上的柳、山、姑娘、酒、水、花、風、石、月、雪、草。現在選壹首:“湖水上山，鏡中彎。南北峰頂晴空萬裏。東西塔鎖藍環。輕掃如雲。下了壹點小雨。全袖翡翠紅色斑點。石頭踏板上有壹半是煙。羅曼深深地保護著這條河流。看了四天。”在詩人看來，所有的客觀景物都具有人的情態。如:“鏡中壹抹彎。”寫實地寫出了中山在西湖的倒影；《輕掃如石鬢角》模仿美女對鏡梳妝青山的嬌姿；《滿袖翠紅點》模仿山花盛開時的顏色之美，配以美女的衣服；接下來的兩句話客觀地描述了登勢和山簡的美景。這組文字充分說明了姑娘沈壹秀的文學修養很高。
沈壹秀擅長寫詞，其詞意境優美，典雅婉約，淒婉沈郁。她的文字裏充滿了憂傷和苦澀，如“怨山山空，留洪超為鑒，令人悵然若失。”作為壹個多愁善感的女人，她善於用詩意的心觀察生活，用詩意的眼睛關註自己，用優雅的句子表達豐富的憂傷，用悲涼委婉的話語裝飾感情和心靈，壓抑悲傷和無聲的憂傷，使她的作品具有獨特的詩意。比如《憶王孫子》:“天邊有夢綠。柳色蓋長亭短亭。樹枝上的黃鸝怨恨英語的喪失。遠山恒。我不能自由飛翔。”詞沈浸在空靈的夢裏，詩人追尋著夢裏的芳草。她經過柳亭，暗暗透露著告別的意思，借芳草表達著夢裏對愛情的向往。"樹枝上的黃鸝怨恨英國人的離去"。青春在等待中逝去，卻不見心上人。“怨”的意思不得不透露，但詩人寫的是黃鸝的怨，而不是自己的怨。連綿的群山無情地阻擋了追尋遊子的視線和距離。女子看不到遠方的遊子，無助的時候看到空中可以自由行走的雲，感嘆自己不能像飛雲壹樣飄過遠山去尋找遊子。全詩寓意微妙，非常含蓄地表達了遊子的思想，壹波三折。詩中的感情壹波三折，思從春來，怨從思來，跌宕起伏。夢，芳草，長短亭，黃鸝，遠山，飛雲，這些審美意象，在夢的指引下，共同作用，形成了壹種遙相想念，感人至深的情感氛圍。用優雅的筆法，圓滑的手法，端莊典雅的表達感情，優雅典雅的同時又帶著想說再見的惆悵，在人們的心中蕩漾開來。
沈壹秀的詩婉約迷人。如《浣溪沙·春情》:“光影拾青天。腰軟如柳飛棉。吹笛子，閑到屏幕前。詩句半斷，鳥多杏花。夜寒紅，秋千濕。”春天，妳拾起玉羽裝點自己的柔美嫵媚，而“畫屏前悠然吹笛”的聲音，寓意著夫唱婦隨的和諧生活，“閑”字讓說不出的傷感和無奈難掩。下篇第壹句和第二句別出心裁:因草斷而寫詩，因杏花開而鳥啼。呈現出壹種朦朧的憂郁，用壹個經典的形象:香草，傳達出壹種女人的婉約心境。淡蔭、細草、杏花、夜寒露、秋日幹濕等詩情畫意的景物和意象散發出優雅的氣息，女性悲愴的情感流動，而笛草意象則使女性的情感隱藏在欲顯欲藏之中。萬軍的詞飄逸靈動。她善於用清麗清麗的歌詞描繪出典雅精致、充滿詩情畫意的場景，並將自己的感情與景物、環境融為壹體，註入深情，使其詞中的景物與內心的情感靈性地、生動地交織在壹起。活潑靈動的情調使整個詞作在飄逸中保持流動，所以她的詞清麗多姿，多姿多彩，婉約婉約。
總之，沈壹秀的詞是雅與美、深刻與靈動的融合。優美的音色和婉約的風格表達了內在的氣質和神韻，沈穩丘陵，溫柔嫵媚中帶著濃烈的蒼涼氣息。她以優雅的情懷、飄逸的詞美、飄逸的詞風，奠定了吳女詞人創作的基本形象、風格和範式，成為吳女詞人的中堅和領袖。(作者目前在雲南某高校工作)
這些詩選自邵忠的詩。風雨來了不要難過，天也要亡。歸來以來，發了五首絕句，依韻答之。當時，我淚流滿面。
從亭，樹映長征，煙波送征途。
斷腸只憑千裏夢，掩山更無情。
蓮花壺引人入勝，枕上畫銀屏。
蕭索半春愁已過，風雨皆泣。
春別
幕前殘月五點風，江面上張帆。
客路雲隨遠方，鏡中鬢嘆息。
索疇芳草繞千山，送討厭唱歌的萬裏同去。
待約蓮秋水綠，莫教黃鞠寒煙。
王江南木球
河邊的草，在我看來，是悲傷的。樂進並不孤獨，但很難找到壹個老的。狂野的燃燒和大風。
去胡蝶，問壹下返回的日期。寒月壹蕩老，幾次家不對。空洞的自責。
華蓮幹淮
在寒梅的枝頭上還是小小的。昨夜東風又繞場。夢碎紗窗啼鳥，無端不斷煩惱。
但是我討厭窗簾的外面。誰知道悲傷中的時間和脈搏？心情空落落的，草還在沿著臺階生長。