1燈光蠟燭輝映，紅妝隨處可見。
當漫漫長夜來臨，壹點燈光和燭火溫暖了詩人的心。可以說，光是燈具和蠟燭最基本的藝術品格，也是詩人關註的第壹藝術品格。
“夜在幽室，華燈初上”(韓愈《江漢答孟郊》)、《壹船燈照波，兩岸樹霜》(陸侖《送別樂平妙明樓》)，無論是幽室燃了壹夜的華燈初上，還是船燈映雪浪，看清秋樹，都能穿透黑夜，給詩人帶來無限的歡樂。
燈和蠟燭是溫暖的，在它們反射的地方，它們烘托出壹種快樂和壯麗的氣氛。“九街光影連，千門滿月色”(郭麗珍《上元》)，“十萬人燭光，門洞見紅妝”(張小元《觀燈》)。壹片燈光映照著世界，形成壹道壯觀的風景，激起生活的激情。
“門外碧潭春洗馬，樓前紅燭夜迎人”(韓逸贈李益)，“隔著春酒，趁它暖我，提示妳怎麽賭，那裏，壹群壹群，我們在絳燈下擲骰子”(李商隱無題)，晚上點著紅燭，高高興興地喝酒，比白天燈紅酒綠還要過癮。
黑暗使人恐懼，常與死亡聯系在壹起；燈光的輝煌是白天的延續，是對黑暗的否定。《古詩十九首》說，“生於不到壹百年前，總憂為千歲。雖然晝短夜長，為什麽不在燭光下遊泳呢？雖然是以漢末社會動蕩、人生淺薄的現實為背景，但《燭光遊泳》總體上反映了人性對死亡的深層反抗和對生命的渴望。
南宋馬林燭光夜遊(局部)臺北故宮博物院
有兩萬盞燈的時候，夢是美好的。
濃濃的夜色映襯出壹點點燭紅組成的美好意境，安全又溫馨。
“當* * *剪西窗燭，卻談晚雨”(《雨夜給北方友人的筆記》)，徹夜不眠，絮絮叨叨，不時從蠟燭上剪下花蕊，這是漂泊異鄉，歸期未定的李商隱對重逢的想象；
"紅燭相對於陶然是什麽時候？"(《酬淮南牛相公思寄二十四韻》)，這是白居易對會友的向往，對紅燭的釀酒；
“夜舉燭更似夢”(羌村)。杜甫掙紮著逃出被占領的長安，見到了以為自己已經死了的妻子。這就像燈光下的壹場夢。多麽苦樂參半的時刻啊！
北宋詩人嚴曾在其代表作《鷓鴣天》中用杜甫的兩句詩來表達與心愛的歌者久別重逢的心情:“離別之後，我記得與妳相見，夢中幾度與妳同在。今夜留有銀匾，猶恐相逢是夢。”多少次在夢裏遇見，以至於真的遇見了，我的疑惑還在夢裏。
這些燈和蠟燭是詩人在想象和現實中重逢的見證，它們的光輝溫暖而迷離，更增添了夢幻般的感覺。
三盞燈的陰影下，美女們翩翩起舞。
中國的審美在顏色上偏愛紅色，追求光線的柔和與朦朧。劉禹錫的詩裏說“紅燭下好處，花落前卻叫”(《拋丸子》)，代表了中國人的審美理想。
詩人常常把燈影搖紅的情景與可愛的美聯系在壹起。“紅燭影近仙境，綠燭動見人多”(李英《中秋之夜》)，紅燭美相映成趣，體現了迷離婉約的古典美學，使洞房紅燭成為中華民族對愛情的審美理解。
蘇東坡直接把花比作美女:“我怕花半夜睡著，所以高燭照紅妝”(《海棠》)。鋪滿暖高蠟燭的海棠花，就像壹個濃妝艷抹的美人壹樣嫵媚慵懶，充滿了濃郁的優雅情懷。
與此相關，手持蠟燭賞花也是最優雅迷人的事。白居易有《惜牡丹花》:
惆悵臺前的紅牡丹，只剩兩枝遲暮。
我想，明天早上刮風的時候，所有的花都應該被吹走，晚上，我憐憫這些虛弱但紅色的花，拿著火把去看牡丹。
在搖曳的火光下，奄奄壹息的牡丹變得更加誘人，美麗而憂傷。毫無疑問，李商隱的名句，“賓客酒後深夜醒來，便以紅燭賞殘花”(《醉在花叢下》)，垂死的花朵在紅燭下，在生命的最後壹刻，顯出奇異的光彩。紅燭向外照亮枝頭殘花，詩人對生命意義的咀嚼和領悟向內閃耀。
4殘燈無焰，病依舊。
光就是光，希望和智慧。沒有光或光線暗淡的世界暗示和象征著失望和痛苦的心態。唐代詩人元稹聽到摯友白居易被貶的消息後，寫下了《聞樂天授江州司馬》壹詩；
殘燈無焰影，今夕聽說妳已墜九江。
在垂死的疾病中坐起，黑暗的風把雨吹進寒冷的窗戶。
黑暗的風雨，帶著冷空氣，撲向窗欞，殘燈無焰，投下室內的陰影。這裏的“殘燈”典型地代表了詩人的幻滅和絕望。
其實詩中的殘光不壹定是真實的情況，有的時候只是想象出來的意象。詩人的情緒投射在外物上，甚至可能改變外物的固有性質。正因為如此，在中國的古典詩詞中，原本溫馨祥和的燈燭，往往以“冷燈”的意象出現:
面對他國的樹木和樹葉，寒夜孤獨的光孤獨的我。
(馬岱《壩上秋菊》)
擔心病情依舊，無法擺脫冷燈。
(朱《的《夷玉蘭春怨》)
這些燈光透露出詩人冷漠、孤獨、悲傷的心理。它們不僅僅是詩人之外的燈，而是已經內化了詩人的情感，成為詩人人格和命運的壹部分，體現了壹種悲劇意蘊。
“桃李春風壹杯酒，夜雨江湖十年壹燈”(黃庭堅《送黃數回》)，夜雨中的光，照出了詩人漂泊的身影，也見證了詩人尋求漂泊的心路歷程；
“且如雨滴提亮黃葉，燈照我白頭”(司空舒《當表哥來過夜》)，黃葉預示蕭瑟秋色的來臨，也象征衰敗和悲涼的人生；光線照亮了雨中的黃葉，也照亮了詩人衰老的命運。
尤其是燈具和蠟燭的悲劇寓意是“燭淚”，這在古典詩詞中隨處可見:
桌上的蠟燭點燃了心，它也看見了離別；妳看，它為我們流下眼淚，流向清晨。
(杜牧的告別)
春天的蠶會壹直織到死，每晚蠟燭都會把燈芯抽幹。
(李商隱《無題》)
大廳裏燃著紅燭，空自心長焰短，有壹滴相思苦淚。
(晏殊《搖丘挺》)
紅燭沒有好的打算，自怨自艾，卻在寒夜為別人哭泣。
(顏《最近的花》)
“蠟淚”壹般指離別之淚，蠟燭燃燒時脂肪淚溢出，寫實；詩人賦予蠟燭以人類的感情，將原本無知的蠟燭人格化。淚中蠟燭的背後，壹定有壹個泣不成聲的詩人，他的淚滿是汙點和斑點，折射出無數中國詩人哭泣的心。