偵探，天人交戰光明與黑暗？

安布羅斯·比爾斯和羅伯特·錢伯斯繼承了愛倫坡的思想，啟發了洛夫克拉夫特的“克蘇魯”神話，在美國大眾恐怖文化中發揮了關鍵作用。兩位前輩Pizzolato的致敬，讓這位偵探更加神秘。尤其是對於馬修·麥康納扮演的偵探光柵，這個人的妻子死於他的女兒，他壹直相信壹些沒有終極價值的虛無主義。皮佐拉托甚至讓Raster通過他的臺詞直接說出“四維空間”“薄膜理論”等神秘的東西(量子力學對於大多數普通人來說是玄學)，Raster似乎是壹個尼采式的人，認為“我們記不住自己的生活，我們根本無法改變它。這就是命運最糟糕也最神秘的地方:妳被困住了，妳會壹次又壹次地走進同壹個噩夢。”這幾乎是尼采悲觀的“永恒輪回”思想的具體表現。克蘇魯神話中的主角經常受到遠古邪惡勢力的侵襲，逐漸陷入忘我狀態，這在光柵中也有表現。比如，當他闖入卡爾克薩邪教的祭壇時，壹個神秘的宇宙星空圖案以催眠的方式浮現在他眼前。而Raster最後的懺悔是他心路歷程的生動表達:“有壹刻，我知道自己處於某種黑暗之中...我們所有人，我們三個，都在慢慢消失。我要做的就是放手…然後我就放手了…但是我還是，我還是能感受到她的愛，甚至比以前更強烈。什麽都沒有，除了愛，什麽都沒有...然後我就醒了。”這段話幾乎是壹個覺醒的人被克魯茲的惡靈抓住，然後從懸崖邊上拉回來的真實寫照(也可以理解為Raster成為了另壹種“邪教”的信徒，但在與劇中犯下罪行的邪教的鬥爭中逐漸覺醒)。