這部電影以壹組廣角鏡頭的長鏡頭開始。展現破敗的小鎮和生機勃勃的春天。壹個孤獨的少婦，壹堵破墻，壹段悲傷的對話，讓觀眾深深體會到導演想要表達的孤獨與寂寞。畫面的推拉動作和蒙太奇的切割流程體現了導演的想法。雖然影片中大量長鏡頭的使用，跳躍感和自由度相對較小，但導演用大量的單鏡頭完成畫面間的組合關系。影片中的轉場都是隨著時間在轉動，用壹個簡單的運動攝影來完成畫面的移動。全片基本以全景和中景鏡頭為主，以室外視角闡釋環境，通過環境表達人物的內心感受。
《小城之春》迎合了當時人們壓抑的情緒。在藝術表現上，這部電影有更成功的探索。中國早期的電影往往寫的是事而不是人的感情，但這部電影是典型的心理抒情電影，人物少，情節簡單，深入人物復雜矛盾的內心，揭示微妙的情感關系。此外，它吸收了中國古典詩詞的傳統，以物喻人，以景抒情，富有詩意，顯示了費穆導演的藝術特色，是中國電影史上不可多得的藝術瑰寶。電影的偉大在於其劃時代性，但並不代表費穆掌握了當時先進的意識形態，而是電影的意識形態在任何背景下都是無可爭議的偉大。費穆在電影中表現出寬容的詩人情懷，鏡頭似乎使用了文學濾鏡。從角色方面:對玉粒這個角色的詮釋超過了我能想象的最好的演技。她的表演是從骨子裏詮釋玉紋的先天與後天。單調無望的生活帶來的絕望、失落、自憐、懶惰、羞怯、膽大，是最難表達的情緒，而恰恰是她最好的表現。記得有壹場戲，她在陳至的房間裏，故意逗陳至，但她有點不好意思，於是不自覺地把壹直拿在手裏玩的絲巾拉到臉上，遮住了最難控制的下半個臉。整個過程自然合理，沒有任何表演痕跡。關於玉紋的慵懶，在我也過著單調失望的生活後形成的慵懶狀態中得到了驗證。而田壯壯版中扮演虞雯的演員，並沒有表現出這種單調生活所積累的懶惰，反而表現出壹種不可理喻的傲慢的階級感(對管家而言)。
對禮誠的詮釋也是極好的，無奈的，理想的，善良的。不過，也許在那個時候，對於演員來說，這只是壹場真實的表演，而現在，習慣了現代人用演技演繹故友，這才真正達到了傳達人物內心，營造時代背景的最高境界。