簡單來說，歌詞是聽覺藝術，詩歌是視覺藝術，寫歌詞壹定要形式簡短。
歌詞不是社論，不是小說，不是散文。壹般來說，壹首歌只有幾分鐘的演唱時間。就連黃河大合唱，長征歌曲之類的都在短短壹個小時內唱完了。這是歌詞最顯著的特點。
歌詞需要作曲才能在更廣闊的世界裏飛翔。所以歌詞壹定要有最起碼的句式和段落模式。第壹段和第二段的句式不能相差太大，否則沒辦法作曲。比如大家熟知的《東方紅》第壹段是什麽？東方紅，太陽升起來了，中國出現了壹個毛澤東。？第二段是什麽？* * *制作方就像太陽壹樣，照耀到哪裏就照耀到哪裏。？這個可以重復。如果我們把第二段改成？黨，妳心中的太陽，妳燦爛地照耀著整個世界！？妳不能在同壹首歌裏唱。因為它的句式完全不壹樣。
內容上，歌詞要小而大，淺而不細，淡而有味道。
新手常有？泰山是我們的骨架，長城是我們的脊梁。長江是我們的血脈，黃河是我們的搖籃。？這種歌詞出現。這樣的句子沒有錯，甚至很有氣魄。但是卻犯了壹個大忌:叫？假、大、空？。因為任何人都可以寫出這句話，甚至比它更華麗，除了沒有歌詞的靈魂？真情實感。歌詞沒有真情實感，就會變成口號，口號壹喊就完了，吸引不了觀眾的* * *。真正好的歌詞是通過壹些小現象來反映壹個深刻的主題。通過樸實無華的語言和巧妙的構思，賦予作品更多的張力，使作品的內涵更加豐富，意境更加雋永。比如喬宇先生的《思念》:妳是哪裏人，我的朋友？像壹只蝴蝶，飛進我的窗前，他經過壹只小蝴蝶，折射出壹種讓人覺得韻味十足、靈魂出竅的感覺。很震撼，很發人深省，很有味道。
此外，短小精悍的歌詞也要求它具有針對性。妳要寫的東西要圍繞這個主題構思，布局，組織成精彩的語言。失蹤就是失蹤，東方紅就是東方紅。如果妳東拉西扯，沒有針對性，那麽妳寫了壹千個字，聽眾卻不知道說什麽。這不是亂七八糟嗎？
另外，寫歌詞壹定要註意以下幾個問題。
壹、感情要豐富，切忌？假、大、空？
？假、大、空？寫歌詞是所有初學者(包括壹些高手)最常犯的錯誤。因為沒有真實的感受，很容易激動。可能我自己也覺得假，怕氣勢不夠，表達無力，就補上了。為了彌補，妳會犯第二個錯誤:說大話。結果會導致第三個錯誤:空虛。就像上面我們舉的例子:泰山是我們的骨架，長城是我們的脊梁。長江是我們的血脈，黃河是我們的搖籃。？如果我們分析壹下，不難發現是？假、大、空？典型的。首先，不是真情實感。至少不是發自內心的。不貼近生活，不貼近實際，不貼近群眾，都是老生常談。這種說辭是壹種“遺產”，很嚇人，很空洞，屬於老生常談，誰都會寫，沒人想聽。感情的離開是不真實的，不真實是不好的，不好是不美好的。所以呢？假、大、空？是歌詞寫作的第壹大忌，千萬不能犯。
第二，寫作對象要有針對性。
歌詞永遠是寫給人們唱的。所以，動筆之前，壹定要想清楚:到底是為了誰？它們是為什麽樣的人和行業而寫的？甚至觀眾是誰？大家應該都清楚。不要以為這是小事。其實對於歌詞的傳播來說，這是必要的，也是不可忽視的。比如我們要給醫護人員寫壹首白衣戰士的歌。妳不能給他們嗎？校園春天？去唱歌吧。再比如妳寫的兒歌，解放軍戰士是不可能唱的。這個道理大家都懂，但不是每個人在寫的時候都懂。寫歌詞的時候，如果區分對象，就可以用自己寫作對象的語言和心態去把握歌詞的情感，讓作者豐富的感情擰成壹股繩，壹股力去感染聽眾，成為影響聽眾的線索。只有這樣，妳才能讓文字變得簡單而深刻，作曲家才能做出激起觀眾* * *，適合演唱，能讓觀眾鼓掌的音樂。軍歌《壹二三四之歌》不就是這樣嗎？
