蘇軾有哪些豪放的詩句？

壹曲《大江東去，浪淘盡》，沖擊了北宋詞界，壹改以往光鮮亮麗的風格。蘇軾也自然成為豪放派的代表。豪放的風格以激昂甚至悲涼的情懷融入詞中，人物以豪邁豪邁的形象和恢弘的場面取勝。代表作品有《江城子》《老人談少年狂》《水貂頭》《明月幾時有》。蘇東坡之所以被後世許多論者尊為“豪放派”的鼻祖，主要是因為他的壹些詞描寫了他的誌向和理想，抒發了豪情壯誌。的確，它表現出了鮮明的豪放豪邁氣質，引領了詞風的變化，如《壹去不復返的河》、《壹個被浪淘盡的人》、《千古風流》。老基地的西面，人文就是周郎的赤壁。陡峭的巖壁，如驚雷般的海浪拍打著河岸，浪花像卷起千萬條雪。如畫如山，壹時有多少英雄！回想周瑜的春風時代，年輕貌美的喬剛剛嫁給他，他英氣十足。手拿羽扇的壹個白色人影迎面而來，談笑間，敵人的戰船燒成了灰燼。我今天神遊在戰場上，我感受著壹顆感受的心，過早地生出了白發。生活就像郵件，壹個月之後才有壹瓶。蘇軾以前的詩都是應該唱的歌，他寫的更多的是男女之間的相思，寫的是花與酒之間的傷感。蘇軾詞表現了開放豪放的胸襟，擺脫了花間詞的圓滑，充分表現了作者激越豪放的個性和人格。如《赤壁懷古》、《壹江不歸，千古風流人物》。從壹開始就在千年萬裏的大境界上鋪展開來，開放、洶湧、壯闊。在這樣壹個浩瀚的時空框架裏，它感嘆人生苦短，功名虛幻，把人生挫折的失意引向高處。這種人生哲學雖然缺乏激烈鬥爭的力量，但也體現了蘇軾不甘沈淪的高傲性格。再比如江城子？《在密州打獵》:講了我少年狂，左拉黃，右捧蒼，頭戴金帽，貂皮裘，騎千軍平驛。為了報答全城人民追隨我慷慨的狩獵提議，我將像孫權壹樣親自射殺這只老虎。酒喝了胸口還開著，太陽穴微微結霜也沒關系。什麽時候皇帝會派人下來，像漢文帝派馮唐上雲赦免尚維？我會讓我的力量像滿月壹樣飽滿，像滿月壹樣飽滿，向著西北，射向西夏軍的隊伍。整篇文章充滿了報國殺敵的自豪感，激烈激昂，給人壹種豪氣幹雲的沖動感。蘇軾的壹生跌宕起伏。指導河山，幫助世界，是他的理想。這種基本的儒家人生思想促使他投身仕途。我想，當年科舉考試堂而皇之，皇帝賞識，事業輝煌壹時，怎能不讓人精神抖擻？更有甚者，“精力旺盛，誌存高遠”的蘇東坡狂妄自大，自詡“至君堯舜，此何難？”也是可以理解的。所以“談少年狂”時，作詩“望西北，射天狼星。”那豪放的話語，也是自然而然的。即使在現實生活中，個人的悲傷也可以從個人的感受上升到理性的曠達，而不是優雅的流連於花間。月亮什麽時候開始出現的？我從遠處拿酒杯。我不知道天上的宮殿，也不知道幾月幾時。我想乘著風回家，怕在樓頂太冷。跳舞找出影子，到底是什麽樣子！月亮變成了猩紅色的亭子，低低地掛在雕花窗上，照著昏昏欲睡的自己。月亮不應該對人有什麽怨恨，為什麽人走了才是圓的？人們有悲傷和快樂，他們分離又重逢。月亮會變暗或發亮，會變圓或變圓。沒有什麽是完美的，即使在過去。但願人長久，千裏好風光。古代有句關於“水調歌頭”的話:“此詞前半句是童話。”說明對它的評價是高的。在詩中，作者反映了古今的變遷，感受了宇宙的循環，揭示了壹種睿智的人生理念。全詩充滿了對月亮的贊美，卻又處處與人事有關，充滿了濃厚的哲理意味，是壹部與自然和社會高度契合的感傷之作。第壹部電影靈感來自月亮，下壹部電影是月亮送的。開頭的問題“明月幾時有？”直入空谷，筆法奇起，留有“田文”遺風。接下來的幾句話壹波三折。“向天問酒”“今夕是何年”也是對永恒存在的追求；表現了作者在儒道兩家的誕生與入世之間深深徘徊的迷茫心態。後來“人有悲歡離合，月有沈浮，古難成此事”這句話豁然開朗。在這個永恒的時空裏，自古以來人與月的盛衰都是壹樣的。知道了這壹點，就不要自怨自艾，為滿月難過了。最後，“祝人長命百歲，千裏之外”，我把深深的祝福送給世界上所有受過離別之苦的人。真的是壹句話，境界高。蘇軾將詞的主題定位從應歌回歸到抒寫自我，從現實生活中提取創作主題。因此，蘇軾的詞多為感傷之作，在創作中記錄生活感受，使詞的抒情性貼近現實生活，詞中抒情人物也與創作主題從分離走向統壹對應。它使詞的創作走向了面向現實、面向社會、面向現實生活的道路，極大地拓寬了詞的範圍。縱觀宋詞，浩如煙海，但那些婉約纏綿的作品占了最大的分量。這其實和文字的起源和發展有直接關系。Ci本來是給歌手唱的，歌手愛唱的，當然是那些感人肺腑，催人淚下的句子。所以蘇軾作詞之前，宋詞的風格自然是婉約的。蘇軾作詞的時候，柳詞已經如日中天，到處都是柳詞。纏綿悱惻不僅僅是柳詞的特色。而是當時宋詞的整體風格。蘇軾作為宋代最偉大的文學家，並沒有使自己的作品落入傳統的牢籠。由此，宋詞也走上了革新之路。蘇軾的填詞是在詩歌技巧成熟的時候開始的。在詞的創作中，他結合了許多詩歌技巧。