在詩人的作品中，柳樹是春天的使者，它最先向人們傳達了春姑娘的信息。唐代詩人元稹在《春生詩二十首》(第九首)中寫道:“何處春來早？春生柳眼”，宋代詩人朱還寫過壹首詩“年年東風優先，爭光第壹”(《柳上二首》第壹首)。冬去春來，“春風柳暗花明”，到處都是柳綠世界。
古代詩人刻意描繪柳樹發芽，染綠，用其奇花裝飾春色的景象。南朝梁元帝蕭藝的《青柳》可謂是較早出現這方面的代表作之壹:長條垂地，輕花追風。
露珠沾嫌染綠，葉子小而不礙。這首詩的第壹句描寫的是柔長柳技橫掃大地，清代詩人高定也有名句“大堤掃柳，春煙醉”(《村居》)；第二句描寫柳絮隨風起舞；第三句用柳葉色著墨；最後壹句是用柳葉寫的。
全詩以柳枝、柳絮、柳色、柳葉為筆，突出“綠”字。形象生動，看似輕實則美。唐代詩人何寫《唱柳》更有詩意:碧玉扮作樹，萬縷青絲掛毯垂。
我不知道是誰剪下了薄薄的葉子，但二月的春風就像剪刀壹樣。這首詩用“碧玉”比喻早春二月的綠柳，“綠綢掛毯”比喻綠柳乾的無數垂絲，“剪刀”比喻春風，生動地描繪了柳樹的婀娜多姿，歌頌了春風的神奇力量。是世界公認的柳吟名作。
南宋詩人楊萬裏的《新柳》詩中說:“柳條拂過銀池百尺，墨綠只是淺黃。不壹定柳條能蘸水，水裏的柳影引他成長！”春節吟誦新柳，不足為奇，卻傳達了新柳的神韻，趣味盎然。也是詠柳的代表作之壹。
柳枝柔軟纖細，春風拂動，宛如少婦翩翩起舞，婀娜多姿，所以古代詩人稱之為“柳腰”，常用來形容女子纖細的腰肢。這是出自北周詩人庾信的《林間腰細，新豐多酒徑》(《昆明池與人夜宴》)和唐代詩人韓沃的《藥訣棋》柳葉細長如眉，給人壹種陰柔之美。所以古代詩人用來形容女性長而美的眉毛。
唐代詩人李商隱寫過壹句詩，“柳眉空，榆莢飛來買錢笑”(《母親之墓》)。劉樺的顏色像鵝黃色，臉上有白色的絨毛，隨風飄落成柳絮。
古詩詞中關於柳樹的描寫不僅有柳絮隨風飄揚的場景，也有用這種方式描寫其他事物的。南宋劉義慶的《世說新語言二》中記載了這樣壹個小故事:謝晉安在壹個寒冷的雪夜和他的孩子討論文學。
謝公馬上問:“雪是什麽樣子的？”他的侄子謝朗接著說:“除鹽的空氣差是可以擬定的。”和他的侄女謝道韞說:“如果柳絮不是由於風。”
(1)這個短篇故事家喻戶曉，謝道韞以“柳絮隨風而起”的形式寫出了雪花隨風飄落的情景，形象生動，貼切新穎，尤其為後人所稱道。從中國第壹部詩集《詩經》開始，就有這樣壹句話:“我已過去，楊柳依依；今天想來，天下雨了”(《瀟雅·蔡威》)，這幾首詩千古傳唱，柳樹與人世的離別結下了不解之緣。漢代有折柳送人的習俗。
據《三輔黃圖》中記載，漢人送客到灞橋(古長安，今陜西省Xi市東)時，常折柳送別，即折柳系行人(“柳”與“留”的諧音)，表示送別。相傳唐代大詩人李白《秦怡娥》壹詞中的“柳瑟，巴陵送別”壹詞，指的就是此事。
唐代詩人容閎在《遷家湖畔亭》中寫道“柳條藤離情”，古詩詠柳往往與抒發離別之情融為壹體。樂府跨吹曲中有《斷柳》，多采自漢魏六朝作品。其內容無非是寫壹枝斷柳作為告別。所謂“曲成攀，只怨別離”(陳岑尊南朝:《斷柳》)。