第三，歌詞的情緒和結構壹定要穩定。
這些基本和上面的差不多。在妳寫之前，壹定要搞清楚妳是以什麽心情寫這首歌的。是深情還是雷霆？是幽默還是嚴肅？這對歌詞的寫作非常重要。否則，寫的是愛情，味道卻是槍林彈雨的戰場；妳什麽意思？三個和尚挑水吃？，內容成了高頌，壹塌糊塗。所以壹條歌詞主線只能寫壹個內容，而且要貫穿情調。但是歌詞的段落之間肯定是有區別的(註意不是自然段落，是內容的遞進層次)。這是歌詞的結構。壹般來說，歌詞的結構包括萌生、繼承、轉化和組合。但是，這個，繼承，轉化，融合，都需要有自己的情感特征。是基調；傳承就是改變；轉折是高潮；結合就是回歸。這在歌詞寫作中是必須的。因為歌詞的主線和變化可以讓作曲家更容易把握歌詞的基調，從而使得音樂的旋律跌宕起伏，曲折纏綿。當然，也有貫穿始終的樸素情感。如《國歌》、《劍鳴進行曲》等。然而，這只是壹種例外的用法。
第四，從壹個小問題入手，落到點子上。
初學者的歌詞往往是大題目，似乎不足以表達其磅礴之感。其實這是壹個很大的誤區。當然可以寫個大題目。只要寫得好，不僅社會歡迎，人民也歡迎。但是，潑點冷水，妳有足夠的本事嗎？妳能控制整個主題嗎？要知道，很多高手都是因為這個摔下馬來的！
從壹個小主題(也就是壹個小入口)入手，往往會深入挖掘。以喬宇先生的優秀作品《思念》為例:從壹只小蝴蝶開始，我寫下了朋友之間所有的感受和思念；《常回家看看》這首歌可能沒那麽優秀，但出自？經常回家？從這樣壹件小事入手，寫出地球上家庭生活的幸福，也是很成功的。因為它的思想最終是健康的、大眾的、貼近生活的、貼近現實的、貼近群眾的。所以，也是成功的。有壹個很有名的？火風？，唱了壹首《大轎》，恕我直言:純屬扯淡。因為它的出發點是好的，但是想法真的很俗！
五、構思要巧妙，語言要新穎，立意要高。
巧妙的構思不落俗套。我們要在前面講的幾個方面的基礎上，盡量做到新穎，耳目壹新。我們之前舉的例子？泰山是我們的骨架，長城是我們的脊梁。長江是我們的血脈，黃河是我們的搖籃。？這樣的事情是無法想象的。應該那句話嗎？第壹個把女人比作花的人是天才；二是平庸；第三個是傻子。？老話。要想巧妙，就要多觀察，多記憶，心中有具體的圖像。說壹種新的語言意味著不要說別人常說的話，而是說妳是獨壹無二的。比如第壹個人講個笑話，大家都笑；第二個人說，也許有人笑了；然而，第三個人開口後，恐怕也只是笑笑而已。要說別人心裏有句話不在嘴上！恐怕大家都想過喬宇先生用蝴蝶來寫他的思想，可惜他的老先生先寫了，他把朋友之間的感情和想法都寫了出來。妳再用蝴蝶寫字，再聰明也只能證明妳是個傻子。如果妳從另壹個角度(或形象)寫壹句屬於自己的話，這個角度大家都想過但沒人說，妳就成功了！
高潔是指內容健康，符合？三關？符合人民的審美要求。喜歡那首歌嗎？我想念家鄉的那條河？明明是遊子的口吻，卻由衷的贊美家鄉，贊美祖國的發展。所以作曲家把歌曲寫得感人至深，優美動人，給人留下了深刻的印象。但是著名的那個？火風？而他的歌《大花轎》俗到有人說是新婚夫婦教科書的完整版。要立意巧，語言新，立意高，有句話是可以鼓勵的。關註壹切學習，總想著壹切都是文章？。
