灞河上的初秋細雨，傍晚時分看見了成群的大雁向南方飛去。
面對他國的樹木和樹葉，寒夜孤獨的光孤獨的我。
空寂的花園裏白露頻頻落下，只有單身和俞曄是鄰居。
我已經在這裏享受了足夠長的時間，我不知道我還在等什麽？
這首詩純粹是寫封閉孤獨的感覺。全詩猶如壹幅形象生動、藝術精湛的畫卷，讀者慢慢翻開，首先映入眼簾的是巴元上空蕭森的秋氣:攪人心事的秋風秋雨，直到傍晚才停歇，朦朧的天空中，接連不斷的大雁從北向南匆匆飛來。經過壹次又壹次的風暴，大雁們已經耽誤了很多行程。天黑前很難停下來找個地方落腳。這裏用“頻”字，既表示鵝的數量，又提醒人們鵝渴望停留的急迫。古人每次看到大雁歸來，都容易產生思鄉之情。讀者繼續打開畫卷，場景逐漸從浩瀚的天空轉到地面，轉到詩中的主人。我看見壹片片黃葉在風雨中從樹上飄落，壹個住在孤廟裏的過客獨自在孤燈裏，默默地陷入了沈思。“外國樹上低垂的葉子”這句話值得深思。中國有句古話“樹大招風，落葉歸根”。當詩人看到異鄉的落葉時，他會情不自禁地有所感觸。我被扣在異地，不知道什麽時候能回老家東海(今江蘇省連雲港市西南)。他心情的悲傷完全滲透在這首詩的字裏行間。“壹燈寒光，夜深人靜”，壹個字“冷”，壹個字“絕”，形容的是賓客間的淒涼寂寞。不難想象:壹燈如豆，伴著孤獨的身影。夜已經很深了，寒意很重。在寒意的包圍下，燈光更加暗淡無力，詩人孤獨、淒涼的心情也加深了。“冷”和“獨立”起著相互映襯的作用:冷燈讓夜變得漫長難熬，孤獨讓夜更冷。
五六句話讓畫卷又往下走了。它不僅表現了更多的空間和更精細的風景，還表現了詩人的心境。這時，夜很靜，連秋蟲都停止了歌唱，只有露水滴落在枯葉上的聲音，壹滴壹滴，雖然很微弱，卻很清晰。這句“空園，白帶露”用“動”的手法對比“靜”，比寫無聲的靜更能表達環境的寂靜。露珠滴落的聲音不僅沒有打破漫漫長夜的寂靜，反而讓人覺得可怕。連露珠掉落的聲音都能聽到，沒有比這更寂靜的了。下壹句“鄰寺殘壁”也是陪襯。很明顯，我想說我是孤獨無助的，但我說還有壹個鄰居，而這個鄰居其實是壹個從世界上消失了的和尚，像壹只雲裏的野鶴。有這樣壹個野僧為鄰，詩人處境的孤獨更加突出。這兩句話進壹步描述了詩人寫風景時的心情:秋夜寂寞的房間裏能聽到露水滴落的聲音，說明他思緒起伏，夜不成眠；唯壹的鄰居是個野和尚，說明他在想自己已經被扔出了這個世界，不知道什麽時候才能結束這個職業。也正因為如此，詩的後兩句與前面的描寫自然相連，並不突兀。
最後兩句話直接表達了詩人的感受:“我在這裏已經享受了足夠長的時間，我在等什麽，我想知道？”詩人來到長安是為了得到壹個官職。他長期居住在壩上(又名“壩上”，長安東)，壹直沒有找到進入的地方。所以在這裏他坦誠的說出了自己天賦的困境和進入的希望。
這首詩的風景就是妳眼前所見，不假。寫愛情，重在真情實感，不要無病呻吟。因此，雖然題材並不新穎，但仍具有很強的藝術感染力。[