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《玉琳玲》(柳永)的寫作技巧

寫作技巧:

這首關於離別愛情的詩可謂準備的淋漓盡致。全詞圍繞“離愁別緒”構思,層次特別清晰,語言簡潔明了。寫告別之前,著重勾勒環境;寫告別的時候,要著重描寫情態;寫完後不要想象,重點刻畫心理。三個層次,深入,從不同層面寫出所有的離別感受,可以驚艷。

壹句話的前三段表示時間、地點、風景,事件是向心愛的人告別。夜裏,陣雨停了,知了悲鳴,亭子告別。人怎麽能承受離別的痛苦!這首蟬歌有助於增添悲傷,從壹開始就說“悲傷”,為這個詞定調。這層樓形成了壹種淒涼的氣氛。

“鬥門”這句話在寫餞行的時候非常委婉曲折。當兩種感情分不開的時候,客船就在不停的催促。心理矛盾,想喝酒沒情緒,想留下。由此,可以看出濃濃的鄉情。“牽手”這句話進壹步抹黑,讓人在“牽手”“對視”“無語”中更加難過。

這壹層充滿了懷舊。以上兩層充滿了循環,挫折,吞吐,足以讓人唏噓。《想著要走》後,大氣舉例,如山峽出江流,文字直白。以“年”字為主導詞,表示想象離開的路很長。

“千裏煙波,黃昏沈沈,蒼穹茫茫”,煙波浩渺,黃昏茫茫,蒼穹茫茫,說的都是風景,其實都蘊含著情懷,襯托出旅人的無限未來,戀人的無盡視線,無限情懷。感慨地換頭,感嘆從古到今的悲情離別,“悲情離別”點出了這個詞的主旨。

那句“更何況像清秋節壹樣冷”就提升到壹個新的高度,更何況是寒冷的秋季。這是多麽難以忍受啊!這是結合了江淹的《別賦》和宋玉對秋天的傷感,摘錄了這兩句話。把古人的這種感覺融進自己的文字裏,賦予它新的意義。

“今夜”這句話進壹步推斷了離開後的荒涼,但風景很美,很真實,就像別人醒來後在船上看到的壹樣。這句話妙在風景。“我常去,柳樹是伊壹。”(《詩經·采薇》)也是講離別的。離別的人壹看到柳樹就會想起離別的場景,送人柳樹的場景就會浮現出來。

心裏會有壹股子難過。“楊柳岸”壹詞明描前景,暗描其他時代的感受,含蓄而有余味。我在那裏呆了壹段時間,忘記了那是壹個想法。“到此壹遊”壹句,再想想離開後長期的孤獨,蹉跎了美好的歲月。從後兩句的經驗來看,“我會有的”這句話會更深入。嘆完氣就難了,也沒人跟我說,藝術地把離別的感覺推向高潮。

這個詞寫的是離別,離別,離別後的各種想法。它描寫景物深入淺出,傾吐感情,層次分明,意思明確,很少掩蓋虛假的借用。特別是離別後的情景描寫,比真實更真實,把它當作壹個場景,使人不以為是虛構,可見柳永藝術手法的精妙。所以有人稱之為“含蓄周到,而景有情。”

楊柳岸的風力正在減弱,所以它很受歡迎。”(謝《賭棋山莊》)還有人認為《千裏煙雲》是告別的好心情;‘千姿百態’,相願賒。真叫壹個善於表達的人。”(李攀龍《草堂詩話》)這壹切都顯示了這個詞的美。

但劉熙載在《藝術概論》中的“點畫”理論更值得稱道。他認為:文字有點汙,戚青《林玉令》中“思念”三句,點明離別寒;“今夜”這句話是從最後三句話染出來的。點與點之間壹定不能有別的詞,否則警句就變得死氣沈沈了。

劉熙載的評點實際上是以詞的描寫為主,表現出柳詞中深化描寫和反復塗抹的技巧。它微妙而大膽。也就是說,柳詞對抒情性和寫景性的巧妙運用,可謂詞中有畫。其中抒情,尤其是哲理。所謂“多情自古傷別離,卻更值得清秋節冷落”。清秋離別有什麽感傷?

感情極其痛苦,還染上了“今夜妳在哪裏醒著?”《楊柳岸與曉鳳殘月》更是悲涼,場景渾然壹體。這個離別場景是加上“想走了”這三句話得來的,前後照應,委婉。劉慈的點畫功力真的很有成就,尤其是這首詩。

擴展數據:

《玉林令寒心》原文

宋朝:柳永

秋天的蟬叫得如此淒涼而急促,面對著長亭,正是傍晚時分,壹場突如其來的雨剛剛停了。在京都城外設送別,卻沒有喝酒的心情,戀戀不舍地離開,船上的人壹直催促著出發。手牽著手看著對方,淚水在眼眶裏打轉,直到最後沒有言語,千言萬語哽在喉嚨裏說不出來。想到這壹次回到南方,這旅程是另壹條路,千裏之外,壹片迷蒙,夜空是壹片茫茫的夜霧。

自古以來,多愁善感的人最難過的就是離別,更不要說秋天的蕭瑟了,哪能經得起悲傷。誰知道我今晚清醒時在哪裏?恐懼只是邊緣,面對悲傷的晨風和殘月的殘敗。這是很長壹段時間,相愛的人都不在壹起,我甚至期望滿足於名存實亡的好天氣,好風景。即使這裏充滿了情感,又有誰能壹起享受呢?

翻譯:

秋蟬的哭聲淒涼而急迫。傍晚,對著亭子,陣雨剛停。我在京都郊區辦了壹個告別晚宴,但是我沒有心情喝酒。在我戀戀不舍的時候,船上的人已經在催我出發了。握住對方的手,含淚看著對方,哽咽無語。路漫漫其修遠兮,千裏煙浪渺茫,傍晚的薄霧籠罩著南方的天空,深邃遼闊,沒有盡頭。

自古以來,多愁善感的人總是為離別而傷感,何況在這個寒冷淒涼的秋天!誰知道我今晚醒來會在哪裏?恐怕只有柳岸面對淩厲的晨風和黎明的殘月。離開很久了,估計就算遇到好天氣好風景,也只是像沒事壹樣。即使有滿滿的親情,誰來訴說呢?

百度百科-俞琳玲心寒心酸