從審美的角度來說，水中的月亮，鏡中的花，往往給人特別美的享受。大概是水和鏡子裏映出的形象總是在似與不似之間，給人壹種清晰而隱約的美感，往往比實體更能打動人。這首詩的風景之美，就來源於水:悠悠的雨聲清澈見底，湛藍的天空，明媚的陽光，千家萬戶的梯田，五顏六色的花樹，都在“曲江水滿”中得到體現。花樹和陽臺的倒影在水中斑駁。結果，花從綠色的屋頂上長出來，魚從綠樹中穿過。偶爾微風吹皺壹池春水，這陽臺上的花草樹木搖搖欲墜。這比岸上的真實場景更引人入勝。
這首詩的結構也很有新意。打破了三句絕句轉身的規律，壹連寫了三句，第四句突然以壹個問題結束。這個結構特點也值得玩味。
這首詩是寫給白居易的。除了表達他的激情，還意味著對對方食言的後悔和責備。詩人沒有直接抒發自己的苦難、失望和抱怨之情，而是巧妙地寫出了曲江雨後空氣清新、景色清澈的獨特美。曲江的春天，曲江陽臺上的花草樹木越是誘人，辜負了這美景就越是可惜。最後壹句雖然只是輕輕壹問，雖然語氣很委婉，卻充分表達了詩人的心情。這裏也可以看出詩人的巧妙構思。宋代何文《朱莊詩話:蒼梧雜誌》雲:退全直，無斧鑿痕。許多人不喜歡退休，這使得魯直這樣做，但它可能不是那麽氣象。誠然，唐人說這四句話可以媲美壹部《長青集》。
明代楊慎關於盛安的詩:“城中車馬應數不清。有多少人能解決問題？”(出版社:這兩句是張繼的詩《與賈島壹起流浪》)。
明代周尊《唐詩林總評》:落句組合，起起落落，開合自如，為唐詩所罕見。鄭雲錯的《招友春遊》這首詩，是真正得到這首詩精髓和廣度的壹首詩。敖英說:前三個序曲是江生遊覽的風景，恨別人的句子不能壹樣。
清代黃樹燦《唐詩註疏》:把詞入詩，有意思(最後壹句下)。
清代蔣寶軒評韓昌黎詩:醞釀中有風。
清宋古樂《唐詩萬句選評》:最後壹句合起來，格調高，韻致很高。
現代朱寶英詩風:第壹句和第二句講的是壹次春遊。三個字:曲江水滿，百花齊放萬樹開，春遊之樂極寫，卻改註於白蛇人。所以發出四句話，像順流而下的船，說“忙什麽，不來遊泳？”第壹部分分兩層寫，前半部分是和張老師春遊，後半部分是送給白老師的。如題者，可為法。(商品)流動。