從審美的角度來說,水中的月亮,鏡中的花,往往給人特別美的享受。大概是水和鏡子裏映出的形象總是在似與不似之間,給人壹種清晰而隱約的美感,往往比實體更能打動人。這首詩的風景之美,就來源於水:悠悠的雨聲清澈見底,湛藍的天空,明媚的陽光,千家萬戶的梯田,五顏六色的花樹,都在“曲江水滿”中得到體現。花樹和陽臺的倒影在水中斑駁。結果,花從綠色的屋頂上長出來,魚從綠樹中穿過。偶爾微風吹皺壹池春水,這陽臺上的花草樹木搖搖欲墜。這比岸上的真實場景更引人入勝。
這首詩的結構也很有新意。打破了三句絕句轉身的規律,壹連寫了三句,第四句突然以壹個問題結束。這個結構特點也值得玩味。
這首詩是寫給白居易的。除了表達他的激情,還意味著對對方食言的後悔和責備。詩人沒有直接抒發自己的苦難、失望和抱怨之情,而是巧妙地寫出了曲江雨後空氣清新、景色清澈的獨特美。曲江的春天,曲江陽臺上的花草樹木越是誘人,辜負了這美景就越是可惜。最後壹句雖然只是輕輕壹問,雖然語氣很委婉,卻充分表達了詩人的心情。這裏也可以看出詩人的巧妙構思。宋代何文《朱莊詩話:蒼梧雜誌》雲:退全直,無斧鑿痕。許多人不喜歡退休,這使得魯直這樣做,但它可能不是那麽氣象。誠然,唐人說這四句話可以媲美壹部《長青集》。
明代楊慎關於盛安的詩:“城中車馬應數不清。有多少人能解決問題?”(出版社:這兩句是張繼的詩《與賈島壹起流浪》)。
明代周尊《唐詩林總評》:落句組合,起起落落,開合自如,為唐詩所罕見。鄭雲錯的《招友春遊》這首詩,是真正得到這首詩精髓和廣度的壹首詩。敖英說:前三個序曲是江生遊覽的風景,恨別人的句子不能壹樣。
清代黃樹燦《唐詩註疏》:把詞入詩,有意思(最後壹句下)。
清代蔣寶軒評韓昌黎詩:醞釀中有風。
清宋古樂《唐詩萬句選評》:最後壹句合起來,格調高,韻致很高。
現代朱寶英詩風:第壹句和第二句講的是壹次春遊。三個字:曲江水滿,百花齊放萬樹開,春遊之樂極寫,卻改註於白蛇人。所以發出四句話,像順流而下的船,說“忙什麽,不來遊泳?”第壹部分分兩層寫,前半部分是和張老師春遊,後半部分是送給白老師的。如題者,可為法。(商品)流動。