顏真卿楷書字體古詩詞作品圖片賞析
顏真卿楷體古詩詞圖片1
顏真卿楷體古詩圖二
顏真卿楷體古詩圖三
顏真卿楷體古詩圖4
顏真卿楷體古詩圖5
顏真卿楷體古詩圖6
顏真卿楷體古詩圖7
顏真卿楷體古詩圖8
顏體研究詞的精微境界，從五十到六十五，可以說是第二種境界的體驗。在這個過程中？臉？形式和精神都成熟了。其間，他的作品有《金天王廟碑記》(758)、《逍遙樓詩碑記表》(758)、《仙玉離樁傳》(762)、《抹除傳》(762)、《顏雲南碑》(762)、《魏真碑》(763)、《臧》等。逍遙樓？三子(770)、殷紀念碑(770)、張紀念碑(770)、刺之戀紀念碑(770)、寶應寺祭壇紀念碑(771)、馬姑山仙女寺紀念碑(770)
有經驗？安史之亂？動蕩，以及隨之而來的壹次又壹次，使他壹次又壹次地拓展心靈的空間；書生鬥士統帥，正氣凜然，生活方式變化頻繁，人生閱歷更多，藝術鑒賞更深。這些，顏真卿？壹本書？前壹個會嗎？臉？反復錘煉，煉形，煉靈，讓靈和形都成熟。大家可以看到，他加強了手腕，移動了中心，采用了印刷的方法，把圈子轉到了西藏前線，比如印印泥。筆畫形成蠶頭的燕尾，而直畫形成弩的形狀。筆畫之間的對比錯綜復雜。鉤末捏末，踢出銳邊，炫耀其靈。他的筆觸表現出曲折的節奏。其直鉤、平鉤、斜鉤都充滿了潛力，曲度均勻，圓潤性強。它的折疊筆是深色的，形成壹個斜面來折疊，為了？折疊發夾？畫出來。結構上，端莊穩重，中宮寬大，四周造型密集。它既不占重心的側面優勢，也不占左右優勢，而是像轉裏壹樣以對稱的正面形象示人。布白上，字鱗次櫛比，線條密集，氣勢是以形密取，而不是以疏取。