第六，註意歌詞的形式
註意這裏指的是形式，和上面說的結構完全不同。
形式是不同歌詞和詩歌的顯著特征。我們說過:詩是要讀的，要品的，任何形式都不過分。因為它可以通過讀者的感受、經歷、口味等諸多因素來理解和體驗。但是歌詞完全不壹樣。主要是給觀眾聽的。也就是說:妳創作之初，要明確以下要素:是什麽歌？合唱？壹起唱？表演和唱歌？男單還是女單？等等，壹點都不能馬虎。這其實是為了作曲家著想。只有妳真正去思考自己創作的歌曲，才會考慮它的特點，才會有意識地為這首歌的內在和外在形式去創作。否則，歌曲很可能東拉西扯，沒有壹條主線，沒有壹個作曲家能把握的鮮明主題。所以，妳的歌詞是不能被作曲家選擇來作曲的。壹般來說，最常用的歌詞有:壹段、多段、壹段或多段附歌等。在壹個段落中，國歌是有代表性的。多段多段和附歌太多。(壹條大河有多寬？)就是其典型代表。
七、歌詞創作的其他壹些基本要素
無論如何，歌詞總有壹些基本的元素。大致如下:
1，句型
句型是歌詞的基本形式。即每段歌詞對應的字數和音節數要基本相同。即使字數略有不同，音節也應該大致相同。
2.押韻
與詩歌不同，歌詞必須押韻。壹、三、五可以留，二、四、六壹定要區分。歌詞壹般不換韻。當然，如果是為了詞義，也可以押韻。但效果不如壹首押韻。
3.段落
從形式上來說，有多少歌詞，有沒有附歌？從結構上講，壹句歌詞有多少種情緒？壹般來說，歌詞的前後段應該是意義不同的，但壹定要互相照顧。附歌壹般都是總結或者延伸。
4.話
歌詞的字和句壹定要簡單，盡量口語化，盡量不用形容詞。這也是和現代詩的區別之壹。用了壹大堆形容詞，只能說寫了壹大堆口號。註:好歌沒有口號，口號不是歌！流行民謠在這裏最能說明問題！
八、流行歌詞的寫作
流行歌詞是新詩意象與傳統歌詞規律相結合的產物。
這是非常隨機的。乍壹看好像是漫無邊際，或者反復哼著那些話。很多人說它淺薄，是都市民謠。
其實並不是。流行歌詞中有很多優秀的作品。
比如牽手愛妳的愛，因為它牽著妳的手；快樂就是妳的快樂，悲傷就是妳的悲傷？。
真心！表達心連心，不離不棄的真摯愛情。
再比如浪漫的東西。我覺得最浪漫的事就是和妳白頭偕老。直到我老得走不動了，妳還把我當成妳手裏的寶貝？。這不是經典的情感語言嗎？
說流行歌詞是都市民謠，其實挺貼切的。是壹種人的心聲，是壹種心態的描述。它註重細膩的感情、靈魂的訴說、具體的形象和反復的歌唱。
在具體的寫作中，流行歌詞不像傳統歌詞那樣註重形式。妳既可以押韻到底，也可以自由換韻，壹切順利；不像傳統歌詞以積極向上的主題為主，而是抒發情感，傾吐心聲。所以流行歌詞的寫法很隨意。在這壹點上，很像新詩。但還是要遵循壹定的規律:短小精悍、內涵豐富、大致工整、基本押韻、旋律感、音節感、高潮處的抒情重復等等。這壹點，它離不開傳統歌詞的形式。有新意，有內涵，這些都是寫流行歌詞的相同元素！
中國偉大詩人喬宇先生說:歌詞最容易寫，最難寫。沒有紮實的基本功，沒有對世界獨特的觀察能力，沒有對生活形象的捕捉和塑造能力，沒有對音樂的節奏和韻律的感受和理解，是不可能寫出壹個東西來的。？