唐代大詩人白居易、劉禹錫也寫了《楊柳枝詞》，繼承了舊樂府曲《折柳》，又有所創新。白居易在《楊柳枝八首》(壹)中寫道:“不聽老歌，聽新版楊柳枝”。我們從白居易的《楊柳枝八首》(第八首)中得知“柳葉似皺眉，愁如柳絲。”
柳暗花明又壹村，彼此不應該有延續期。“可見這類詩確實是詠柳與抒發離別之情的交融。折柳送別大多是在春天。
桃紅柳綠，鳥語花香，載歌載舞的春色映襯著無望的離別，更讓人心生牽掛，走得更遠。所以唐代詩人王維在《送沈子至江東》壹詩中寫道:“過頭柳疏訪，師蕩槳至門口。唯有相思似春色，江南江北送妳回家。”
古代詩人喜愛並吟詠楊柳，也喜歡種楊柳。北宋詩文革新運動領袖歐陽修喜愛柳樹。任揚州知府時，建建平山堂，並在此堂前種壹棵柳樹，名曰“歐公柳”。
晁仲措《送劉出守未央》中的“廳前植柳，別有幾個”這句話，就是回憶詩人植柳的情景。北宋大詩人蘇軾也對柳樹情有獨鐘。宋哲宗元佑五年(公元1090年)，任杭州知府，集賑濟災荒之務，疏浚西湖，在湖上築堤，植芙蓉柳，狀如圖畫。杭州人把它命名為“蘇公堤”。
“蘇堤黎明”現為“西湖十景”之壹。古詩詞與柳有著密切的關系，柳以情真意切，表達獨特。
願當代詩人從古詩詠柳中汲取精華，從生活中汲取養分，創作出更多更新更美的詠柳詩。
2.劉永的詩是什麽？白居易在唐是壹棵悲哀的樹，他壹直在仇恨著幾個人。
多送別近鬥門，長條形對折減少春風。長安廣九怪雲初，黃曲柳已新。
天與園不同，春來先。色淡而微露，絲輕而不塵。
壹枝想折，又回到今早。臨川見新柳唐翠，三四日不見河頭，橋邊柳老金。
岸南岸跨北，雨煙彌漫。家鄉引領夢想的地方，兩倍於其他國家的繁榮和衰落。
汀州的草色都壹樣，大家都知道怎麽殺。流塘、翠嶂風緩時，拖煙吹水。
如果妳惹將軍討厭，妳會被綁在短樹枝上。張郎的骨頭又軟又細，她的腰又輕又餓。
故鄉未歸，心痛。話題劉唐地環天南地北，影舞之處。
翡翠色不能折，多留些情懷。雨後籠在岸上，煙在睢河上。
它有自己的好名字，秦松緊隨其後。劉欣唐代的杜牧，風吹不動，曉以新色，腰似妒。
綠蔭未蓋長堤水，金穗先迎袁春。幾條悲涼的路，壹根樹枝，雨見風塵。
更多的是東門外的離別，擔心害死相向的人。劉玨句唐杜牧的幾棵樹，新開綠影，風情萬種，迷春。
樊川，故國恨她，半蓋村橋半吹溪。柳唐風搖惹，堤柔絲滑。
妳強了就知道，妳弱了就很難堅持。學舞枝轉袖，顯妝葉眉。
如何攀登，知己與詩。壹籠金線彎了六塘漢窩的橋，幾個孩子把她的腰都弄壞了。
但精神和水準都在，春天還長。劉唐、韓琮斷了柳歌中的翠條，遠遷金殿植碧雲。
商鞅的宮女發了壹嗓子，然後又回來舞著細腰。劉唐漢末，雪皆澆，影朦朧，暖風遲，早鶯歸。
如果妳用薄薄的葉子留下春光，妳必須把長條綁起來發光。彭澤依舊蕭條，隋堤無主，舍不得。
世界上，人們對此深惡痛絕，行人卻將其拱手相讓。處於詠柳盛唐的韓沃，抵擋不住雨，拖著風，全身無力垂向人。
玉纖折開，如觀音之手。唐代的何碧玉，裝扮成壹棵樹，掛著萬條綠綢。
我不知道是誰剪下了薄薄的葉子，但二月的春風就像剪刀壹樣。劉唐李嬌劉洋余密，金堤常青。
庭前花似雪，樓間葉如雲。專欄分龍影，芳池寫鳳凰篇。
笛子怎麽吹？就像在想妳。垂柳唐朝，李商隱住在婀娜多姿的小花園裏，婀娜多姿，曲池之東。
朝佩垂地，仙衣滿風。七賢寧占竹，三品松。
斷腸靈和殿，首禦玉座空。到了劉唐時期，李商隱筆下的江南、江北的雪開始消失。
巴岸已攀客手，楚宮已舞腰先。清明帶雨官道，晚風吹野橋。
如線如絲，牽的是仇恨，王孫貴的路很遠。劉唐時期，李商隱曾與東風共舞，暢遊春園。
怎麽走到深秋時節，已是夕陽偏下，秋蟬哀歌壹幕。題劉唐李忠轉身離亭，春光滿手。
花不是艷麗的，而是柔軟深情的。月夾河，風搖野鶯。
隋堤三月黃昏，飛柳絮想縱橫。壹簇青煙鎖住六塘羅隱玉樓，半掛柱半掛溝。
明年會有更多的新文章，春風沒有停止。劉幽是上古時期由幽賜予的壹種天賦，並且多次重生。
五株倚深明宅，萬樹低掛太尉營。水中有煙有玉，鶯聲留風雨。
隋煬帝的銀行舍不得走，使得當時的歌會吹。劉唐時期，裴說把危樓刷得高，把塵土刷得低，灞橋爬了壹個何品。
思想是壹棵無情的樹，妳不懂歡迎人卻又送人。劉唐詩人吳榮，鶯語之地，不教花為媒。
細應答與雨歇，輕只愛風剪。刷錦障不錯，但不要蓋銅雀臺。
巴陵千樹，黃昏不走。劉桓寂寞金條略領風騷，每年先報春歸。
解開牢籠飛去延伸風景，而不是傍晚追著花飄。鳥鳴使蟬望悵，舞煙搖水。
經過五個著名的陶家，我看到物種的榮耀是罕見的。在詠柳的唐朝，馮雪，壹株柔弱的植物，被風驚嚇而自傷，黃昏時分思緒悠揚。
我曾與紫陌飄流，敢撫朱蘭爭短長。飛舞著，像冰雪壹樣拍打著。
莫淩其路頻頻登高，漸打算掛簾至畫堂。劉汀唐堯是壹個柳枝，當門廊是混合，它掛著。
陰總* * *密，每篇都恰如其分。因為依賴似乎是永久的，所以打結會更痛。
愛這明媚的春光，秋風不吹。劉唐，張旭，，熏地，城邊樓滿春思。
請仔細看看浪漫的感覺，不減少精神和在寺廟的時間。六塘正谷半煙半雨河橋，桃山路映杏。
妳會給人們留下無限的意義，成千上萬的事情會激怒春風。
3.柳永的詩采用了魏的《詩經·》。過去，我不在了，楊柳依依。
道路泥濘難走，人們又渴又餓。【註】《詩經·瀟雅·蔡威》寫的是出征保家衛國的將士們思念親人和家鄉的心情。這是中國古代詩歌中最早以柳樹為意象的壹首詩。
大意是:打仗的時候，楊柳飄零；現在我們回來了，漫天都是雨雪。劉永[宋]曾鞏亂文未黃，倚東風狂。
不知天地有無清霜。【註】這首詩題為《詠柳》，其實是有所指的。
通過對柳樹“倚東風使其狂”、“飛花遮日月”的描寫，寫出了那些小人得誌時的瘋狂；並警告他們“天地有清霜”不會有好下場，也難逃滅亡的命運。若夢做紅樓夢，是不是繡絨殘吐，卷起半簾香霧，用手拈起，令杜鵑啼燕妒。
活著，活著！不要讓春光走。這個詞是曹雪芹寫的《紅樓夢》裏的人物史湘雲寫的，讀起來很有意思。